繁華喧囂、明星云集的上海國際電影節(jié)結(jié)束了，今年的結(jié)果讓所有人注意到，獎項似乎又回歸到了電影節(jié)本身的意義——談?wù)撾娪啊Ｓ捌�《神探亨特張》讓高群書獲得金爵最佳導(dǎo)演，而蔡尚君的《人山人�！芬步柚�電影節(jié)東風(fēng)做宣傳，不日即將上映，與此同時，陳凱歌的《搜索》也在籌備進入院線……在今年夏天商業(yè)大片的洪流中，一批關(guān)注社會、關(guān)注時代的電影正逆流而上，回歸現(xiàn)實。

還原本真

今年六七月份，《神探亨特張》《人山人�！贰端阉鳌返纫慌�根據(jù)真人真事、新聞報道改編的中國電影屢屢受到國際影展青睞褒獎，用一種“紀錄時代”的方式向世界講述中國當(dāng)下正在發(fā)生的故事。今年電影節(jié)上，《神探亨特張》全部由非職業(yè)演員出演，用冷靜客觀的紀錄風(fēng)格，直面生活，打動人心，成為金爵獎熱門。在電影《搜索》里，陳凱歌展示了年齡、身份、地位各不相同的5個草根女人，面對逆境時如何“二次成長”，其中涉及到網(wǎng)絡(luò)暴力、職場冷暴力和新聞輿論暴力等爭議話題�！度松饺撕！啡ツ暝谕�尼斯影展斬獲最佳導(dǎo)演銀獅獎，其也是根據(jù)真人真事改編，而上一個舉起這一獎項的中國導(dǎo)演正是拍了現(xiàn)實主義杰作《秋菊打官司》的張藝謀。導(dǎo)演高群書坦言：“《神探》是我唯一一部沒有當(dāng)成電影來拍的作品，也因此少了虛妄和設(shè)計之意，只想讓觀眾看到渾濁之后的清澈，還原回生活的本真。”

重在“見識”

其實，近年來反映現(xiàn)實生活的優(yōu)秀國產(chǎn)電影并不少，但“離現(xiàn)實很近，離市場很遠”，就像去年的《鋼的琴》墻內(nèi)開花墻外香“贏了口碑，輸了票房”。電影是造夢，當(dāng)夢想照進現(xiàn)實，這批現(xiàn)實主義題材電影卻很尷尬：影展上風(fēng)光無限，贏得影評人和媒體贊譽，但進了影院卻是“一日游”、市場上飽受冷遇。沒有票房，沒有影響力，自然讓大眾遺忘，產(chǎn)生“中國導(dǎo)演不關(guān)注現(xiàn)實”的錯覺。

面對媒體，高群書感慨：“最近幾年罵中國導(dǎo)演脫離現(xiàn)實的人太多了，其實中國導(dǎo)演都在努力。作為一個學(xué)新聞出身的業(yè)余導(dǎo)演，我是想嘗試一下用電影來表現(xiàn)中國的現(xiàn)實。”導(dǎo)演蔡尚君認為，現(xiàn)實生活寫出的劇本，遠比編劇寫的更精彩，更傳奇。但把真人真事、新聞報道改編成電影，除了“真實”更重要的是“見識”。蔡尚君說：“新聞事件只是電影的原動力，你的故事、人物能夠深入到什么程度，取決于導(dǎo)演的見識。這些發(fā)生在身邊的故事更讓觀眾產(chǎn)生共鳴，也能讓外國觀眾看到當(dāng)代中國。”

傳遞能量

不少影評人都認為，在對飛來飛去的古裝武俠，高樓大廈的時尚浪漫，插科打諢的低俗惡搞審美疲勞之后，這類關(guān)注現(xiàn)實、改編自現(xiàn)實的影片成為電影節(jié)的寵兒并不意外，這些影片讓觀眾感到久違的“說人話”、“接地氣”。更值得一提的是，這些影片并不是一味宣泄憤怒、抱怨的負面情緒，而是傳遞一種正能量，這也與此前許多第六代地下電影形成了鮮明對比，正如高群書所說：“不管我們有多少不滿意，不管怎么謾罵，只要有我們影片中張惠領(lǐng)這種片兒警，有這么一群還有良心的人，這個社會還是往好的方向發(fā)展的。”蔡尚君也表示：“中國這20多年發(fā)生了巨大變化，我們每個人的感受都是貼心貼肉的，我認為還拍以前那種‘揭傷疤’的電影是沒有意義的。我們現(xiàn)在要表達的不是憤怒，而是探討和建構(gòu)怎么去做，怎么改變。一個人的行動也許有限，但這些正能量集合在一起，會推動我們社會和時代的進步。”