懸疑題影片《夢(mèng)宅詭影》今日在全國(guó)各大電影院上映，該片由奧斯卡提名導(dǎo)演吉姆.謝里丹執(zhí)導(dǎo)，丹尼爾.克雷格（《007之皇家賭場(chǎng)》、《007之大破量子危機(jī)》）， 娜奧米.沃茨（《金剛》、《美版午夜兇鈴》），以及奧斯卡得主蕾切爾?薇茲（《不朽的園丁》、《木乃伊》）聯(lián)袂出演。作為2011年最后一部好萊塢大片在賀歲檔上映，《夢(mèng)宅詭影》可以說(shuō)是既有風(fēng)險(xiǎn)又有優(yōu)勢(shì)。片方今日也提前透露該片的精彩看點(diǎn)，希望影片能在跨年期間給中國(guó)觀眾帶來(lái)更多體現(xiàn)。

看點(diǎn)一：故事

如仔細(xì)尋找《夢(mèng)宅詭影》的故事源頭，可以說(shuō)是融合了《禁閉島》和《記憶碎片》的喻意，都是被心理游戲和佛洛伊德精神病理論所引導(dǎo)。而《夢(mèng)宅詭影》借由吉姆.謝里丹式的溫情駐入，既有溫馨濃厚的家庭情感，又兼具了及其復(fù)雜的心理邏輯推理。

《夢(mèng)宅詭影》英文版名稱為“dream house”，字面直譯為夢(mèng)中的房子。影片故事也圍繞此展開(kāi)。丹尼爾.克雷格在電影中因?yàn)槟X部受傷，而精神混亂，將現(xiàn)實(shí)和幻想混淆不清。他心中的家庭和睦并其樂(lè)融融，而現(xiàn)實(shí)卻相差甚遠(yuǎn)。這正射影弗洛伊德精神分析學(xué)中的一個(gè)關(guān)鍵理論“防御功能”，指病人潛意識(shí)里抗拒承認(rèn)自己最真實(shí)的想法。影片中克雷格擁有杰出的事業(yè)成績(jī)，這也印證了弗式理論的“摹仿作用”，他將自己身份進(jìn)行設(shè)定，而周圍的環(huán)境與人物都跟隨這個(gè)摹仿而發(fā)生改變。

看點(diǎn)二：導(dǎo)演

61歲的謝里丹可謂是有著豐富的人生經(jīng)歷，曾與亞洲某大型商業(yè)公司合作過(guò)多年。在從事導(dǎo)演和制片行業(yè)之后，在都柏林建立了一家屬于自己的名位“地獄廚子”制片公司。1997年的《拳擊手》(Boxer)和2002年《在美國(guó)》(In America)都給人們留下了深刻的印象。2005年一部《要錢不要命》講述美國(guó)說(shuō)唱歌手50cent艱辛經(jīng)歷，謝里丹獨(dú)特的“傷痕式”手法賦予了影片更多的感觸，謝里丹憑借該片也獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

《夢(mèng)宅詭影》是充滿了寓言隱喻的影片，導(dǎo)演吉姆.謝里丹無(wú)視觀眾而純粹自我的精神展現(xiàn)。雖然第一次轉(zhuǎn)型拍攝驚悚、懸疑題材，但他完全大膽的嘗試，不遵守傳統(tǒng)電影的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)在邏輯，故意用了許多混淆視聽(tīng)的手法與隱喻來(lái)阻撓觀眾辨別真幻，極力抹去虛幻與現(xiàn)實(shí)之間的分界線，使得整部電影如同一場(chǎng)醒不來(lái)的噩夢(mèng)，以其獨(dú)特的影像語(yǔ)匯與世界觀將觀眾玩弄于指掌之間。

看點(diǎn)三：演員

該片演員可能是第一時(shí)間最吸引人的地方，強(qiáng)大的好萊塢陣容，讓該片在驚悚懸疑題材中略顯奢華。一王二后的齊聚，堪稱驚悚類型上的有史以來(lái)最勁爆的卡司排場(chǎng)。

丹尼爾.克雷格作為第六任007先生，在接拍影片時(shí)對(duì)選片格外謹(jǐn)慎，而他此次出演該片，一是等待許久終于有和導(dǎo)演謝里丹的合作機(jī)會(huì)，二是挑戰(zhàn)這種演繹雙重身份和性格的角色。票房女星娜奧米?沃茨，導(dǎo)演更是對(duì)她夸贊有加。謝里丹說(shuō)，娜奧米有一雙神奇的眼睛，從電影中一出場(chǎng)，人們就能從她的眼神中看出許多的不尋常來(lái)。而最后一名進(jìn)組的蕾切爾.薇茲，曾獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，她在熟知?jiǎng)”緝?nèi)容后對(duì)影片故事產(chǎn)生濃厚興趣，毫不猶豫就與《夢(mèng)宅》劇組簽約，并通過(guò)該影片與男主角克雷格產(chǎn)生情感碰撞，拍攝工作結(jié)束后兩人便低調(diào)完婚。

看點(diǎn)四：場(chǎng)景

對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，謝里丹并沒(méi)有追求華麗的特效，而是將故事嵌入在一種淡然式的冷漠中，被雪覆蓋的小鎮(zhèn)、暗沉的墻色、鄰居好奇的眼神、一支特哥風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)，這些氣氛的營(yíng)造讓人聯(lián)想至孤獨(dú)、黑暗與無(wú)助。而景象中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的距離難以劃分，從美學(xué)角度上看，大片的墻壁涂鴉隱晦的表露脫離現(xiàn)實(shí)之意。他曾表示，不會(huì)只重視直觀的視覺(jué)驚悚效果，而會(huì)精心布下更多細(xì)節(jié)以提高心理上的恐懼。