一直秉持不拍純粹商業(yè)片的張楊，自認(rèn)前日公映的新作《飛越老人院》好看不沉悶，每談到票房預(yù)期，他都會(huì)以同樣題材的《桃姐》為榜樣強(qiáng)調(diào)有信心。只是影片公映之初，各地排片未盡如人意，張楊認(rèn)為“票房論英雄”令人無(wú)可奈何，但在商業(yè)片更受市場(chǎng)追捧的今天，他也只能改變心態(tài)，主動(dòng)參與到電影營(yíng)銷(xiāo)的工作中，這也是三年前《無(wú)人駕駛》成績(jī)不理想，張楊一直在思考和努力改變的地方。

“老人院”之思考文藝片導(dǎo)演也得考慮市場(chǎng)

上映前一個(gè)月就開(kāi)始多場(chǎng)試映，《飛越老人院》口碑很好，不少人說(shuō)又笑又哭度過(guò)了90分鐘，也有自稱“哭點(diǎn)”很高的觀眾說(shuō)感覺(jué)到電影明顯煽情不想哭。張楊表示催淚是他在創(chuàng)作之初就遇見(jiàn)到的，“我不希望這電影溫溫吞吞的，大家看完有點(diǎn)感覺(jué)，卻沒(méi)觸碰到內(nèi)心。我一直希望情感強(qiáng)烈一些，通過(guò)很多喜劇元素逗笑你，但感動(dòng)的地方也讓你哭出來(lái)。我并不覺(jué)得是廉價(jià)煽情。”

出道至今張楊作品文藝氣息濃厚，他又曾放言不會(huì)拍純粹的商業(yè)電影，讓他給《飛越老人院》做一個(gè)定位，他的回答是：“我希望是好看不沉悶，不是很文藝的電影。我覺(jué)得電影是很個(gè)人的表達(dá)，不拍以商業(yè)為目的的電影，不代表是高高在上索然無(wú)味的藝術(shù)片，我只想通過(guò)鏡頭展現(xiàn)自己對(duì)時(shí)代跟社會(huì)的觀察和態(tài)度，我相信大眾也是能接受的。”

2010年宣傳《無(wú)人駕駛》時(shí)，張楊曾被標(biāo)簽想從文藝轉(zhuǎn)商業(yè)，如果按票房英雄論判定，這個(gè)嘗試不算成功。近兩個(gè)月一直為《飛越老人院》宣傳的張楊也坦言，《無(wú)人駕駛》甚至《落葉歸根》引發(fā)了他對(duì)商業(yè)市場(chǎng)環(huán)境下，導(dǎo)演該如何與時(shí)俱進(jìn)的思考，“這個(gè)時(shí)代，票房論英雄其實(shí)挺畸形的。但導(dǎo)演拍完作品，當(dāng)然想受到關(guān)注。以前導(dǎo)演拍完戲就不管了，現(xiàn)在得主動(dòng)參與營(yíng)銷(xiāo)，配合活動(dòng)還要想點(diǎn)子。我也是《無(wú)人駕駛》之后有這種感受，尤其《飛越老人院》這種跟商業(yè)片有一定距離的片子，導(dǎo)演必須沖在前面做推廣，否則肯定會(huì)死。”

正如張楊說(shuō)的，現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)是“好萊塢電影不用宣傳都有票房，中國(guó)電影吆喝半天未必有用”的局面，《飛越老人院》在各地排片差強(qiáng)人意，微博上不時(shí)有網(wǎng)友抱怨看不到這部感動(dòng)電影。張楊說(shuō)只會(huì)在自己身上找原因，“這些年觀眾看的爛東西太多，越來(lái)越成熟，他們需要誠(chéng)懇作品去觸動(dòng)內(nèi)心�！短医恪菲�文藝有點(diǎn)沉悶都有好回饋，我當(dāng)然看到希望。但院線根據(jù)商業(yè)規(guī)律調(diào)整排片，我也不會(huì)埋怨，關(guān)鍵在于你有沒(méi)有讓經(jīng)理看到可能性吧。”

“老人院”之感悟老藝術(shù)家能量不能低估

《飛越老人院》的故事，張楊說(shuō)三句話能概括：“一群高齡老人不甘被困在老人院，毅然決然踏上尋夢(mèng)之旅，發(fā)起者的離去反倒喚起了其他人活下去的信心。”聽(tīng)著簡(jiǎn)單，卻歷時(shí)三年籌備，前期攝制組到老人院里拍紀(jì)錄片，兩個(gè)月下來(lái)積累了大量素材，既是導(dǎo)演又是編劇的張楊從中獲得不少靈感，“印象很深是紀(jì)錄片里有一個(gè)失憶老太太，坐在床上認(rèn)真擺著手勢(shì)，問(wèn)她干嘛呢？說(shuō)在包餃子，感覺(jué)他們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表演，后來(lái)就把這個(gè)案例延伸到電影里了。”

說(shuō)到演員選擇，張楊說(shuō)道：“江平老師組織過(guò)一次茶話會(huì)，會(huì)上提起我要拍這么個(gè)電影，到場(chǎng)的老藝術(shù)家們?nèi)�都表示要參加，不管配角還是龍?zhí)锥荚敢鈦?lái)，包括田華劉江還有管宗祥，都是那次茶話會(huì)上定下來(lái)的演員。”此外，曾參演張楊另一部作品《洗澡》的朱旭和葛優(yōu)父親葛存壯，也是最早確定的演員之一。葛存壯還認(rèn)真地做了兩個(gè)月的準(zhǔn)備工作，可惜因?yàn)樯眢w原因，這兩位老人都未能參加演出，張楊也覺(jué)得挺遺憾：“到現(xiàn)在都不能在葛老爺子面前提這回事，他會(huì)難受，晚年遇上這么個(gè)創(chuàng)作機(jī)會(huì)，大家都想飛越一下。”

影片中，吳天明扮演的老周抱病組織其他人“飛越老人院”，戲外45歲的張楊帶著一群年齡總和三千歲的老藝術(shù)家們拍攝，他坦言責(zé)任重大，一刻不能松懈，“影片是夏末初秋開(kāi)機(jī)的，也是為老人們著想，如果天氣太熱拍戲，對(duì)他們體力消耗很大。在草原拍戲的那些天，也時(shí)刻準(zhǔn)備著配備完整的救護(hù)車(chē)和醫(yī)護(hù)人員。另一方面，我發(fā)現(xiàn)不能低估了老藝術(shù)家們的能量，戲里邊這些老人家們，八十幾歲的人在現(xiàn)場(chǎng)還跟老頑童一樣。”

張楊坦言幾個(gè)月的拍攝，與一群七老八十的老藝術(shù)家相處下來(lái)，他更確定了老年的生活態(tài)度，“這次也有演的李濱老太太，82歲了，她天天精力充沛好像很多事情沒(méi)做，她就覺(jué)得生活有意思。我在云南還遇到很多有意思的老人，我覺(jué)得人老了，必須重新定位和改變自己，還要跟過(guò)去的輝煌、成就說(shuō)再見(jiàn)。我當(dāng)然想象過(guò)老了之后的生活，電影不會(huì)是我生活全部，我可以去旅行去開(kāi)客棧當(dāng)老板，不怕老就行。”

“老人院”之收獲和父親關(guān)系躍進(jìn)一大步

今年《桃姐》的成功，加上《飛越老人院》，令老年人題材電影受到關(guān)注。張楊就說(shuō)人口老齡化加速發(fā)展確實(shí)是當(dāng)前一大社會(huì)問(wèn)題，他拍這電影其實(shí)沒(méi)想那么多，每個(gè)人都會(huì)老，老了該怎么過(guò)才是他最想和觀眾探討的話題，“我一直在說(shuō)《飛越老人院》是一部老年勵(lì)志片，就是希望看完之后給人信心。你看，連老人都還有夢(mèng)想，何況年輕人？有人擔(dān)憂老無(wú)所依，我真的覺(jué)得一點(diǎn)都不可怕。”

影片前半部分，老人家們困在老人院里，封閉空間里沉悶的生活，生活似乎沒(méi)了希望。直到老周振臂一呼，老人們才有了草原的狂歡之旅，一度想自殺的老葛也找到了生命的意義。張楊表示故事發(fā)展和當(dāng)下老年人的生活態(tài)度很類(lèi)似，就連自己父母也是如此，“他們習(xí)慣封閉自己，把自己圈養(yǎng)在家庭生活，跟時(shí)代、社會(huì)反倒脫節(jié)。我也老跟自己爸媽說(shuō)，要把生活過(guò)得愉快起來(lái)。”

和早前《昨天》、《向日葵》一樣，《飛越老人院》少不了父子情描寫(xiě)，許還山扮演的老葛和兒子多年芥蒂，十幾年都不說(shuō)話，待他進(jìn)入老人院踏上追夢(mèng)之路后，反倒和兒子有了溝通的可能。自小家教甚嚴(yán)極其反叛的張楊，也承認(rèn)這部電影讓他和父親張華勛的溝通躍進(jìn)一大步，雖然還做不到兩人單獨(dú)暢快聊天，但第三人在場(chǎng)，他自信和父親會(huì)有很多話說(shuō)。至于一而再再而三的展現(xiàn)父子情，他笑言是把生活帶到了創(chuàng)作中，“作為導(dǎo)演，很容易把自己生命和生活中一些困擾帶到自己的作品里，可能我從小跟父母關(guān)系處得不太好，父子關(guān)系會(huì)成為永遠(yuǎn)的思考和話題吧”。

張楊說(shuō)自己和父親的這種對(duì)立不是一天兩天，沒(méi)法簡(jiǎn)單化解，但他愿意通過(guò)作品和父親進(jìn)行溝通，有份演出的張華勛看完《飛越老人院》后對(duì)兒子的評(píng)價(jià)是“有大愛(ài)的人，對(duì)長(zhǎng)輩和老人很尊重”。張楊對(duì)這份評(píng)價(jià)也很受落。隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，他自己也嘗試在生活中緩和與父母的關(guān)系，今年年初便好說(shuō)歹說(shuō)把父母請(qǐng)到了大理自己開(kāi)的客棧里，“他們?cè)谀沁^(guò)得非常愉快，打算暑假再去一趟，我想父母也在嘗試不那么封閉的生活吧”。