京劇《蝶海情》情人節(jié)上演 華美演繹唐代宮廷戀
由北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)出品的新編歷史京劇《蝶海情》于14日晚在北京梅蘭芳大劇院首演。該劇改編自香港周易大師李居明的《蝶海情僧》,在京劇版演出之前,同題材越劇和粵劇,已分別在杭州、香港演出,分獲成功。北京京劇院負(fù)責(zé)人笑稱,選擇2月14日首演,就是要給京城情人節(jié)之夜增加亮點(diǎn)。
該劇以蝴蝶為象征,講述了晚唐太子真如與相國之女香凝充滿宗教色彩的愛情故事。北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長、京劇葉派傳人葉少蘭弟子李宏圖及優(yōu)秀青年演員程派青衣郭偉再度搭檔飾演男女主人公,共同演繹這段浪漫唯美的“新”京劇。
該劇導(dǎo)演陳薪伊曾執(zhí)導(dǎo)過京劇《梅蘭芳》,她表示這部戲十分符合她的人生觀與思想理念。而擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的京劇名家葉少蘭還親自設(shè)計(jì)示范身段,一再強(qiáng)調(diào):“戲不論唱腔設(shè)計(jì),還是服裝、舞美設(shè)計(jì),都要為人物的情感服務(wù),同時(shí)又不失美感與新鮮感。”
舞臺(tái)寫意再現(xiàn)唐代華麗長安 真人演繹群蝶飛舞
《蝶海情》全劇的“劇眼”在于“蝶自由尋香而去”,全局舞美不僅打破了傳統(tǒng)京劇的“一桌二椅”表現(xiàn)形式,舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、服裝上更著重突出華麗的風(fēng)格,大量運(yùn)用刺繡和紅金二色,具有濃烈的唐代長安宮廷氣息。劇中蝴蝶紛飛的場(chǎng)景,也為舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供了豐富的創(chuàng)作空間,多名體態(tài)婀娜的少女身穿紗衣,手持蝴蝶,蝶翼顫動(dòng)不歇,十分逼真。蝶舞的調(diào)度在借鑒越劇《梁!返幕A(chǔ)上更加自由,但兩位主演在演唱中舞蹈并不多,在蝶陣中形象不太突出。
用京劇旋律譜寫舞曲 程派青衣為演少女學(xué)花旦
該劇主演李宏圖與郭偉長期合作,不僅聯(lián)袂主演過《呂布與貂蟬》這樣的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目,還演過《閻惜姣》這樣的小劇場(chǎng)京劇,合作默契自然。
京劇版《蝶海情》中角色年齡跨度和性格的變化極大,對(duì)于兩位主演來說面臨著巨大挑戰(zhàn)。李宏圖要從青年太子演到得道高僧,他在劇中靈活地運(yùn)用不同的板式,來演繹人物的內(nèi)心和年齡感。在一段與香凝動(dòng)情起舞的表演中,就富有新意地運(yùn)用了“一板二眼”(三拍子)的舞曲來表現(xiàn)宮廷青年男女相愛的優(yōu)雅閑適,和父母被殺,愛人被奪后的激憤唱腔形成了音樂色彩上的極大反差。
郭偉要把香凝從一個(gè)十七八歲的少女演到40歲左右,年齡的跨度和性格的變化也很大,而她作為程派演員,演慣了大家閨秀和悲情女性,情竇初開的花衫戲路對(duì)她是不小的難題,對(duì)此郭偉介紹了她一個(gè)簡(jiǎn)單而有成效的方法“走心”:“只要用心去體會(huì)人物的內(nèi)心,用心唱戲,表情就自然而然顯現(xiàn)在了臉上。”同時(shí)她也借鑒了京劇花旦的手法,并向昆曲名宿張洵澎學(xué)習(xí)身段,增強(qiáng)歌舞和小嗓唱腔,以期符合人物青年時(shí)期多情又活潑的性格。
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