28日晚，大型情景音畫《延安頌》進(jìn)行了第二場(chǎng)演出，精彩、震撼、大氣、感人的一幕幕，在演員與觀眾的真情互動(dòng)中次第上演，尤其那些膾炙人口的歌曲，成為觀眾與革命時(shí)期的延安展開心靈對(duì)話的紐帶。

《延安頌》再現(xiàn)了中國(guó)革命史上最恢弘壯麗的一個(gè)時(shí)期，以最打動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，最大限度同時(shí)又最為真實(shí)地弘揚(yáng)了延安精神，堪稱“革命英雄主義”和“革命浪漫主義”相結(jié)合的一部紅色史詩(shī)，被譽(yù)為建國(guó)以來(lái)陜西文藝演出的最大盛事之一，成為感染延安、感染西安、感染三秦大地、感染全中國(guó)的時(shí)代精品。

同時(shí)，在陜西以富民強(qiáng)省為主題，推動(dòng)綜合經(jīng)濟(jì)實(shí)力、人民生活水平、生態(tài)環(huán)境保護(hù)再上臺(tái)階的今天，《延安頌》所蘊(yùn)藏的時(shí)代精神和深挖紅色文化的示范意義，無(wú)疑將成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的不竭精神動(dòng)力。

大型情景音畫《延安頌》氣勢(shì)磅礴、大氣恢弘，不僅向觀眾們展現(xiàn)了一個(gè)革命的延安，同時(shí)也展現(xiàn)了一個(gè)生命的延安、青春的延安，點(diǎn)燃了老一輩革命家的革命激情，這不僅是一部延安頌，更是一部抗日頌、民族頌。

肖云儒說(shuō)，《延安頌》讓觀眾們眼前一亮，大型舞臺(tái)極具縱深感，《黃河大合唱》、《東方紅》等耳熟能詳?shù)母枨�被演繹得淋漓盡致�？v觀整部《延安頌》，將老百姓的命運(yùn)、知識(shí)分子的命運(yùn)和黨的命運(yùn)緊緊聯(lián)系到了一起，更體現(xiàn)出了時(shí)代的縱深感�，F(xiàn)代化舞臺(tái)技術(shù)手段的運(yùn)用更讓演出獲得了新的生命，完全打破了過(guò)去人們對(duì)延安的傳統(tǒng)印象，喚醒了人們記憶深處的玫瑰色的回憶。

《延安頌》對(duì)陜北元素的創(chuàng)新運(yùn)用也吸引觀眾的一大亮點(diǎn)。肖云儒認(rèn)為，《延安頌》的舞臺(tái)內(nèi)容將陜北元素上升到了一個(gè)新的高度，讓觀眾產(chǎn)生了耳目一新的感覺(jué)，尤其是將民歌、腰鼓、秧歌等傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素融合到了一起，打破了觀眾們的地域觀念，更容易向全國(guó)人民推廣，讓全國(guó)的觀眾都來(lái)了解陜北文化、紅色文化，為民族文化的推廣開了個(gè)好頭。

《延安頌》是一臺(tái)全新的舞臺(tái)藝術(shù)，是現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)表演形式的完美結(jié)合，很有創(chuàng)意。它不僅是在歌頌延安，更是在歌頌延安精神，可以說(shuō)主題鮮明。同時(shí)，演員的表演非常精湛，精神飽滿，從老中青到兒童演員，都是在用一種延安精神來(lái)演出。此外，從燈光、道具，到舞美、背景，畫面詩(shī)意、氣勢(shì)恢宏、非常新穎，把版畫藝術(shù)和現(xiàn)代的舞臺(tái)元素巧妙地結(jié)合在一起。而且，小油燈和延安寶塔等更具有革命象征意義的道具和畫面貫穿全場(chǎng)，代表了當(dāng)時(shí)的一種先進(jìn)文化，而這種先進(jìn)文化就是延安精神，也預(yù)示著中國(guó)的未來(lái)一定會(huì)更加美好、富強(qiáng)。

《延安頌》是一臺(tái)氣勢(shì)宏偉、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的大型情景音畫�。皇且徊恳魳�(lè)、舞蹈、舞美設(shè)計(jì)等俱佳的關(guān)于延安精神的史詩(shī)性作品。

音樂(lè)上，大部分都是我會(huì)唱的老歌，在今晚這個(gè)氛圍中，聽起來(lái)格外的令人激動(dòng)，有回腸蕩氣之感，而一些新創(chuàng)作的歌曲也非常得貼切主題。在舞美設(shè)計(jì)上，這是我見(jiàn)過(guò)的氣勢(shì)最壯闊的演出，豐富而多層次的舞臺(tái)背景，既有寫實(shí)意義也有象征意義，既有大寫意的黃，又有大寫意的紅和白，還有充滿立體感的版畫質(zhì)感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和震撼，達(dá)到了最高層次的審美和一種攝人心魄的力量。在演員方面，幾百人的演出隊(duì)伍中，無(wú)論是男演員、女演員、兒童，每一個(gè)都精神飽滿，每一個(gè)都進(jìn)入了角色，從動(dòng)作到面部表情都那么確切地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)，都帶著對(duì)黨和延安精神的崇敬之情，我深受感動(dòng)。

還有民間藝術(shù)的運(yùn)用，各種元素自然地呈現(xiàn)出來(lái)，嗩吶、腰鼓、皮影、剪紙都蘊(yùn)涵著濃郁的地域風(fēng)情。即便是在細(xì)節(jié)處，小推車到紡線車的自然變化和銜接，每首歌曲之間流暢的轉(zhuǎn)換，都非常到位。整場(chǎng)演出非常有教育意義，讓老年觀眾重溫紅色記憶，讓年輕觀眾受到延安精神的鼓舞和激勵(lì)。

看完這場(chǎng)演出，那段熱血沸騰的崢嶸歲月似乎就在眼前。也許有人會(huì)說(shuō)，這場(chǎng)演出名角并不算最多的，但我看到的，是每一位演員都異常認(rèn)真的全情投入。不論是講述人在每一章節(jié)充滿磁性、感人肺腑的朗誦，還是如《大刀進(jìn)行曲》、《為人民服務(wù)》這些舞蹈小章節(jié)，都讓觀眾跟隨劇情，走進(jìn)那個(gè)年代，看到中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日軍民浴血奮斗、解放全中國(guó)的壯舉，看到中華民族因延安精神的發(fā)揚(yáng)光大而升騰的希望。所以我說(shuō)，看這場(chǎng)演出，對(duì)每個(gè)人都是一次心靈洗禮的歷程，好幾次，我的眼淚就在眼眶。

最難能可貴的是，《延安頌》沒(méi)有像其他大型演出那樣，用浮華的舞蹈、服裝去吸引眼球，而是用一種近乎純粹的精致態(tài)度，向所有觀眾獻(xiàn)上了滿場(chǎng)真誠(chéng)、火熱、動(dòng)情的精彩，2個(gè)小時(shí)的演出可謂集中涵蓋了中國(guó)革命的歷史進(jìn)程，這種涵蓋不僅僅是指內(nèi)容上的，更匯入了中國(guó)共產(chǎn)黨人精神的淬煉，真正做到了用細(xì)節(jié)傳遞歷史，升華情感。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主吳克敬曾多次在其作品中描寫陜北風(fēng)情，看完《延安頌》后他給予了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這部情景音畫把延安風(fēng)情、延安精神展現(xiàn)得非常到位。“演出讓我非常激動(dòng)，打破了時(shí)空的局限，深刻闡釋了延安精神。延安精神是中華民族的遺產(chǎn)，是中華民族的支柱，整臺(tái)演出一直在圍繞著延安精神展開。而且，演出形式進(jìn)行了極大地突破，第一個(gè)場(chǎng)景是《山丹丹開花紅艷艷》，第二個(gè)場(chǎng)景就切換到了舊上海的十里洋場(chǎng)，這種時(shí)空的轉(zhuǎn)換，頗有歷史的縱深感，一下子吸引了我的目光。這部情景音畫稱得上是紅色經(jīng)典！”

吳克敬告訴記者，他非常喜歡幾個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是從手推車到紡線線，另一個(gè)是《夫妻識(shí)字》的表演，還有孩子們的童真演出，都是很小的細(xì)節(jié)，但很打動(dòng)人。“我看過(guò)很多版本的《夫妻識(shí)字》，但從來(lái)沒(méi)有這樣一個(gè)活靈活現(xiàn)、引人矚目的表演，那層疊的窯洞、那剪紙布置的窗戶，展現(xiàn)的是他們對(duì)文化的向往，對(duì)美好生活的憧憬，很有深意。”

“演出給了我很大的震撼，跟預(yù)期的完全不同，我來(lái)之前沒(méi)想著要帶著眼淚來(lái)，但沒(méi)想到幾次落淚。”山西大學(xué)文學(xué)院教授王春林這樣形容自己的心情，而第一個(gè)讓他流淚的細(xì)節(jié)就是《大刀進(jìn)行曲》之前，日軍轟炸時(shí)，年輕的母親為了保護(hù)年少的女兒被炸死，當(dāng)小女孩哭著喊媽媽時(shí)，當(dāng)八路軍將士集體憤怒時(shí)，王春林說(shuō)自己忍不住流淚了：“這樣的細(xì)節(jié)非常感人，極具藝術(shù)的感染力，這已經(jīng)不是普通的音樂(lè)作品，這簡(jiǎn)直是藝術(shù)品。”(責(zé)任編輯：admin)