“中國電影市場虛火的問題已經(jīng)成了老生常談，每年能上院線放映的電影也就三成，而賠錢的電影更是占了八九成，近日，廣電總局網(wǎng)站上公布的最新一批通過審查同意拍攝的電影劇本（梗概），更是讓無數(shù)影迷“暈倒”，“雖然我們都經(jīng)受過多次國產(chǎn)爛片的考驗(yàn)，對國產(chǎn)電影的期望值已經(jīng)接近冰點(diǎn)，可是看了這些劇本，你仍然會對編劇的弱智和想象力的單調(diào)與枯燥感到深深的震驚和絕望。”那么，問題來了，這些電影劇本是怎么被通過的，劇本審查的究竟是什么？”

所謂過審劇本就是1000字的梗概 無法把關(guān)電影質(zhì)量

2013年7月發(fā)布的《國務(wù)院辦公廳關(guān)于印發(fā)國家新聞出版廣電總局主要職責(zé)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)和人員編制規(guī)定的通知》指出，“取消一般題材電影劇本審查，實(shí)行梗概公示”等（2006年6月22日起施行的國家廣播電影電視總局《電影劇本梗概備案、電影片管理規(guī)定》中，曾對一般題材電影和非一般題材電影的界定和審查規(guī)定做出了詳細(xì)說明，非一般題材電影主要指重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻(xiàn)紀(jì)錄影片、中外合作攝制影片。拍攝這些影片，均需報送劇本立項(xiàng)審查，按照廣電總局相關(guān)管理規(guī)定辦理），當(dāng)時曾被熱議為“新政”，但隨后導(dǎo)演王小帥在其微博中指出，“此事2003年就說過，也是梗概立項(xiàng)。”總局相關(guān)官員隨后也表示，取消一般題材電影劇本審查已經(jīng)實(shí)施有幾年了，之前曾有一段時間要求審查劇本，但近幾年只要求看1000字的劇本梗概，實(shí)施之后一直沒有正式公布。2013年的《通知》只是重新明確。

拍電影申請可在國家新聞出版廣電總局官網(wǎng)上在線申請，以“國產(chǎn)片備案申請”為例，片方只需填寫一張表格提交并打印即可，在這張表上，對于劇情方面要求填寫簡要梗概和詳細(xì)梗概，簡要梗概是50至100字，詳細(xì)梗概是1000至2500字。

隨后，會在官網(wǎng)上定期發(fā)布全國電影劇本（梗概）備案、立項(xiàng)公示的通知，備案結(jié)果一欄多是同意拍攝，偶爾有修改后同意拍攝和原則上同意拍攝。所以，目前網(wǎng)上眾多的“爛梗概”通過審查并沒有太高的門檻，畢竟，廣電總局無法對于電影的質(zhì)量做出預(yù)測。

審劇本和審片是兩碼事

一般題材電影劇本不再需要審查，事實(shí)上不能解讀為電影審查的松綁，因?yàn)楹竺孢�有影片審查，就像近日引人關(guān)注的“《一步之遙》審查未過”事件。

如果影片審查過不了，最終還是無法得到電影局頒發(fā)的公映許可證，即俗稱的“龍標(biāo)”。而拿不到“龍標(biāo)”就不能公開發(fā)行，更別說上映了。所以，在當(dāng)時的《通知》下發(fā)后，電影從業(yè)者們有人樂觀，有人悲觀。樂觀的認(rèn)為這意味著創(chuàng)作環(huán)境較以前寬松，而悲觀的則認(rèn)為“寬進(jìn)未必寬出”，一位資深電影人表示，取消一般題材劇本的審查，只需要故事梗概公示，這樣做只是縮短了電影立項(xiàng)的時間，但與電影的公映沒有任何關(guān)系。電影公映前所要審查的是電影完成片。而且“一般題材”概念模糊，有導(dǎo)演說“題材一般還是不一般的解釋，定義在廣電總局，電影人風(fēng)險還是很高。”據(jù)悉，張藝謀的《歸來》就被定在了“非一般題材”上。

中國編劇缺乏想象力和創(chuàng)造力是不得不承認(rèn)的事實(shí)

中國電影質(zhì)量差，外界有的在批判審查制度，有的在批評導(dǎo)演和演員，看了國家新聞出版廣電總局網(wǎng)站公布的最新一批過審的電影劇本，影迷感嘆當(dāng)美國電影想象力已“穿越星際”，當(dāng)亞洲其他國家電影人拍出《如父如子》、《編舟記》、《熔爐》、《辯護(hù)人》等令人動容，甚至足以改變社會的電影時，中國一些編劇編出來的故事，卻仍然停留在“中學(xué)生水平”上。

中國編劇缺乏想象力和創(chuàng)造力，這是中國電影人不得不承認(rèn)的事實(shí)，如果只把原因歸結(jié)為審查并不公平，如果審查真的嚴(yán)格，那么這么多跟風(fēng)、山寨的電影就無法立項(xiàng)，問題還是應(yīng)該出在創(chuàng)作環(huán)境�，F(xiàn)在中國電影市場上，一部青春片火，一堆青春片上馬，一部《失戀33天》票房火了，又一堆同類電影搶著拍攝。《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍表示，有些國內(nèi)電影人喜歡把編劇想象力的匱乏歸結(jié)于體制的不同，以及影視科技水平的落后，“但這不是根本問題，創(chuàng)作力的匱乏，僵化的思想，才是本質(zhì)問題。”雖然人人都在喊“劇本劇本，一劇之本”，雖然國家機(jī)構(gòu)和不少民營公司拿出獎金扶植編劇，或者請好萊塢金牌編劇到中國開班授課，但是幾年來中國編劇水平卻是每況愈下，導(dǎo)致“能把故事說圓了”都成為一個問題。

一位電影投資人表示，目前中國社會處于一個信息爆炸、嚴(yán)重碎片化的狀態(tài)，人們追逐的內(nèi)容也趨向于浮躁、低俗、低幼，這是整個社會的問題，僅靠電影行業(yè)無法扭轉(zhuǎn)，不僅如此，電影行業(yè)在迎合市場的過程中反而充分地暴露了這種弊端，于是就有了太多“狗血”劇情，國產(chǎn)片爛片多，與太多爛劇本有直接關(guān)系。