20世紀(jì)六七十年代，在西方恐怖電影蓬勃發(fā)展的帶動(dòng)之下，香港僵尸電影逐漸興起，并一度引發(fā)了港片的“僵尸大時(shí)代”，隨后便日趨沒(méi)落。如今，電影《暮光之城》的成功，使吸血鬼、僵尸類題材再次受到關(guān)注，而如何將這類影片衍生出更為廣泛、符合當(dāng)下觀眾的審美角度，則成了中國(guó)僵尸電影急需解決的問(wèn)題。于12月20日上映的《新月魅影》，首度嘗試將時(shí)下熱門的“盜墓、”“法醫(yī)”等元素與傳統(tǒng)的“僵尸”、“道長(zhǎng)”相融合，為中國(guó)僵尸電影的轉(zhuǎn)型和發(fā)展邁出了新的一步。

“吸血鬼”、“僵尸”題材再度復(fù)興

以“吸血鬼”、“僵尸”為題材的電影是世界恐怖電影中歷史悠久、幾經(jīng)沉浮的一個(gè)分支，1922年，史上第一部吸血鬼電影《諾斯費(fèi)拉圖》的誕生為世界電影人提供了靈感，此后以“吸血鬼”為題材的影片便接踵而來(lái)，到20世紀(jì)六七十年代，世界經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展除了帶動(dòng)物質(zhì)文明的進(jìn)步，也為社會(huì)帶來(lái)了狂亂、不安的失衡情緒，在西方恐怖電影蓬勃發(fā)展的帶動(dòng)之下，香港僵尸電影逐漸興起，1974年邵氏公司投拍的《七金尸》，將西方吸血鬼的故事和中國(guó)“湘西趕尸”的傳說(shuō)結(jié)合到一起，打響了香港僵尸電影的頭炮。隨后的十幾年，香港僵尸電影迅速發(fā)展，甚至一度引發(fā)了港片的“僵尸大時(shí)代”。盛極必衰，90年代中后期，由于制片質(zhì)量的下降、新時(shí)代古典文化元素的缺乏，使這個(gè)轟轟烈烈的僵尸時(shí)代悄然結(jié)束。

2003年，美國(guó)暢銷作家 斯蒂芬妮·梅爾 的一個(gè)夢(mèng)，讓吸血鬼電影重新走俏世界，根據(jù)她的小說(shuō)《暮色》改編的電影《暮光之城》火遍全球，不但以3700萬(wàn)美元的成本博得近4億美元的全球總票房，更讓世界電影人發(fā)現(xiàn)這一素材依舊有著巨大的市場(chǎng)需求和發(fā)展空間，需要解決的只是如何將這一傳統(tǒng)主題引入到現(xiàn)代社會(huì)中，進(jìn)行交融和創(chuàng)新�！赌汗庵�城》系列電影不再一味追求恐怖、血腥的視覺(jué)刺激，而改以愛(ài)情作為影片“最強(qiáng)烈的情緒”，并把吸血鬼偶像化，這種變革終于獲得的巨大的成功，也讓中國(guó)電影人看到僵尸電影新的生機(jī)。

《新月魅影》開(kāi)創(chuàng)中國(guó)僵尸電影新角度

中國(guó)幾千年厚重的歷史積淀了豐富而又多元化的文化，也衍生了很多古老神秘的傳說(shuō)，僵尸便是其中之一。早在上古黃帝時(shí)期，軒轅黃帝之女旱魃因被蚩尤下了詛咒而變成僵尸，使之成為傳說(shuō)中最早的僵尸，到了明清時(shí)代，僵尸一說(shuō)盛行，蒲松齡的《聊齋志異》中《尸變》一文便對(duì)僵尸有著正面的描述。因此在香港僵尸電影中，僵尸的形象都是身穿清朝官服、平舉雙手走路一蹦一跳，這一形象已經(jīng)深入觀眾的內(nèi)心。

于12月20日上映的驚悚片《新月魅影》，在保留了這樣傳統(tǒng)的僵尸形象之外，也延續(xù)了香港僵尸電影的精華所在，即人物的二元對(duì)立關(guān)系，如“僵尸”與“道長(zhǎng)”、“民國(guó)鄉(xiāng)紳、軍閥”與“洋派青年”之間強(qiáng)烈的戲劇沖突，和精彩的功夫打斗畫(huà)面以及風(fēng)趣幽默的電影語(yǔ)言運(yùn)用，這些都是中國(guó)僵尸電影不可或缺的重要組成元素。

除此之外，《新月魅影》也如《暮光之城》一樣進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與變革，中國(guó)博大精深的文化底蘊(yùn)和斑斕多彩的傳統(tǒng)文化特色注定了觀眾更高的觀影需求，因此《新月魅影》的導(dǎo)演黃柏基將“盜墓”這一既是時(shí)下熱門題材、又是淵源古遠(yuǎn)的社會(huì)文化現(xiàn)象加入影片中，使觀眾在感受到緊張刺激的故事情節(jié)和電影畫(huà)面之外，對(duì)盜墓這一自春秋時(shí)期“禮壞樂(lè)崩”而衍生的歷史現(xiàn)象有所了解。另外，《新月魅影》還首度將“法醫(yī)”搬進(jìn)影片中與“道長(zhǎng)”打?qū)ε_(tái)，不僅向觀眾展現(xiàn)中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化“茅山道術(shù)”的神奇所在，同時(shí)也讓觀眾領(lǐng)略現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的魅力之處。這種種融合和創(chuàng)新，不但將延續(xù)中國(guó)僵尸電影的發(fā)展，更為這類影片開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的角度和局面。