《搜索》被視為陳凱歌繼《和你在一起》十年之后再度嘗試現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。其實(shí)，這十年之中他執(zhí)導(dǎo)的《無極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》，無一不在折射出當(dāng)下的社會(huì)價(jià)值觀及對(duì)人性的思考。正如陳凱歌所說，“身在一個(gè)目迷五色的時(shí)代變化中，而不能做出反應(yīng)，實(shí)在太可惜。”

這部影片的題材一度讓我聯(lián)想到《手機(jī)》，而從個(gè)人隱私隨時(shí)可能被曝光于天下的角度來看，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代遠(yuǎn)比手機(jī)時(shí)代更恐怖。但看完影片，才發(fā)現(xiàn)陳凱歌涉及的層面更廣，人肉搜索只是引發(fā)一系列蝴蝶效應(yīng)的引子，小三、家庭冷暴力、網(wǎng)絡(luò)暴力、媒體的報(bào)道是否就是真相等社會(huì)熱點(diǎn)話題，在片中一一呈現(xiàn)，而且每條線索和每個(gè)人物的筆墨都相當(dāng)平均。而對(duì)于這部作品即將出現(xiàn)的關(guān)注和爭(zhēng)議，陳凱歌也向我們做出了自己的解讀。

社會(huì)規(guī)則由誰定？

千載難逢的時(shí)代，無法不聞不問

如果掌握不好分寸，這部影片可能根本不能拍，但如果永遠(yuǎn)不開始，你就永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)知道這個(gè)尺度在哪里。

新京報(bào)：馮小剛曾說，陳凱歌就應(yīng)該拍民族史詩類的電影。其實(shí)你近年的作品中有對(duì)現(xiàn)代價(jià)值觀的折射，這次為什么會(huì)選擇把故事背景放在當(dāng)下？

陳凱歌：中國有一點(diǎn)比較特殊，雖文化悠久，但這個(gè)時(shí)代大家對(duì)文化很不重視。做電影這么多年了，好像在這個(gè)行業(yè)變成了前輩的感覺，在這種情況下，倘若像我這樣的人都不肯涉足文化上的事情，我覺得就沒人拍這個(gè)了。但我心里一直心心念念的還是想拍現(xiàn)代題材。一個(gè)有文化的民族，比如西歐的國家，他們大部分電影都是關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，一個(gè)國家是不是先進(jìn)的社會(huì)，電影也是一個(gè)指標(biāo)性的東西。

我一直在想，為什么我們會(huì)有這么長時(shí)間的裝聾作啞，對(duì)于這樣一個(gè)富于變化的、千載難逢的時(shí)代，反而不聞不問。而且我想做文化上的事情，愿也了了，所以會(huì)用比較多的時(shí)間去考慮拍一些現(xiàn)代的東西。

新京報(bào)：中國導(dǎo)演會(huì)避開現(xiàn)實(shí)主義題材，與很多東西無法深入觸碰有關(guān)。而《搜索》原小說也是比較黑暗的，改編時(shí)是否有擔(dān)心？

陳凱歌：肯定有擔(dān)心。如果掌握不好分寸，這部影片可能根本不能拍，但如果永遠(yuǎn)不開始，你就永遠(yuǎn)沒機(jī)會(huì)知道這個(gè)尺度在哪里。

原小說的確是比較黑暗的，如果完全按照原著改編，有可能這個(gè)電影也是很黑暗的，當(dāng)然從創(chuàng)作者角度來講，“Dark film”并非就是不合理，但我拍了這么多部電影，在尺度方面經(jīng)歷了或開放或收緊很多不同的階段，結(jié)合我的經(jīng)驗(yàn)，我反而決定回到我的內(nèi)心，把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和尺度的決定權(quán)給予我自己，而不是有任何人去命令我該做些什么。

新京報(bào)：片中提出了很多問題，但你選擇不給予答案。這是否也是你對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種態(tài)度？

陳凱歌：所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，很大程度上是作者表面似乎無態(tài)度、客觀地去講人物的真實(shí)狀態(tài)，因?yàn)樵秸鎸?shí)就越銳利，越銳利對(duì)現(xiàn)實(shí)越有啟發(fā)作用，而不是以創(chuàng)作者給予一個(gè)結(jié)論為目標(biāo)。

我們的語態(tài)比較溫和，但我認(rèn)為不缺乏諷刺，也揭露了一些比較尖銳的東西，這種東西就是存在于人群中：這個(gè)社會(huì)的規(guī)則到底由誰來確定？在這樣的規(guī)則下，每個(gè)人是一種什么樣的生存狀態(tài)？但就像片中最后姚晨所說的：我可以重新開始。這似乎是個(gè)結(jié)局，但也是一個(gè)開始。