電影是一種造夢(mèng)的藝術(shù)，營(yíng)造出種種虛擬的空間與故事，讓人心情隨之跌宕起伏。大多數(shù)觀(guān)眾們往往看到的僅是電影本身，但這些電影拍攝過(guò)程中發(fā)生的故事卻不見(jiàn)得有很多人知曉。其實(shí)，這個(gè)將夢(mèng)實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，往往與電影同樣精彩。每一部經(jīng)典電影誕生的背后，都會(huì)有一些耐人尋味的故事。

NO.1 《現(xiàn)代啟示錄》紀(jì)錄片——《黑暗之心》

導(dǎo)演： Eleanor Coppola / Fax Bahr / GeorgeHickenlooper

如果你喜歡科波拉的電影，如果看過(guò)他執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)代啟示錄》，怎會(huì)對(duì)這部片子不感興趣呢？想知道科波拉和他的團(tuán)隊(duì)為何讓制片方驚呼“簡(jiǎn)直要讓我們崩潰”了么？——看了《黑暗之心》，你就會(huì)了解科波拉究竟為何擁有讓劇組發(fā)瘋讓觀(guān)眾發(fā)狂的魔力。

在《黑暗之心》中所呈現(xiàn)的科波拉在拍攝《現(xiàn)代啟示錄》的過(guò)程中遭遇的東西甚至用“災(zāi)難”來(lái)形容也完全不足為過(guò)，但《黑暗之心》的獨(dú)特之處是它并沒(méi)有完整記錄這整個(gè)過(guò)程，而是將視角主要集中于這個(gè)被熱帶雨林以及無(wú)窮無(wú)盡的拍攝事故而折磨的快要發(fā)瘋的導(dǎo)演身上。因?yàn)榧o(jì)錄片的拍攝者之一是科波拉的妻子埃莉諾的緣故，因此許多素材都具有私人性且毫不留情面，讓科波拉重壓之下幾乎崩潰的精神狀態(tài)得以完整呈現(xiàn)。同時(shí)也讓觀(guān)眾們不由得驚呼——如果你想象科波拉一樣牛逼，也許也要像他一樣，先成為一個(gè)對(duì)電影執(zhí)著、偏激而可怕的瘋子。

NO.2 《南京！南京！》 紀(jì)錄片——《地獄之旅》

導(dǎo)演：李靜/喬宇

十年來(lái)最富爭(zhēng)議的國(guó)產(chǎn)電影是怎樣拍成的？一位中國(guó)青年導(dǎo)演要突破的困難有哪些？常在風(fēng)尖浪口被人熱議的陸川真實(shí)一面是什么？《南京！南京！》從籌備到完成為何需要四年那么久？——所有的答案，盡在《地獄之旅》，它記載了一個(gè)電影人的“長(zhǎng)征”。

電影《南京！南京！》從最初籌備到最后完成共歷時(shí)四年，這對(duì)于導(dǎo)演陸川來(lái)說(shuō)無(wú)異于一次長(zhǎng)征。在陸川的印象中，這征途從未順暢過(guò)，波折與困難重重是常態(tài)，血淋淋的殘酷則是它最好的注解：尋找資金的困難、立項(xiàng)過(guò)程中的奔波、拍攝過(guò)程中的種種不順?biāo)�、表現(xiàn)“南京大屠殺”這一沉重題材帶給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以及演員本身的壓抑感、中途因故停拍造成的煎熬、反復(fù)發(fā)病住院帶來(lái)的疲勞與病痛……然而所有的一切，陸川用來(lái)應(yīng)對(duì)的唯一方式，就如同片中那張他貼在劇組用來(lái)辦公的體育館墻上的字條中寫(xiě)的兩個(gè)字——“死磕”！在紀(jì)錄片中，他除了要不斷的等待審批、審查的結(jié)果、不斷的和各種人喝酒、還要不斷的與劇組的貪污和混亂管理作斗爭(zhēng)。最終，而這所有的遭遇，都是中國(guó)電影人所能遭遇的極致，同時(shí)也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的一種縮影。導(dǎo)演李靜的鏡頭不僅還原了《南京！南京！》幕后的創(chuàng)作思路，記錄下陸川在拍攝電影時(shí)心理轉(zhuǎn)變或者說(shuō)裂變的過(guò)程，更在中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中切下了一刀，讓它的橫截面永遠(yuǎn)留在了影像之中。

NO.3 《千里走單騎》紀(jì)錄片——《千里之旅》

導(dǎo)演：羅莎莎

相信每一個(gè)經(jīng)歷過(guò)八十年代的中國(guó)人心中，都會(huì)對(duì)“高倉(cāng)健”這個(gè)名字抱有不一般的感情。這個(gè)觀(guān)眾心目中唯一的“男子漢”形象代言人，為何在息影數(shù)年后來(lái)到中國(guó)，拍攝張藝謀的這部《千里走單騎》？中間又有如何的“約定”與“傳奇”？——《千里之旅》會(huì)讓你看到，兩位來(lái)自不同國(guó)家的傳奇電影人之間的惺惺相惜。

該片不僅展示了張藝謀在拍攝《千里走單騎》的一年多時(shí)間里臺(tái)前幕后的故事，更用豐富的細(xì)節(jié)，來(lái)講述片中演員們?cè)谂臄z此片中的情感故事。這其中，又尤以講述日本傳奇影星高倉(cāng)健與張藝謀之間“惺惺相惜”的種種細(xì)節(jié)最為動(dòng)人。從他們最初“共拍一部文藝片”的約定，到這個(gè)“夢(mèng)想成真”的歷程，用細(xì)膩的視角一一展示出來(lái)。而參與拍攝本片的幾位非職業(yè)演員，如何克服對(duì)鏡頭的陌生、自如的完成表演的經(jīng)過(guò)，也讓人看到了張藝謀如何調(diào)教新人的高超技巧。在情感的交織之外，更是對(duì)于學(xué)習(xí)電影、并有志于當(dāng)導(dǎo)演的學(xué)生們最寶貴和直觀(guān)的第一手資料。

NO.4 《桃姐》紀(jì)錄片——《無(wú)憾》

導(dǎo)演：張麗

這是一部電影紀(jì)錄片，卻又不僅是一部電影的紀(jì)錄片。如果你看過(guò)《桃姐》之后，被它略顯平淡的外表下蘊(yùn)藏的巨大情感能量所打動(dòng)，那就必須找到這部《無(wú)憾》來(lái)看——因?yàn)樗�用了不同以往的表現(xiàn)形式，讓這情感的能量更加能觸動(dòng)你的心扉。

現(xiàn)年55歲的許鞍華依舊單身，與母親住在一起，據(jù)說(shuō)至今都還買(mǎi)不起房�！短医恪愤@部影片的誕生，也源自于她面對(duì)“年老”這件事情的困惑與恐懼。雖然此前許鞍華拍過(guò)許多堪稱(chēng)經(jīng)典的電影，也獲過(guò)許多獎(jiǎng)，但是她想拍的題材在投資人面前總是顯得過(guò)于沒(méi)有賣(mài)點(diǎn)�！短医恪返募o(jì)錄片《無(wú)憾》，忠實(shí)的記錄了這部電影如何在一群香港電影人的支持下最終拍就的歷程。而它更加動(dòng)人的，是其中娓娓道來(lái)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在完成電影過(guò)程中的種種人生感悟。而極富哲理的旁白，更是令觀(guān)眾們無(wú)不動(dòng)容。這樣的方式，打破了傳統(tǒng)意義上電影紀(jì)錄片的展現(xiàn)形式，讓它成為了紀(jì)錄片中的散文詩(shī)。

NO.5 《陸上行舟》紀(jì)錄片——《電影夢(mèng)》（又名：《夢(mèng)想的負(fù)擔(dān)》）

導(dǎo)演：萊絲-布蘭克

由德國(guó)電影大師赫爾佐格用近五年時(shí)間在亞馬遜叢林中完成的偉大電影《陸上行舟》擁有一個(gè)更加瘋狂的原型故事，而在這個(gè)完成電影的幾乎不可思議過(guò)程中，我們看到的卻是紀(jì)錄片導(dǎo)演因亞馬遜叢林中另一種文化和生態(tài)而感到的震撼。

《陸上行舟》背后的原型故事，來(lái)自于一個(gè)瘋狂的夢(mèng)想：有人想在熱帶雨林里建起一座歌劇院，并邀請(qǐng)自己最喜歡的歌唱家在劇院里演唱。最終這個(gè)夢(mèng)想并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，卻讓赫爾佐格動(dòng)了將這個(gè)真實(shí)故事搬上銀幕的想法。他近乎偏執(zhí)的將攝制組拉到秘魯?shù)臒釒в炅种幸慌木褪俏迥甑?ldquo;恐怖”過(guò)程，紀(jì)錄片導(dǎo)演布蘭克卻沒(méi)有按照慣例事無(wú)巨細(xì)的一一呈現(xiàn)。他反而更多的用鏡頭去記錄了片場(chǎng)內(nèi)外：土著人的生活、叢林的原生態(tài)、異族文明與本土文化的巨大沖撞。這讓《電影夢(mèng)》進(jìn)而成為了一曲對(duì)熱帶雨林的挽歌，將當(dāng)?shù)卦�始而注定�?huì)消亡的文明以影像的形式最終留存，讓它成為了對(duì)這段“叢林生活”的一種另類(lèi)的紀(jì)念。

No.6 《英雄》紀(jì)錄片——《緣起》

導(dǎo)演：甘露

為電影《英雄》而拍攝的《緣起》也許不是國(guó)內(nèi)最經(jīng)典的作品，但卻是業(yè)界里程碑。這是第一部被片方正式推出并加以廣泛傳播的電影紀(jì)錄片，自此以后，電影紀(jì)錄片開(kāi)始成為了國(guó)內(nèi)電影在對(duì)外宣傳推廣時(shí)一個(gè)重要的組成部分。

中國(guó)電影的“大片時(shí)代”，緣起自張藝謀的這部《英雄》，它開(kāi)啟了許多嶄新的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)手段，并從此之后成為國(guó)產(chǎn)大片們參照的“規(guī)定模版”，而紀(jì)錄片《緣起》則事無(wú)巨細(xì)的記錄下了《英雄》拍攝時(shí)的重點(diǎn)事件，雖然有不少評(píng)論指出，作為一部片方“欽定”的紀(jì)錄片，它存在著不少明顯是屬于歌頌性質(zhì)的段落，但在其展示的更多的細(xì)節(jié)中，中國(guó)觀(guān)眾們首次看到了許多鮮活的、真實(shí)的中國(guó)劇組的幕后故事。這也讓它成為了中國(guó)觀(guān)眾了解電影攝制組這個(gè)陌生行業(yè)的首部生動(dòng)而平實(shí)影像教材，讓大家了解中國(guó)電影，提供了一種非常重要的獨(dú)家的渠道。

NO.7 《賽德克-巴萊》紀(jì)錄片——《未盡之路》

導(dǎo)演：王嬿妮

當(dāng)一位新導(dǎo)演的處女作就大獲成功，創(chuàng)造出一個(gè)票房奇跡的同時(shí)也收獲了絕佳口碑以后，達(dá)到了許多電影人需要花費(fèi)很多年才能達(dá)到的位置以后，他接下來(lái)還要做什么？魏德圣選擇了實(shí)現(xiàn)自己那個(gè)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想——拍這部《賽德克-巴萊》，要想知道一個(gè)電影界的“堂吉訶德”怎樣策馬沖向風(fēng)車(chē)時(shí)，心中的所思所想，這部《無(wú)盡之路》就可以告訴你。

雖然關(guān)于魏德圣在拍攝這部《賽德克-巴萊》時(shí)經(jīng)歷過(guò)怎樣的困苦，我們?cè)缇驮诿襟w上看過(guò)了一遍又一遍。但是當(dāng)《無(wú)盡之路》用影像將這整個(gè)的過(guò)程，直觀(guān)的展現(xiàn)在觀(guān)眾眼前時(shí)，大家還是很容易再一次被打動(dòng)。在本土電影業(yè)一度瀕臨“死亡”的背景下，若實(shí)現(xiàn)這個(gè)宏大的夢(mèng)想，幾乎是不可能完成的事情。前作《海角七號(hào)》的成功，并沒(méi)有讓魏德圣停止實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)的腳步，一個(gè)電影人的血性、激情、堅(jiān)持，在紀(jì)錄片中展示的淋漓盡致，而這部《無(wú)盡之路》，就是值得所有心懷電影夢(mèng)的人必看的熱血之作——只要堅(jiān)持下去，你就是英雄！