年代劇曾經(jīng)有的氣勢(shì)磅礴的劇情構(gòu)架，在《風(fēng)和日麗》中由人性豐滿與個(gè)性回歸來(lái)體現(xiàn)。不能忽略特殊歷史背景營(yíng)造的故事氣場(chǎng)，但更不能忽略人性的存在才是打動(dòng)人心的精髓，這一點(diǎn)就是人們常說(shuō)的“會(huì)講故事”。

《浮沉》則把職場(chǎng)劇的公司爭(zhēng)斗，個(gè)人奮斗與愛(ài)情故事再次進(jìn)行混搭，只不過(guò)背景鋪墊上一層國(guó)企改制的旁線，諸多元素聚合，才能攪動(dòng)一片浮塵。

《愛(ài)情雨》由韓國(guó)“愛(ài)情片導(dǎo)演”尹錫湖執(zhí)導(dǎo)，講述了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)70年代和當(dāng)代的兩個(gè)愛(ài)情故事，也是兩代人不同愛(ài)情觀念的比對(duì)。

《BIG》是洪靜恩、洪美蘭姐妹編劇的一部另辟蹊徑之作，一改傳統(tǒng)故事風(fēng)格，接受起來(lái)需要一定的適應(yīng)性，因而被喜看“高富帥”男一號(hào)的網(wǎng)友稱為“大叔賣萌”劇。

《青蛙公主》有著勵(lì)志劇千篇一律喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇情和臉譜化的人物設(shè)置。電視劇將1970年代到現(xiàn)代的韓日歌曲進(jìn)行了大量翻唱，有人說(shuō)這就是該劇亮點(diǎn)。

《神探夏洛克 第二季》印證了大樹(shù)下面好乘涼。大偵探福爾摩斯的故事根深葉茂，而今把故事放在當(dāng)代社會(huì)背景下演繹新版探案，觀眾還是海量的。當(dāng)我們習(xí)慣于向過(guò)去穿越的時(shí)候，逆向回穿也很驚艷。

《謀殺第二季》于4月1日回歸，翻拍自大獲成功的丹麥電視劇《Forbrydelsen》，講述發(fā)生在西雅圖的少女謀殺案以及警方的破案過(guò)程。該劇是2011年初AMC為全世界奉上的犯罪劇大餐，一經(jīng)推出大受評(píng)論界和觀眾追捧，獨(dú)特的拍攝和敘事手法令人眼前一亮，在罪案劇中獨(dú)樹(shù)一幟。

《悟空傳》里那句著名的臺(tái)詞是這么說(shuō)的，“我要這天，再遮不住我眼⋯⋯要那諸佛，都煙消云散！” 言外有著一股子“無(wú)法（佛）無(wú)天”的沖動(dòng)。對(duì)四大名著的“轉(zhuǎn)基因”創(chuàng)作，《西游記》最易上手，再加上大膽幻化和無(wú)厘頭，最契合當(dāng)下青蔥歲月“小盆友”口味與語(yǔ)言表達(dá)，得到年輕人（包括那些身體不再年輕但心靈仍然鮮活者）的追捧與熱愛(ài)。

《西游日記》延續(xù)了《悟空傳》的核心主題：理想與宿命、愛(ài)情與自由。隨著師徒數(shù)人抵達(dá)靈山，“西游”故事也暫時(shí)畫(huà)上了句號(hào)。對(duì)于本書(shū)給人的感受，王家衛(wèi)一語(yǔ)中的，“我從今何在的書(shū)里看到了許多《大話西游》人物的影子，只不過(guò)他們換了形狀。這些人物已經(jīng)成為我們的朋友，讓我覺(jué)得很溫暖。”

《我是個(gè)年輕人 我心情不太好》的主人公是任何國(guó)家都大把存在的迷茫輟學(xué)青年。故事從他有一天突然沒(méi)道理地覺(jué)得不對(duì)勁開(kāi)始，最后在充滿希望的開(kāi)放結(jié)局里中止。整本書(shū)提到的人物，包括未露面的好朋友以及各種路人，不到兩位數(shù)。敘事節(jié)奏平緩，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，內(nèi)容隨性。

《追風(fēng)箏的人》小說(shuō)自2003年問(wèn)世以來(lái)，感動(dòng)億萬(wàn)讀者。名不見(jiàn)經(jīng)傳的作者卡勒德·胡賽尼是一個(gè)普通的阿富汗裔美國(guó)醫(yī)生，他因該作品獲得2006年聯(lián)合國(guó)人道主義獎(jiǎng)。同名電影在處理阿富汗文化要素時(shí)過(guò)于簡(jiǎn)單，使得情節(jié)顯得突兀。