雖然大多數(shù)時候都以戲劇導演的身份亮相，但孟京輝卻也一直是電影的忠實愛好者，他說電影就像個美麗的黑洞，讓你心甘情愿往里墜落。孟京輝不僅愛電影，也嘗試過創(chuàng)作�！断耠u毛一樣飛》便是他多年前的電影處女作，近年也偶有短片問世。

談到電影話題他自然想到了婁燁，因為他在影片中運用了“犀牛”的音樂，讓孟京輝倍感親切。不過他的最愛還是《教父》之類的世界經(jīng)典。他說，蜂巢劇場每年圣誕節(jié)都舉辦通宵電影晚會。而2008年第一屆晚會他就要求播放《教父》全集，于是從午夜十二點放到第二天上午九點，他雖然看了好多遍了，但仍津津有味。因為對他來說這部電影影響了他的世界觀，是他的啟蒙老師。

1.《教父》（美國）導演：弗朗西斯-福特-科波拉

《教父》為觀眾創(chuàng)造了一個新的世界，此中有情誼，有游戲規(guī)則，有血、火藥、毒品、炸彈、女人，還有一代和一代的輪回。是現(xiàn)實生活和想象生活的一種對話，是一部具有情懷的電影。這個作品也是很多導演的《圣經(jīng)》，它告訴我們創(chuàng)作無論是清新風格還是重口味，創(chuàng)作者都必須有自己的世界觀，否則就不能稱之為創(chuàng)作。

2.《摩登時代》（美國）

導演：查爾斯-卓別林

卓別林不僅是一個優(yōu)秀的演員，他還是編劇、導演以及電影作曲家，是一位難得的全才。你會被該片中一個小人物的激情，和他對人的熱愛，對生命的執(zhí)著所感動。它用最簡單、最粗暴、最血虐和最詩意的方法來反映整個怪誕的資本主義社會，以及當時社會對人的摧殘，輕松明了，最后卻讓人飽含淚水。

3.《羅馬風情畫》（意大利）

導演：費德里克-費里尼

導演費里尼像穿珍珠似的，用一個個片段把羅馬這座具有人文氣息的城市展現(xiàn)在觀眾眼前，成熟而又精準，使人沉浸在對羅馬的懷念之中。比如影片中吃飯的橋段，羅馬人的熱情和飲食文化被表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)尾處，導演通過一群騎摩托車的年輕人把羅馬的各個建筑物照亮，既有對未來的肯定，又有對時代的體現(xiàn)。從這部片子，可以看出費里尼已經(jīng)對作品游刃有余，拍攝非常隨意輕松，而且他充滿了對羅馬的愛戀，因此羅馬的歷史文化、飲食文化、宗教理念以及青少年的成長等都被完全體現(xiàn)出來。

4.《七武士》（日本）

導演：黑澤明

這是一部著名的黑白片。故事情節(jié)說起來像流水賬，但技巧非常嫻熟，對光影的處理既老到又新穎，謹慎的同時充滿了新奇的手法。從影片能看出來，黑澤明已經(jīng)跳出對傳統(tǒng)日本文化的理解，在更高的高度上看待日本農(nóng)民和武士文化問題。這都讓這部作品成為電影教科書和私人珍藏的佳品。

5.《牯嶺街少年殺人事件》（中國臺灣）

導演：楊德昌

這部影片展現(xiàn)了導演的全部才華，可以看到楊德昌心靈深處深沉、細膩的東西。本片是對20世紀60年代蒼白壓抑的臺灣的描摹，既安靜又躁動，平靜中透著無奈。導演通過這個真實的故事深刻地咀嚼光陰的味道，它對于青春的理解和青春的記憶，既屬于臺灣也屬于全世界任何地方。

6.《十誡》（波蘭）

導演：克日什托夫-基斯洛夫斯基

這是一部非常安靜的電影。為觀眾展現(xiàn)了另外一個國度對生命的理解，看這部片子會讓人對生命對人的理解產(chǎn)生敬畏感。導演克日什托夫-基斯洛夫斯基的電影語言對上世紀八九十年代成長起來的一批中國導演都產(chǎn)生過很大的影響。電影中灰綠色的畫面風格，對人物的把握以及電影理念都值得年輕創(chuàng)作者學習借鑒。

7.《頤和園》（中國內(nèi)地） 導演：婁燁

《頤和園》風格樸實而厚重，記錄了上世紀80年代年輕人的迷茫、掙扎和身體欲求，導演直面過去、直面青春，用自己的感知把雨水、淚水、血水用膠片記錄下來。作品中的演員表演充沛，男主角青春沉穩(wěn)，但內(nèi)心的躁動和女演員狂躁的內(nèi)心追求混雜在一起，它真實記錄了一代人的追求和生命軌跡，這個軌跡就像蝸牛爬過一樣，雖然什么都沒有留下，但是殘存的痕跡，會讓人覺得非常美麗。而且電影音樂用的是《戀愛的犀�！返囊魳�，相信看過話劇的人會有更多不一樣的感受。

8.《安德烈-盧布廖夫》（前蘇聯(lián)） 導演：安德烈-塔可夫斯基

這是一部詩化的電影。講述既是畫家又是僧侶的安德烈-盧布廖夫在創(chuàng)作過程中，兩次陷入藝術與現(xiàn)實的反差困境，在一位少年的感染下最終完成傳世名作的故事。影片起初是黑白的，直到最后教堂的畫突然間變成彩色，那種眼前的美麗壯景，能讓人看得眼睛充血，想哭卻哭不出來。片中有宗教信仰、愛情、異端爭斗、出生死亡、生離死別以及大起大落的情感，不過所有一切都給人以溫暖，適合在午夜夢回的時候觀影，有如夢游般的意境。

9.《繩索》（美國） 導演：阿爾弗雷德-希區(qū)柯克

全篇用長鏡頭來表現(xiàn)，無剪輯，用了十卷膠片完成拍攝，是一部令人難忘的戲劇式作品。它充分體現(xiàn)了希區(qū)柯克的電影技巧、對表演的把握以及對鏡頭的運用，出神入化地為觀眾營造了觀影氛圍。導演手法簡直無與倫比。

10.《狗鎮(zhèn)》（丹麥） 導演：拉斯-馮-提爾

非常風格化的一部電影。講述的是被黑幫追逐的格蕾絲在走投無路之時被湯姆解救并留在狗鎮(zhèn)，在那里遭受到一系列不公平待遇的故事�！豆锋�(zhèn)》是當年最令人震驚的電影，在片中男女關系表現(xiàn)得尤為清晰。導演拉斯-馮-提爾是道格瑪95（由丹麥電影人于1995年發(fā)起的電影運動）的倡導者，但在這部作品中他用另一種形式化的東西執(zhí)行了他的電影美學，表現(xiàn)了他出色的才華。