汪海林最近很忙。《楚漢傳奇》開播前，他這個正牌編劇在海報和宣傳中被“遺忘”，但是開播后，因為電視劇本身各種各樣的硬傷和爭議性情節(jié)，他又成了眾矢之的，逼得汪海林不得不在微博上頻頻貼出原劇本。“從今天起，網(wǎng)友罵哪段，我就貼哪段原劇本，冤有頭債有主……”

史上“最貴”電視劇《楚漢傳奇》開播一周，大制作、大場面、大明星。但期待中大好的口碑恰恰毀在了細節(jié)上：秦朝人念上了宋朝的“三字經(jīng)”；秦始皇搶了朱元璋的“奉天承運”知識版權(quán)；陳勝吳廣“造反”竟成了“起義”。除了這些讓人如鯁在喉的硬傷，拖沓的感情戲、瓊瑤式的對白、匪夷所思的情節(jié)也讓觀眾對這部“史詩巨作”充滿了遺憾。

相對于三國、明清，楚漢這段歷史對國人來說其實既熟悉又陌生，這種熟悉保持了基本的收視熱情，而陌生又給影視作者留下了大幅的創(chuàng)作空間。史書上的只言片語在《楚漢傳奇》生長成80集的鴻篇巨制，但這種生長如果背離了基本的歷史真實，按照現(xiàn)代人的價值觀“逆生長”為俗套、狗血的“收視點”，這種豐富難免過頭了。針對觀眾的質(zhì)疑，記者采訪了該劇編劇汪海林，有意思的是，有的問題，他認，作為編劇必須負責(zé)；但更多問題，造成的原因卻是尋常觀眾難以想象的。

臺詞“穿越”硬傷多

鏡頭一：趙高接到匯報：“陳勝、吳廣在大澤鄉(xiāng)起義了”，事實上，放到任何朝代，當政者都不會把造反稱為“起義”。

鏡頭二：秦始皇的圣旨開頭是“奉天承運，皇帝詔曰”，觀眾考證認為極不嚴謹：這是明朝朱元璋才開始的圣旨標準。

鏡頭三：“焚書坑儒”開始，士兵大肆拘押正在誦讀的儒生，而他們誦讀的內(nèi)容竟然是宋朝才有的《三字經(jīng)》。

編劇回應(yīng)：我專門找出原劇本對照，發(fā)現(xiàn)沒有這些內(nèi)容。我只能說劉邦這邊所有的對白，我可以負全部責(zé)任，因為這是我和陳道明老師一句一句對的，秦、楚方面的臺詞，有些我都看著陌生。我們寫過很多古裝劇，作為編劇最基本的原則就是引經(jīng)據(jù)典前一定要先查一下資料，而秦、楚那邊不知道為什么，改臺詞一引用就錯，還特愛用成語，我一聽汗都下來了。大家不要都@我，應(yīng)該@導(dǎo)演。

其實去年5月的時候我們收到一版配音稿，發(fā)現(xiàn)秦、楚很多內(nèi)容都改了，當時我們很生氣，曾經(jīng)質(zhì)問過，但是都拍完了，也沒辦法。還有一種可能，很多古裝劇因為演員背不下大段臺詞，就在現(xiàn)場對著鏡頭說“1、2、3、4”，回頭靠配音補齊，但是這種方法的弊病是臺詞節(jié)奏被破壞，錯誤百出，配音對不上口型只能臨時改對白。

情感戲很狗血，對白很瓊瑤

鏡頭一：劉邦的情感生活僅在《史記·高祖本紀》中有很簡短的描述。但是在《楚漢傳奇》中卻被演繹成劉邦、曹氏與呂雉的三角戀。酒館寡婦曹氏懷了劉邦的孩子，劉邦卻糾結(jié)之后娶了貴族家的呂雉。該劇用了長達一集的篇幅來交代劉邦如何對新婚妻子交代前史，并按照妻子意思與曹氏“了斷”，了斷時大雨和眼淚齊飛，婚戀觀很現(xiàn)代，配樂很煽情。“痞子”劉邦更是在新婚之夜穿越為偶像劇男主角，對呂雉款款深情地表白：“你可以哭，但是只能對我哭；你可以生氣，但不可以對我生氣。”

編劇回應(yīng)：歷史上，劉邦在婚前的確有過兩個情婦，其中曹氏為他生下第一個兒子劉肥，我們在此找到豐富的創(chuàng)作空間。其實現(xiàn)在這種呈現(xiàn)方式的確像現(xiàn)代人了，在古代她們是完全可以生活在同一個屋檐下的。

至于告別那場戲按照我的本意應(yīng)該淡化處理，劉邦說有事找我，沒事別來，孩子我管，曹氏也不哭不鬧，這才像古人的做法。但是陳道明老師認為應(yīng)該添加細節(jié)讓觀眾接受劉邦的行為。我為此跟陳老師“斗爭”了很久。但我最終屈服了，不是屈服于陳老師，而是屈服于電視劇規(guī)律。我們的電視觀眾就是以文化程度不高的家庭婦女為主，這就需要我們的電視劇必須采用保守的道德觀，是非對錯要格外分明，價值規(guī)律要一清二白。所以小三就是壞的，劉邦必須跟曹氏徹底了斷，對呂氏有所交代。

鏡頭二：項羽和虞姬的愛情，史書上對二人記載僅為“項羽軍中戰(zhàn)將虞子期的妹妹虞姬，貌美好武，傾慕年輕勇猛的項羽，嫁其為妾，常伴左右隨軍出征，至終形影不離”。劇中表現(xiàn)為虞姬在江邊飲馬，項羽被馬和人雙雙吸引，年少氣盛魯莽上前結(jié)識，虞姬策馬而去，留下嫣然一笑，項羽悵然若失。之后項羽與虞子期不打不相識，得知虞姬正是虞子期的妹妹，項羽對虞子期說：“你相信一見鐘情么？”

編劇回應(yīng)：虞姬在河邊飲馬這一段不是我們寫的。我們原本設(shè)定的是項羽在與虞子期奪劍的過程中，虞姬出現(xiàn)，拿著一根樹枝準備與項羽以命相搏。我覺得我們設(shè)定的方向更偏古龍一點，沒想到被拍成了瓊瑤。其實，對于情感戲最初我們設(shè)想的應(yīng)該是多有古風(fēng)，干脆一點，別磨唧。當然，最終呈現(xiàn)成這樣，我作為編劇是要負責(zé)任的。

歷史情節(jié)失真，細節(jié)匪夷所思

鏡頭一：引發(fā)秦始皇焚書坑儒的宮廷戲。皇家酒宴上，秦始皇吃肉，一塊肉自己咬了瘦的吃，把肥的喂給李斯。博士淳于越不滿，認為秦始皇亂了宗教禮法，率眾臣進諫，觸怒君威。但是，整場戲皇帝和大臣的行為匪夷所思，缺乏明確情節(jié)和動機指向，看著竟像是李斯得寵，惹起眾臣包括趙高的怨妒。

編劇回應(yīng)：這場戲拍的時候我在場。實際情況是，它是分時空完成的，由執(zhí)行導(dǎo)演在拍，當時演秦始皇的于和偉并不在，下面大臣在演群戲，秦始皇的戲是單拍的。不在一個時空表演，導(dǎo)致君臣反應(yīng)對不上。于和偉是個好演員，但人不在場，和其他演員的對應(yīng)關(guān)系他沒法演出來。

其實這場戲我們本來寫的是君不君、臣不臣：舞女跟大臣平等，大臣跟皇帝平等，秦始皇跟臣子大塊分肉……非常隨意的場景，最終導(dǎo)致了淳于越對君臣禮法失度的強烈不滿。可惜，雖然是按劇本拍，但拍得不準確，重點沒有抓住。如果事前溝通更具體些，或者高希希在，應(yīng)該會避免。

《楚漢傳奇》中秦、楚的部分，確實也是我們寫的，但是最終呈現(xiàn)的樣貌已經(jīng)做了很多調(diào)整和發(fā)揮，我是不認可的。原來的劇本結(jié)構(gòu)中，秦是輔線，大塊式的粗線條描寫，比如秦始皇死，直接上字幕，一些陰謀密謀后直接切結(jié)果。而最終導(dǎo)演改過的劇本卻把秦的部分展開過細，這違背了電視劇的基本創(chuàng)作規(guī)律——楚漢傳奇，觀眾期待的是楚漢對壘，秦作為背景故事突出到前景，很多情節(jié)看起來就會顯得不可收拾。