3月7日?qǐng)?bào)道，由姜偉執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、顏丙燕、羅海瓊、李乃文主演的《借槍》正在北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等播出。從播出近10集的反饋看，“錢(qián)”和“房子”成為關(guān)鍵詞，而不是期待中的“槍”和“情報(bào)”，對(duì)男主角熊闊海（張嘉譯飾）拮據(jù)生活的描寫(xiě)以及為買(mǎi)情報(bào)四處借錢(qián)的過(guò)程占據(jù)了大量的篇幅。姜偉對(duì)此表示，“我沒(méi)打算把它當(dāng)成諜戰(zhàn)戲來(lái)拍，它不在此類(lèi)型中。如果當(dāng)成生活劇看更好，諜戰(zhàn)的起伏跌宕和刀光劍影不是這個(gè)戲的全部。”

有關(guān)劇情

質(zhì)疑：生活戲太慢 諜戰(zhàn)戲不足

釋疑：風(fēng)格好比“雜交水稻試驗(yàn)田”

從劇情看，《借槍》走的完全是另類(lèi)路線，有網(wǎng)友總結(jié)為“貧嘴特工的窘迫生活”，觀眾既不會(huì)看到《潛伏》中余則成式的憑借頭腦獲得情報(bào)的緊張過(guò)程，也不會(huì)體驗(yàn)到《《黎明之前》(劇評(píng))》中對(duì)劉新杰身份認(rèn)證層層剝繭的懸疑和快感。熊闊海地位不高、本事不大、生活窘迫，上來(lái)便遇到老板卷錢(qián)走人，接下來(lái)還急需二百元的情報(bào)費(fèi)。于是，劇情開(kāi)始在“窮困潦倒”和“四處借錢(qián)”上大做文章，似乎與諜戰(zhàn)戲的元素、特點(diǎn)有些不搭界。

姜偉認(rèn)為，之所以會(huì)有這種感覺(jué)，是因?yàn)?ldquo;諜戰(zhàn)戲”和“《潛伏》”在一定程度上誤導(dǎo)了觀眾，雖然他并不希望把《借槍》和《潛伏》綁在一起比較，但無(wú)法避免。“現(xiàn)在諜戰(zhàn)戲這么多，都說(shuō)跟風(fēng)嚴(yán)重，有個(gè)異類(lèi)不是壞事，我沒(méi)打算把它當(dāng)成諜戰(zhàn)戲來(lái)拍，就想做一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的東西，不想用既定的框架去套�！督铇尅凡辉诖祟�(lèi)型中，如果當(dāng)成生活劇看更好，諜戰(zhàn)的緊張激烈、快節(jié)奏以及起伏跌宕和刀光劍影不是這個(gè)戲的全部。《借槍》更像是道怪味菜，酸甜口、麻辣口、鮮香口都有。”

不過(guò)姜偉也承認(rèn)，前面的生活狀態(tài)是慢了些，“始終圍繞‘買(mǎi)情報(bào)’、‘找錢(qián)’，沒(méi)有新的東西進(jìn)來(lái)。但與生活劇不同的是，主人公還是做些危險(xiǎn)的事情，只不過(guò)沒(méi)有一環(huán)扣一環(huán)地發(fā)生。大家當(dāng)成諜戰(zhàn)劇在看時(shí)就好比進(jìn)了房間，懸掛的不是刀光劍影，卻是花瓶、書(shū)包，會(huì)有不適應(yīng)感。”

姜偉把《借槍》比作“雜交水稻試驗(yàn)田”，“何為無(wú)拘無(wú)束？去嘗試別的導(dǎo)演沒(méi)有嘗試過(guò)的東西。該生活的部分就生活，有諜戰(zhàn)的部分就諜戰(zhàn)。比如寫(xiě)熊闊海生活窘迫，劇情就把它強(qiáng)化，作為階段化的一個(gè)人物特征。如果沒(méi)錢(qián)了，編劇可以寫(xiě)一個(gè)情節(jié)，解決了，但可能會(huì)不疼不癢的。編劇也是在強(qiáng)化人物特征。”

有關(guān)亮點(diǎn)

質(zhì)疑：“暗殺”鋪墊太多 “明殺”過(guò)于荒誕

釋疑：假定性和荒誕性是改編障礙

《潛伏》的原著小說(shuō)只有一萬(wàn)多字，據(jù)說(shuō)在姜偉之前，不知過(guò)了多少道手，沒(méi)人能改，都覺(jué)得難度太大。但姜偉就抓住“余則成和翠萍的‘假夫妻’關(guān)系”這個(gè)最大的亮點(diǎn)，在改編時(shí)給予了極大的豐富和拓展。而《借槍》姜偉并沒(méi)有親自操刀編劇。以他看來(lái)，改編的核心是“從暗殺到明殺”的過(guò)程，不過(guò)這點(diǎn)從小說(shuō)到劇本需要很大的調(diào)整，“其實(shí)這個(gè)戲我是不打算拍的，我不太認(rèn)可改成電視劇。首先，熊闊海和加藤的對(duì)決是小說(shuō)的全部，但不可能是電視劇的全部；其次，最大的障礙就是假定性問(wèn)題。從暗殺到明殺的假定性太強(qiáng)，讀者看小說(shuō)可以在懷疑它的基礎(chǔ)上讀完。但電視劇不一樣，要降低假定性，使之有合理性，變得有可信性。對(duì)于改編來(lái)講，這點(diǎn)是關(guān)鍵。編劇的味道和原著比較對(duì)，他（編劇林黎勝）的怪主意挺多的，像‘熊闊海拿一雞毛撣子’就是他想的。而就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我就想看到東躲西藏、油嘴滑舌、窮極落魄的一個(gè)地下工作者，這樣的形象很少，單這個(gè)點(diǎn)就值得一試。以前電視劇表現(xiàn)地下工作者都是有錢(qián)、有房、有身份，出入各種場(chǎng)合，沒(méi)有去表現(xiàn)他們的生活，其實(shí)《借槍》就是他們生活的另外一面。”

而從劇情設(shè)置看，當(dāng)勛章同志向熊闊海說(shuō)明為何要不惜一切代價(jià)除掉加藤后，從暗殺到明殺的假定性問(wèn)題應(yīng)該是解決了。但正如姜偉擔(dān)心的，明殺的姍姍來(lái)遲和過(guò)于荒誕似乎才是問(wèn)題所在。類(lèi)似登報(bào)宣布狙擊地點(diǎn)、公開(kāi)向加藤挑戰(zhàn)、電臺(tái)直播明殺過(guò)程、下注開(kāi)賠率、“粉絲”圍觀等“狂歡式”情節(jié)，都未免讓人覺(jué)得這樣的明殺有點(diǎn)近乎喜劇、有點(diǎn)“飛”了。“其實(shí)，小說(shuō)里荒誕的東西更多，比如最后還花錢(qián)買(mǎi)席位觀看明殺，但那樣就太荒誕了。”姜偉說(shuō)。

有關(guān)社會(huì)話題

質(zhì)疑：“借槍”還是“借錢(qián)”

釋疑：“借錢(qián)”是劇情需要

《潛伏》當(dāng)年的熱播遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電視劇本身，而是延伸至社會(huì)話題的討論，最被熱議的就是“《潛伏》影射職場(chǎng)哲學(xué)”，而劇中的臺(tái)詞也成為一時(shí)的流行語(yǔ)，如“滿嘴都是主義，心里全是生意。”、“這里兩根金條，請(qǐng)問(wèn)哪根是齷齪哪根是高尚的”等。

如今回想起來(lái)，姜偉說(shuō)這些效應(yīng)是自己完全沒(méi)想到的，“《潛伏》的‘辦公室政治’是我絲毫沒(méi)想過(guò)和想到的事兒，這個(gè)話題是在《潛伏》上星之后出來(lái)的。這也說(shuō)明觀眾和主創(chuàng)的發(fā)言權(quán)是對(duì)等的，它自身暗含了這個(gè)內(nèi)容，只不過(guò)我并沒(méi)刻意去做。流行語(yǔ)也是這樣，真是無(wú)法預(yù)料，有時(shí)候我想不到的東西，觀眾就能想到，我無(wú)從考量，這種事情出現(xiàn)都是意料之外的。”

反觀《借槍》，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，熊闊海的困境在現(xiàn)代社會(huì)中仍被蕓蕓眾生上演著，“每天睜開(kāi)眼就要為生計(jì)發(fā)愁，處于房子、票子、工作與理想的重壓之中。7分錢(qián)要維持兩三天的生活，女兒眼看就因一元錢(qián)的學(xué)費(fèi)而輟學(xué)；工作上，領(lǐng)導(dǎo)不提供支持、同事們各自為戰(zhàn)、一切全得靠自己解決。”于是，“緩緩”成了熊闊海的口頭禪。

另外，《借槍》不如改名《借錢(qián)》，什么時(shí)候都是沒(méi)錢(qián)辦不成事。對(duì)于網(wǎng)友的說(shuō)法，姜偉解釋說(shuō)，“觀眾說(shuō)得也有道理，它確實(shí)有借錢(qián)的內(nèi)容。不過(guò)在對(duì)錢(qián)的刻畫(huà)上，就是戲劇的需要，沒(méi)有想太多。就是要讓借錢(qián)在開(kāi)始成為一個(gè)問(wèn)題，總之沒(méi)有它是不行的。”