近日，新聞出版廣電總局《關(guān)于進(jìn)一步加強網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)試聽節(jié)目管理的通知》，讓網(wǎng)絡(luò)自制劇這個“新貴”的問世程序相對清晰地展露在公眾面前。相較于傳統(tǒng)電視劇從立項到播出需經(jīng)過層層審批，題材還有諸多限制和禁忌，網(wǎng)絡(luò)劇相對寬松的生態(tài)環(huán)境成為眼熱的“福利”。外加近來《探靈檔案》、《靈魂擺渡》兩部靈異題材網(wǎng)絡(luò)自制劇大熱，韓劇《來自星星的你》火到?jīng)]有朋友，因此，不少聲音認(rèn)為“雙重標(biāo)準(zhǔn)”是傳統(tǒng)電視劇越來越難看的原因，網(wǎng)絡(luò)劇取而代之有機可乘。

殊不知這樣看問題只會誤入歧途：中國拍不出“星你”，絕不是因為不能“穿越”；而網(wǎng)絡(luò)自制劇動輒過億的點播量，大多數(shù)仍然依賴一些重口味獵奇和刺激的低段位吸睛，離高質(zhì)量的“劇”還距離很遠(yuǎn)。網(wǎng)絡(luò)自制劇離問世中國自己的《紙牌屋》，還需攀登電視劇“一劇之本”這座大山。

這么說并沒有歧視網(wǎng)絡(luò)自制劇的意思。相反，近年它的迅猛發(fā)展，從“地攤貨”到登堂入室，直到今年迎來一個“爆點”—總量高達(dá)1700集，比去年增長45%，徹底擺脫低成本小作坊運作，贏得了“大制作、大明星、大導(dǎo)演”的青睞。楊冪、余文樂出演《微時代之戀》，郭濤的默劇《人生指北》、黃小蕾自導(dǎo)自演《蕾女心經(jīng)》、趙本山小品御用編劇尹琪編導(dǎo)的《廢柴兄弟》等，對業(yè)界都是很有刺激性的。跟公共平臺播出的傳統(tǒng)電視劇相比，網(wǎng)絡(luò)自制劇的題材確實可以更寬泛，比如玄幻、犯罪心理、懸疑、靈異等電視上不能播出的元素，都能“合理”使用，但是這并非一些熱門網(wǎng)絡(luò)劇點擊爆棚的決定因素—網(wǎng)劇誕生初期那些粗放生長、沒有劇情純靠低俗、獵奇拉攏人的“狼孩”早已絕跡，眼下網(wǎng)劇生機勃勃的根本原因是它制播短小靈活，更愿意貼近目標(biāo)觀眾，點擊率這條唯一的生命線，調(diào)動了“迎合”觀眾趣味的全部神經(jīng)。其實，在缺少成熟盈利模式保障的大環(huán)境下，網(wǎng)劇主要靠廣告植入、金主“私人訂制”收回成本，這也使“狼孩”主動想進(jìn)化成“紳士”，安全和品質(zhì)逐漸成了自我要求。

其實網(wǎng)劇的題材優(yōu)勢在美國也異曲同工。在全球引發(fā)話題的《紙牌屋》在美國傳統(tǒng)電視臺眼里并不是熱門題材了，出于政治、收視習(xí)慣等方面的種種復(fù)雜原因，一開始它不被幾大主流電視臺看好，而Netflix恰恰撿了個“漏”。所以，作品能否出彩，還在于萬變不離其宗的精彩程度。韓國偶像劇只拍沒有性的愛情，就能形成輻射全亞洲的產(chǎn)業(yè)；如果中國同行拍的都是“星你”這樣切入點嚴(yán)肅而高級的“穿越劇”，同類題材是不會被“封殺”的。“雙重標(biāo)準(zhǔn)”是個偽命題，傳統(tǒng)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇在各自的水域中做自選動作，相互吐槽，不如相忘于江湖。