拍電影需要好心態(tài) 馮小剛：被埋沒的是平庸
相對而言，馮小剛算是一個“過來人”。就他的過往經(jīng)歷，他也確實算是摸爬滾打遍了。還有多少人記得，開賀歲片先河的票房大腕馮小剛，也有走背字的時候。當年他僅僅是想文藝一點，拍了《永失我愛》《一聲嘆息》都沒掙錢，所以他才會告誡年輕導演：“被埋沒的是平庸。”作為一個取得一定成就的過來人，馮小剛講這句話并不算過分。
其實拍電影是一個頗令人糾結的事情，無論是年輕導演還是有所成就的導演。與才華相比，態(tài)度可能是一個更根本的因素。一個想有所成就的年輕導演不妨問問自己，究竟是愛電影多些，還是愛自己多些？你想讓80%的觀眾看懂，還是把他們看暈？
看起來這不是一個復雜的問題。但對于藝術創(chuàng)作，除非它剝離了所有的商業(yè)屬性，否則沖突永遠都會存在。若不是這樣，凡·高便不會在窮困潦倒中黯然自盡。動輒百萬投入的電影就更是如此。你能想象完全無視商業(yè)屬性的電影會是什么樣的電影嗎？沒準兒那也會是超越時代的偉大藝術作品，可誰會投資讓你拍攝一部100年后被熱捧的巨作呢？
斯皮爾伯格可以拍出既賣座又獲獎的《辛德勒名單》，李安選擇3D技術拍攝《少年派》也是同樣的道理。某種程度上，電影導演應該認識到，正是觀眾一張票一張票地投資給你拍下一部電影的，你又怎能如此矯情地與市場敵對？你只需要努力往好看了拍，直到做不到。
不顧及市場的導演不能成為成功的導演，逢迎市場諂媚觀眾的作品卻可能票房凱旋，電影的糾結之二就在于此。平衡了這個矛盾，自然不會被埋沒。如齊白石所說：繪畫妙在似與不似之間，不似者欺世，太似者媚俗。如何平衡這個矛盾？不急，即可。作為靠擺弄鏡頭吃飯的人，你的觀察力需要鍛煉，需要養(yǎng)料。越是什么一年拍一部、幾年拍一部地擺上日程，越是拍起來急于擺脫束縛，什么媚俗的、思想的束縛，最后拍得四不像�？磥沓删鸵淮嫾遗c一代導演是同一個道理，太商業(yè)不行，太藝術也不行，太自我不行，沒有自我也不行，能夠埋沒一個導演的，其實只是自己的心態(tài)。
(責任編輯：admin)
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