《玩命追蹤》的上映倒很有迷惑性，之前還納悶杰森·斯坦森什么時(shí)候又出了動(dòng)作新片，結(jié)果一上眼才知道原來是去年的片子《閃電：私法制裁》，只不過是在引入之后改了個(gè)新片名。相比于杰森·斯坦森的其他動(dòng)作片，這部片子我還是蠻喜歡的，除了在畫面上盡展杰森一貫的陽剛風(fēng)骨之外還特別加強(qiáng)了劇情的懸疑性，而且也未做觀點(diǎn)總結(jié)式的正反挑邊，而是放大了影片背景社會(huì)的爭議與矛盾的一面，看下來頗引人為之深省。

影片改編自英倫作家肯·布魯恩的罪案小說，原故事的氛圍營造很是陰郁也充滿焦慮，很受好萊塢電影《七宗罪》的影響，自始至終都是在倫敦連綿不斷的大雨和霧氣中進(jìn)行，而且兇手在連環(huán)作案的背后仍在與警方做另一層面的對(duì)峙，那就是當(dāng)下英國那混亂的社會(huì)治安與道德面貌，還有那越來越被全世界所驚詫的青少年犯罪的問題。去年影片在英美上映的期間，正趕上英國很多城市里都爆發(fā)了暴亂，越來越多的年輕人走上街頭肆無忌憚地?fù)尳俨��?shí)施暴力行為，整個(gè)英國都為之震動(dòng)，并因此引發(fā)了一系列關(guān)于社會(huì)矛盾的對(duì)立性大爭論，探討到底是什么原因促成了這么大的社會(huì)震動(dòng)，揭出了很多的與英倫治安與司法界相關(guān)的負(fù)面事件，指出警察們和街頭流氓們一樣，都不是什么好東西。

這就是影片《玩命追蹤》顯得格外異類的地方，他一反英國式傳統(tǒng)戲劇那循規(guī)蹈矩的創(chuàng)作模式，也顛覆了人們對(duì)倫敦警察的固有的保守、呆板的印象，而是大膽地以杰森·斯坦森這樣渾身充滿著攻擊性與爭議性的惡警形象對(duì)本片做了個(gè)角色定型。紳士形象，在影片中已經(jīng)被徹底當(dāng)成了笑話，供人啞然一笑而已，比較有代表性的就是從南區(qū)新調(diào)來的警官司波特·納什，一個(gè)看似紳士的野獸，發(fā)起瘋來完全不亞于主人公布倫特，之前有過暴力徇私的劣跡，而后又成為布倫特執(zhí)行私法的幫兇。最主要的是，他一出場(chǎng)就招致很多人的蔑視與嘲笑，原因是他是個(gè)公開了身份的男同性戀。

導(dǎo)演艾略特·萊斯特是個(gè)英國人，所以也就按照了英國人的視角與觀念去經(jīng)營了這個(gè)看似很好萊塢的故事。片中，他并未像很多美式動(dòng)作片那樣簡單地以杰森·斯坦森為核心目標(biāo)去布置些挨揍的龍?zhí)捉巧�，而是力圖讓每個(gè)人物都鮮活起來，就哪怕是像布倫特的老上司羅伯這樣的醬油客，也會(huì)在相當(dāng)比重的篇幅中展現(xiàn)自身的性格面貌與內(nèi)心世界，有著看似粗重的悲情色彩。還有像雷德諾這樣靠小偷小摸為生的街頭流浪漢，也會(huì)在一個(gè)較為完整的戲劇空間里被詮釋得可愛、可笑，活靈活現(xiàn)。事實(shí)上艾略特·萊斯特在影片中所布置下的情感線，并不是在于案的本身，而是要圍繞著連環(huán)罪案而刻畫出一系列真實(shí)可信的警察面貌，并深入他們的心理世界。所以，布倫特的焦慮癥與波特·納什的孤獨(dú)感被放大，有了同病相憐的意味，都是行走在正途的邊緣人群。其中更有代表性的角色刻畫，是在于片中的黑人女警，臥底的經(jīng)歷與揮之不去的孤獨(dú)感一直籠罩著她，在精神的軌道上一直都不會(huì)有真正意義上的同行者，有的只是交易、交易……

值得欣慰的是，《玩命追蹤》在導(dǎo)演以及編劇的共同努力下并未淪為杰森·斯坦森式的硬漢拳腳動(dòng)作片，而是更有了人性看點(diǎn)與戲劇風(fēng)味。這在近些年的創(chuàng)作中是鮮見的，同樣也是可貴的實(shí)踐，如果沒有記錯(cuò)的話，這是杰森·斯坦森從影以來完成賊系列、黑幫系列、殺手系列、保鏢系列作品之外首度出演警察角色，其硬漢風(fēng)骨仍在，而演技層面也著實(shí)令人刮目相看。如果你經(jīng)�？唇苌�·斯坦森的電影，這部異類的片子實(shí)在是不能錯(cuò)過，相比于兩年內(nèi)他所拍攝的《殺手13》、《13死亡游戲》、《殺手精英》、《機(jī)械師》等一系列的殺手片更值得拿到一個(gè)較高的觀影分?jǐn)?shù)，更值得推薦。