《辛亥革命》被贊有新突破 張黎突破命題束縛
獻(xiàn)禮辛亥革命百年紀(jì)念影片《辛亥革命》日前正在全國熱映,掀起國慶檔觀影熱潮。影片匯聚了成龍、趙文瑄、李冰冰、孫淳、房祖名、胡歌、姜武、寧靜等國內(nèi)一線實力演員,全景式展現(xiàn)了辛亥革命史詩般的歷程。導(dǎo)演張黎力破主旋律的“命題束縛”,深入挖掘宏大歷史背后的心靈表達(dá)和革命情懷,打造出一部氣勢磅礴又深入人心的“戰(zhàn)爭史詩景觀”。
“被命題”也能hold住 用藝術(shù)精神尋求“主旋律”突破
《辛亥革命》作為百年辛亥的獻(xiàn)禮題材,一開始就被帶上了“主旋律”的禮帽。擺在導(dǎo)演張黎面前的是一道頗為棘手的“命題作文”,勇于嘗試自我藝術(shù)超越的他做了一次具有歷史意義的挑戰(zhàn)。張黎表示,“辛亥革命”是一場非凡的革命,如何用電影語言來展現(xiàn)這場革命,同樣是中國電影史上一場非凡的“革命”。
觀眾熟識張黎,是從《人間正道是滄!贰ⅰ蹲呦蚬埠汀返葻岵ゴ髣∈,電影《辛亥革命》的熱映讓觀眾感嘆:“這似乎是張黎導(dǎo)演多年積蓄的一次集中爆發(fā)。”影片以廣州起義、武昌首義、陽夏之戰(zhàn)、建立共和制四個章節(jié)起承轉(zhuǎn)合,描繪了辛亥革命的歷史風(fēng)云,刻畫了孫中山、黃興、袁世凱、黃宗漢、隆裕等頗具新亮點的人物。
《辛亥革命》遠(yuǎn)離了宏大歷史敘事的“大和空”,不搞歷史事件的串聯(lián)堆疊和歷史人物“走馬觀花”似的出場。導(dǎo)演張黎稱:“《辛亥革命》這部電影除了獻(xiàn)禮片固有的敘事結(jié)構(gòu)外,在電影語言、人物造型、視聽效果、表演、剪輯、音樂上,我們做了大量、細(xì)致的努力,希望在創(chuàng)作上回歸‘電影本體’。”
從“心”出發(fā) 直擊“革命”精髓
電影《辛亥革命》一開篇,就呈現(xiàn)了其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格,以秋瑾赴義始,通過一連串的犧牲,奠定影片悲情、鐵血的情感基調(diào),并點出了片中的落腳點:何為革命,革命的精髓在哪里,流血犧牲到底為了什么。影片中人性的回歸和對心靈表達(dá)的關(guān)照,使《辛亥革命》散發(fā)出別具一格的藝術(shù)品格和藝術(shù)魅力。從一開始張黎就明確給影片定下基調(diào),《辛亥革命》的突破不在于主題與思想上的出奇出新,而在于緬懷與寄望。緬懷辛亥革命的犧牲精神,寄望年輕人的青春激情與革命理想,借此向辛亥革命致敬!
歷史題材的影視作品常用大場面來展現(xiàn)大氣勢、大情懷,《辛亥革命》很多大場面都用紀(jì)錄片的手法,讓攝影機(jī)近距離地貼近被拍攝對象,展現(xiàn)人在戰(zhàn)爭中的表情,張黎表示:“歷史題材既要刻畫歷史場面的大環(huán)境,但是大環(huán)境下每一個人物的內(nèi)心是至關(guān)重要的。”正如影片所言:“革命是讓社會進(jìn)步的理念從此深入人心……讓每一個人都有追求幸福自由的權(quán)利……”,《辛亥革命》也讓中國的“主旋律”電影從“心”出發(fā),讓中國電影尋求進(jìn)步的理念深入人心。
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