無可諱言，《辛亥革命》是主旋律。王興東編劇，成龍擔任總導演并主演，張黎導演的電影文本，盡管在創(chuàng)作過程中有著太多的難處，依然能夠以大歷史的目光，去審視個人在歷史上的作用。歷史是由多方合力共同推動的結果，辛亥革命當然不會例外。如何拿捏英雄與時勢的互動關系、商業(yè)訴求與藝術價值的沖突、編導對歷史的理解和主旋律之間的邊界、歷史表象與大局以及演義之間的關系，本片都或有得失。這對于“革命題材電影難拍”的說法，似乎提供了一個正面范例。難題1

展示宏偉就得放棄細節(jié)？

武昌起義既是偶然的，也是必然的，袁世凱最終“竊取勝利果實”也是如此。從粗線條的勾勒來看，任何觀眾都明白劇情如何發(fā)展。但是從細節(jié)、情緒和各方人物的溫度，卻是眾說紛紜。張黎版的電影，與其導演的《走向共和》相比，只能截取一年時光來呈現(xiàn)大歷史的解決方案。這就導致觀眾必須掌握必要的資料準備。袁世凱有野心，大玩政治手段。孫中山及同盟會天下為公。很可惜，立憲派幾乎無出場，各省相應起義也無解釋，民間社會對歷史的推動被有意無意地遮蔽。

難題2

主旋律與獨立不可調和？

《辛亥革命》必須要處理好明星，成龍、李冰冰等人沒有沖擊主線敘事，配合度較高，其他演員都在劇本框架內演好自己的本分。不管如何評價，從《建國大業(yè)》到《辛亥革命》，主題先行的主旋律高概念電影基本上找到了操作模式。只有2個小時的《辛亥革命》，顯然不可能像《走向共和》那樣，將各種勢力、理念都全景展示，導演張黎也只能按照最主流的說法來解釋歷史的進程，再加上有關部門的審查和建議，本片作為妥協(xié)的公約數(shù)，依舊可歌可泣。

難題3

忠于歷史就碰不得演義？

《辛亥革命》一開場，就是戴著枷鎖的秋瑾被砍頭，象征著君權、父權、夫權對女性的戕害，而被中外反動勢力壓迫的中國，其實也就是個弱女子的形象。接下來，孫中山拜會致公堂、阻擾西方銀行團對清貸款，袁世凱的諸多言行，都是根據(jù)歷史進行的排演，具體細節(jié)或有不同，對戲劇化的追求無可厚非。個人在大歷史中的作用，很多時候當事人往往也難以看穿，后世對著名人物的看法也是如此，立場不同、見識不一、掌握的信息量也是千差萬別，況且所謂歷史的“材料”也存在著以訛傳訛，普通觀眾、影評人和有關部門對于類似《辛亥革命》這樣的電影，永遠沒有辦法保持一致，每個群體內部也是如此。辛亥革命100周年，革命先行者的訴求，今天依舊需要直面，這才是《辛亥革命》創(chuàng)作者與觀眾達成的最大共識。

導演回應

張黎 各拍各的戲、各唱各的曲

情感過盛？

觀眾應該喜歡看一個全方位的、有關辛亥年這一整年發(fā)生的所有事件的一個全景，所以戰(zhàn)爭和感情都是我們主要表現(xiàn)的內容，當然這里的感情，不僅僅只是愛情，還有兄弟情、革命情等很多在推翻帝制創(chuàng)建共和這樣一個偉大目標下的關于理想的情懷。黃興和徐宗漢（成龍和李冰冰）的感情沒有杜撰，事實上兩人的故事遠比電影里所表現(xiàn)的傳奇，我們沒法全篇幅來展現(xiàn)，只好進行了壓縮。因為時長有限，同時還要平衡戰(zhàn)爭與感情這兩大主題，所以在劇中只是比較簡約、粗線條地表現(xiàn)了他們的感情。

成龍100部

他做了一個演員應該做的事情，也做了一個導演應該做的事情。我覺得它不管是一百部還是兩百部還是三百部，他每一部都是非常認真地對待�？赡軓臄�(shù)量上、從稱謂上有些意義，其實對他來說，我個人認為他下面一百零一、一百零二部，一樣是那樣拍，這就是一個專業(yè)的演員應該有的素質。

票房壓力

信心我們還是有的。（注：同期還會上映《白蛇傳說》、《畫壁》）各拍各的戲、各唱各的曲，況且從題材上講，也沒有什么可比性。所謂蘿卜青菜各有所愛，不同興趣的影迷會有不同的選擇，但是我自信我們的電影會深受影迷的喜歡。票房是多多益善吧！《辛亥革命》投資超過一億多人民幣，最保守的期望當然是希望能夠收回成本。

辛亥電影推薦

它們把歷史演繹得有聲有色

辛亥革命，不僅是清朝的終結，也是中國帝制合法存在的最后節(jié)點。革命派、立憲派與�；逝桑�三方之間，在1911年之前，有著各種往來折沖的辯論、斗爭，歷史或許有多種可能性，至少也有諸多種復盤的必要。到1911年，上海股市崩盤、保路運動興起、皇族內閣組成，形勢已經無法回頭，矛盾最終轉化為軍事沖突，最終以相對和平的方式解決，可以說是中華民族的大幸。

因為眾所周知的種種原因，此前光影中的辛亥革命，主角毫無疑問是以孫中山、黃興為代表的資產階級革命派，他們擁有夢想與光榮，立憲派與北洋軍，以及最終頒布“退位詔書”的隆裕太后，則未能得到相應的歷史肯定。無論如何，歷史終究由勝利者書寫，這是鐵律�？椿匾酝�有關辛亥革命的電影，多少總有些簡化歷史的傾向。

此外，《建黨偉業(yè)》的開篇就是辛亥革命迫使清廷退位，在《末代皇帝》和《宋家王朝》中辛亥革命也都是背景，并無大篇幅進行描寫，最真實的辛亥革命作品卻是出自電視劇《走向共和》。