——江蘇作家、導演、制片方三方對話

當下，影視劇已經成為文化娛樂的主要方式，而文學在“走向邊緣化”之后也在頻頻“觸電”，為影視劇提供源源不斷的劇本素材和文化內涵。但文學與影視之間的關系仍是“若即若離”，兩者之間究竟如何“聯姻”？7月13日到14日，省作協舉辦“新形勢下文學影視合作對話會”，我省知名作家、編劇、導演、制片方，就影視與文學的關系、江蘇未來影視創(chuàng)作走向等話題展開熱烈探討。

現狀：影視劇缺個性缺靈魂

缺乏好劇本，是目前整個影視界的一大難題。“有個好劇本，電視劇就成功了一大半，但是現在好劇本太難找了。”江蘇中天龍文化傳媒有限公司董事長隆曉輝嘆息。

隆曉輝的話引起了大家的共鳴。會上，與大家一致的感受是，現在的影視劇普遍“缺乏個性”、“少靈魂的東西”。

“文學可以給影視注入更加豐富的文化內涵，提高其精神境界。”南京軍區(qū)編劇邵鈞林認為，“文學如果不介入，影視就無法發(fā)展。”幸福藍海集團總經理洪濤認為，與編劇比較，作家的創(chuàng)作更加自由，這為影視劇的改編打下了很好的基礎。南大文化藝術教育中心康爾進一步強調，文學與影視都需要“講故事”，這為雙方的合作打下了基礎。影視評論家也可以提前介入，更好地保證影視劇的質量。

著名作家趙本夫說，現在很多影視劇追求“娛樂至死”，自己看影視劇，常常驚詫：“竟然差到這種程度，而且還能播放！”這種勢頭不應該再繼續(xù)下去了。一個民族，一個國家，必須要有一個內涵，一個精神，影視劇也應該如文學一樣，超越地域、民族、國家，追求永恒的價值。在這方面，作家的文學創(chuàng)作，應該有更大的空間，應該為影視劇注入更加深刻的文化和精神內涵。

整合：作協與廣電深度合作

影視創(chuàng)作是江蘇作家的強項之一，在全國擁有舉足輕重的地位�！洞蠹t燈籠高高掛》《天下無賊》《三國》《青衣》《我的兄弟叫順溜》《人間正道是滄�！贰恶R文的戰(zhàn)爭》《戰(zhàn)地浪漫曲》……都是根據江蘇作家作品改編或者由江蘇作家擔任編劇。然而，這些電視劇中由江蘇影視機構投資拍攝的作品并不很多。

為促進江蘇文學、影視業(yè)“聯姻”，對話會上，省作協與省廣播電視總臺幸福藍海文化集團簽署了合作備忘錄。雙方建立強強合作模式，包括文本、制作、播出、發(fā)行等多個方面。省作協所轄作家群體影視創(chuàng)作的文本(包括文學作品和劇本)，廣電總臺在同等條件下有優(yōu)先購買、合作的義務和責任。省作協定期為廣電總臺提供文學作品創(chuàng)作信息和閱讀建議，第一時間推薦江蘇作家的作品及改編影視劇的建議。廣電總臺與省作協為當年度江蘇作家的優(yōu)秀影視作品設立沙龍獎。

探索：建立經紀人制度

簽署合作備忘錄當然是促進文學與影視業(yè)“聯姻”的重要舉措，那么，如何進一步整合江蘇影視創(chuàng)作和文學創(chuàng)作兩股力量，并且探索更加符合市場機制的新路？這是此次研討會重點討論的議題。

畢飛宇坦言：“我最高興的事是一個普通本子變成一部好影視作品，我最窩火的是特別好的東西拍得很爛。”他建議成立作家經紀機構。“作家和市場之間缺少一個重要環(huán)節(jié)，一般來說作家寫出作品之后，都是自己跟出版社或制片方直接談，歌星演員都有自己的經紀公司經紀人，唯獨作家沒有這個中間環(huán)節(jié)。做這項工作需要有專業(yè)知識和專業(yè)能力，而大多數作家缺乏這方面的才能，結果作品往往找不到一個最好的流向。”蘇童對此也深有感觸，他透露曾經有過一次影視劇本創(chuàng)作的機會，最終卻半途而廢。“我從上世紀90年代初就跟影視界的人經常打交道，但我一直覺得我跟影視的關系有點像遠房親戚，若即若離。我對與影視機構合作一直懷有善意，但更好的合作需要更多的溝通渠道。”(責任編輯：admin)