由東方演藝集團打造的新版歌劇《白毛女》4日晚在國家大劇院進行首輪最后一場演出，中央領導、文藝界代表等現(xiàn)場觀看演出，張繼剛、李雙江、閻維文、張千一、幺紅等也以個人身份觀看了演出。譚晶扮演的“親和版”喜兒，歌聲優(yōu)美，唱腔精準，表演生活化，得到了觀眾一致認可，最后謝幕時獲得近5分鐘的熱烈鼓掌。第一代“喜兒”、新版《白毛女》的藝術總監(jiān)王昆也表示，譚晶的表演給她帶來了驚喜。

現(xiàn)場：喜兒四套服裝走樸素路線 謝幕掌聲持續(xù)5分鐘

此次歌劇《白毛女》舞美非常簡潔，更突出了演員的演唱；而LED大屏、音響特效和燈光的運用，更做到了情景交融，扣人心弦；以往三個小時的歌劇被壓縮成兩個多小時，情節(jié)也非常緊湊。

譚晶在歌劇中挑大梁演喜兒，除去華貴端莊的衣服，在劇中有四次服裝變換：處出場是綴滿補丁的紅衣紅鞋、被搶入黃世仁家時粉色服裝、變身白毛仙姑時全色素白，以及最后紅色服裝配飄飄白發(fā)。服裝整體上保持了樸素的風格，同樣凸顯了人物個性和命運的變化；與其他的演唱者相比，譚晶的表演相對生活化，也表現(xiàn)出了充足的情感爆發(fā)力和感染力。

比如楊白勞自殺后，她跪在楊白勞身旁連哭帶唱，“大叔大嬸救救我，千萬不和財主去，死跟爹爹一起死，活和大嬸一起活……”哭得肝腸寸斷，在現(xiàn)場記者發(fā)現(xiàn)，不少中年女性看到這一段用偷偷拭淚；當喜兒被黃世仁侮辱后頹然跌坐在地上失聲痛哭時，也讓不少觀眾感動得唏噓不已。

據(jù)記者在現(xiàn)場觀察，整場節(jié)目掌聲不斷，起碼不低于20次；當最后一幕參軍的大春回到家鄉(xiāng)時，演員演唱起《三大紀律八項注意》和《歌唱祖國》，現(xiàn)場觀眾集體用手打著節(jié)拍并跟隨詠唱；其中掌聲最熱烈的當屬演出結束后，紅衣白發(fā)的喜兒譚晶出來謝幕時，掌聲延綿不斷持續(xù)近5分鐘。

觀眾：譚晶版喜兒“很親和” “哭爹戲”最讓人動容

4日晚上的演出數(shù)千人的國家大劇院歌劇廳座無虛席，記者發(fā)現(xiàn)，觀眾中有不少白發(fā)蒼蒼的老人，其中以中年女性觀眾居多，也有看上去不過十幾歲的少年。在記者隨即采訪的多位觀眾中，他們都表示對譚晶版的喜兒“很親和”，整部劇“很有過去年代的感覺”。

家住北京市崇文區(qū)的陳奶奶表示，她如今年過70，看過很多種版本的白毛女，對這一版的評價是“很滿意”，“譚晶的演唱有一定的地方戲曲色彩，土腔土調(diào)的唱法讓人感覺很親切。服裝上，藍色印花土布棉褲、棗紅色補丁棉襖，黝黑的大辮子，很有那個年代的感覺。”讓陳奶奶感覺不夠妥當?shù)氖牵?ldquo;感覺上扮演黃世仁的演員有些年輕偏大，少東家的感覺沒有凸現(xiàn)出來，這點比較遺憾。”

現(xiàn)年50歲、來自某文化部門的黃阿姨是與同事一起來看演出的，在看節(jié)目過程中她與同事不斷拭淚，接受采訪中她表示，整部戲很生活化、很感人，“場景布置得非常寫意，一出場配有北風吹、雪花飄的場景，很蕭索貧寒，但也充滿了貧寒之家的期待和歡樂。當時一想到后來喜兒和父親的遭遇我就難過，所以一開場就有些忍不住。到后來楊白勞死掉，喜兒哭爹的那場戲，真的讓人忍不住落淚。譚晶這一段是放開了演，感情很到位，唯一的遺憾是戲被壓縮的時間太短了，感覺有些情緒沒有鋪展開來，故事也刪減比較多。”

幕后：四喜兒譚晶版“最生活化” 新版黃世仁“被法辦”

《白毛女》是新中國歷史上第一部民族歌劇，誕生于1945年，后被改編成電影、京劇、芭蕾舞劇，影響了幾代中國人。而在《白毛女》中扮演喜兒的演員個個都是大名鼎鼎，聲名遠播，王昆、郭蘭英、彭麗媛都是中國樂壇殿堂級人物，雖然還有其他人陸續(xù)演過這個角色，但媒體還是習慣把譚晶稱之為第四代歌劇版“喜兒”。

有分別看過四人表演的觀眾認為，四代喜兒各有各的特點：王昆是首創(chuàng)，她的唱腔吸納了不少西洋唱法，很洋氣；郭蘭英的演唱加入了不少戲曲成分；彭麗媛版的喜兒則更為端莊和大氣；譚晶版的喜兒更加“生活化”。

據(jù)了解，四人在挑大梁演唱《白毛女》時，王昆最接近喜兒的年輕，只有19歲；郭蘭英挑大梁演唱《白毛女》時候，已經(jīng)40多歲了；譚晶和彭麗媛分別是三十歲前后。

新版《白毛女》中有關黃世仁的最終結果有了細致的變動——黃世仁不再是被“槍決”，而是被“法辦”。據(jù)藝術總監(jiān)、第一代白毛女演唱者王昆介紹稱，“槍決感覺不夠好，不貼近時代氛圍。法辦比較貼近現(xiàn)代法治社會的理念。”

花絮：譚晶最怕演吵架戲 河北農(nóng)民受邀進京看《白毛女》

此次譚晶出演喜兒，得到了現(xiàn)場觀眾和主創(chuàng)們的認可。但實際上，據(jù)譚晶身邊工作人員透露，譚晶平時生活中從來不會發(fā)火，也不會跟人紅臉，所以拍攝與進入黃家后與黃世仁打鬧的一場戲，非常發(fā)憷；“當時譚晶最發(fā)憷的兩場戲，一是哭爹戲，一是這場打斗戲。因為譚晶不是演員出身，所以她不懂怎么控制感情和情緒，在哭爹戲的排練過程中，她常常唱到自己肝腸欲斷，然后失聲唱不下去了。對此，王昆和胡玫都要求她一定要學會控制感情，否則沒辦法繼續(xù)演唱下去。不過幸運的是，在現(xiàn)場表演的時候，她做到了控制情緒和感情，對她來說這一點很難。這部戲里還有大量的對白，原來是有比較多的戲曲色彩，后來胡玫就希望她處理得生活化一些，這也是整部歌劇顯得比較生活化、同時又很有原汁原味的原因吧。”

據(jù)悉，因為出演《白毛女》，譚晶還與河北的農(nóng)民結下了緣分：河北省秦皇島市海陽鎮(zhèn)大里營村的文藝愛好者自發(fā)編排了紅色歌劇《白毛女》，并義務為周圍的群眾演出。舞臺是農(nóng)村的空地，演員是當?shù)剞r(nóng)民，服裝和道具都是自己做的。因為沒有劇本，譜子和唱詞都是農(nóng)民老鄉(xiāng)從網(wǎng)上的錄音片段里一句一句整理出來的，用了整整兩個月的時間。為了取得更好的演出效果，村民董曉娜還自己投資5萬元制備了楊家、黃家、深山、奶奶廟等場景。在一次查閱《白毛女》相關資料時，譚晶偶然了解到這個情況，感動之余，邀請到主創(chuàng)人員進京觀看自己出演的歌劇《白毛女》。