《桃姐》熱映賈樟柯建影院 文藝片迎來春天
文藝片在市場上一向遭冷落,但隨著《桃姐》的熱映,有關(guān)文藝片的話題又成為圈內(nèi)熱點。接踵而來的還有一個好消息,賈樟柯宣布將在北京自建一家藝術(shù)影院,專門服務(wù)文藝青年。如同乍暖還寒的三月,文藝片的春天似乎又近了一步。
文藝片和商業(yè)片究竟怎么分?其實,二者之間并無一個特別明確的界定,因為本身這種分類方法就過于簡單。在我看來,文藝片之所以區(qū)別于商業(yè)片,最重要的還是它并不以票房的最大化為創(chuàng)作目的,不以全力討好觀眾為前提,而是更注重影片的情感表達以及導演的藝術(shù)個性和獨特思考。
在電影市場上,文藝片的位置很尷尬,因為它總是被貼上“小眾”、“沉悶”的標簽,嚇得觀眾敬而遠之,投資人和影院經(jīng)理也直皺眉頭。于是,在新聞發(fā)布會上,常常能看到這樣一幕:片方工作人員不厭其煩地和每一位記者溝通,“請別提我們是文藝片,謝謝!”這樣的話,在我聽來真是又好笑又心酸。
值得安慰的是,文藝片的固定形象正在一點點被扭轉(zhuǎn)。去年,《觀音山》、《最愛》、《星空》、《轉(zhuǎn)山》、《鋼的琴》、《HELLO!樹先生》等一批品質(zhì)不錯的文藝片走向市場,雖然在票房上仍有各種遺憾,但觀眾的口碑和關(guān)注度都算是有了。直到《桃姐》,有多項國際大獎在握,許鞍華導演終于可以硬氣地說,“我只會拍文藝片。”《桃姐》如今票房大賣,我想激動的恐怕不止許鞍華,它給所有熱愛文藝片的導演都打了氣,也真正讓投資人看到,文藝片照樣可以有票房!(責任編輯:admin)
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