有兩類觀眾表達(dá)強(qiáng)烈不滿。此前一類很憤怒，武媚娘這種電視劇粗俗鄙陋，家長和小朋友一起觀看，影響非常惡劣，你們?yōu)槭裁床还�？刪減版再上映，另一類更憤怒，“武媚娘和她的姐妹們”美若天仙嫵媚動人，觀眾喜歡看樂意看的東西，你們憑什么亂管？

播出一半被緊急叫停，回歸后“面目全非”，電視劇《武媚娘傳奇》的一波三折，已經(jīng)演變?yōu)橐粓鰥蕵肥⒀�，網(wǎng)絡(luò)狂歡。處于輿論風(fēng)口浪尖卻又慣于沉默的廣電總局，難以擺脫一直以來被調(diào)侃、被攻擊的尷尬境地，甚至是又從“為什么不分級”這個老生常談開始。

這種現(xiàn)狀成因復(fù)雜。但很重要一個原因是，作為劇目審查及播出調(diào)控的主管部門，國家新聞出版廣電總局(下稱“廣電總局”)甚至無法清晰直面最基本的疑問：電視劇審查究竟依據(jù)怎樣的標(biāo)準(zhǔn)；通過審查正常播出的劇目為何還要“回爐再造”？

鉆了空子的“武媚娘”

投訴廣電總局“狗拿耗子多管閑事”、干涉觀看自由的觀眾完全可以不予理睬。如果你喜歡暴露、暴力、粗俗的影像，完全可以通過其他渠道獲取，欲望不應(yīng)通過衛(wèi)星電視這樣的大眾傳播平臺來滿足。

衛(wèi)星電視頻道在八點(diǎn)檔合家歡時段“波濤洶涌”，這才是真正要解決的問題。

在任何一個國家，一部通過衛(wèi)星頻道黃金檔播出的電視劇，播出這樣的鏡頭都是有問題的。非訂閱、大眾傳播的平臺，又是黃金時段，就不排除有未成年人觀看，對不符合社會主流道德標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)制度的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行管控，符合國情和國際慣例。

但“一千個人眼中有一千個漢姆雷特”，對電視劇這一領(lǐng)域的管理難以硬性度量。即便如此，回到《武媚娘傳奇》風(fēng)波，廣電總局最應(yīng)回答的是，未刪減版的武媚娘為何通過了審查，標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)是怎樣的？如果當(dāng)時認(rèn)為沒有問題，又依據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)要求“回爐再造”？

廣電總局一直按照《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》、《電視劇內(nèi)容審查實(shí)施細(xì)則》(內(nèi)部規(guī)定)對電視劇進(jìn)行管理�！峨娨晞�內(nèi)容管理規(guī)定》2010年3月審議通過，自2010年7月1日起施行。

此外，廣電總局還會根據(jù)創(chuàng)作的新動向出臺一系列補(bǔ)充規(guī)定，比如嚴(yán)控方言、控制吸煙鏡頭、禁止丑聞劣跡者發(fā)聲出鏡等。這些政策的出臺和某階段創(chuàng)作的不良動向有關(guān)，與人大代表的提議有關(guān)，與觀眾的投訴有關(guān)，甚至可能與某一位領(lǐng)導(dǎo)的批示有關(guān)。這些規(guī)定容易給觀眾造成“多管閑事”的印象，并成為網(wǎng)絡(luò)調(diào)侃各種離奇荒謬規(guī)定的來源。

但是，由于創(chuàng)新缺乏、跟風(fēng)嚴(yán)重，中國影視制作市場的問題往往呈現(xiàn)出一陣風(fēng)的狀態(tài)，管理部門的這些規(guī)定隨之就帶有一定的時效性，隨著時間流逝，某些問題不再突出，輿論不再過度關(guān)注，這些嚴(yán)格管控的舉措可能漸漸出現(xiàn)松動，直到這一問題再次規(guī)模性凸顯。因此，廣電總局給眾人留下“朝令夕改”或是“頻出禁令”“再次封殺”的印象，也就不足為奇。

與內(nèi)容管理規(guī)定的空泛、隨意相似，題材分類管理也是電視劇管理的另一模糊地帶。

按照廣電總局規(guī)定，電視劇題材分類標(biāo)準(zhǔn)共分為五類，即當(dāng)代題材(改革開放以后)、現(xiàn)代題材(1949年至改革開放前)、近代題材(辛亥革命至1949年前)、古代題材(辛亥革命前)和重大題材(重大革命和歷史題材)。

姑且不論這樣分類的依據(jù)和歷史緣由，僅探討一個具體問題，便可見其中的漏洞：《武媚娘傳奇》屬于什么題材？

武媚娘是唐朝的，封建帝王題材是重大的，衣著打扮是古裝的，故事內(nèi)核是當(dāng)代的，審美是范冰冰[微博]的……顯然，《武媚娘傳奇》沒有絲毫與史實(shí)相符的意愿和實(shí)踐，制片方對政策研究相當(dāng)之透徹，在監(jiān)管與政策間游走之技巧頗為高超。

換句話說，制片方將《武則天》改稱為《武媚娘》后又改為《武媚娘傳奇》，是為了回避歷史正劇所帶來的創(chuàng)作限制。這一結(jié)果既可能是制作方市場化取向所致，也可能是管理部門有意的一次網(wǎng)開一面，這種心照不宣的取舍在意識形態(tài)的管理中維護(hù)著微妙的平衡。從武則天到媚娘，從傳記到傳奇，規(guī)避重大題材的嚴(yán)格監(jiān)管；將重要封建帝王的正史改為戲說和傳奇，將正史的色彩降到最低，而不管是歷史包裝的現(xiàn)代劇，或是古裝偶像劇，都不牽扯唯物史觀架構(gòu)等重大命題，即便劇中所折射的現(xiàn)實(shí)色彩甚至比當(dāng)代家庭倫理婚戀題材更濃。

而這樣的案例并非《武媚娘傳奇》一例，題材管理的簡單也可見一斑。(責(zé)任編輯：韓杰)