在辛亥革命100周年之際，2011年10月8日、9日，歌劇《宋慶齡》試唱音樂會(huì)在北京天橋劇場(chǎng)亮相。中國(guó)歌劇與中國(guó)現(xiàn)代重大歷史題材的相遇，詠嘆調(diào)與宋慶齡這一偉大女性形象的結(jié)合，以及“試唱音樂會(huì)”這種形式，引發(fā)首都音樂界、歌劇愛好者和媒體的極大關(guān)注。

本劇選取宋慶齡從1915年沖破家庭和社會(huì)阻力與孫中山結(jié)為伉儷，到1949年新中國(guó)誕生這35年間的幾個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，以二幕六場(chǎng)的容量，以成熟的中國(guó)化歌劇結(jié)構(gòu)、音樂和唱段，表現(xiàn)了宋慶齡驚世駭俗的感情選擇，波瀾壯闊的人生經(jīng)歷。作為歌劇，《宋慶齡》凸顯了主人公豐富深邃的情感世界和內(nèi)心沖突，愛情、親情與國(guó)家命運(yùn)的交織糾葛；用歌劇的音樂語言，將宋慶齡塑造為一個(gè)感人至深的歌劇形象。這種空前的嘗試和演出的效果，都受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的認(rèn)同和好評(píng)。

遵循“史詩第一”

歌劇《宋慶齡》劇本創(chuàng)作過程中，嚴(yán)格遵循“史實(shí)第一”的原則并從中受益無窮。舉世皆知的歷史人物及其經(jīng)歷不容“戲說”，更重要的是，宋慶齡獨(dú)特的人生歷程和遭遇，本身就充滿超出常人想象也超出編劇想象的傳奇感、戲劇感和壯美感。比如陳炯明叛變一節(jié)，宋慶齡懷有身孕，毅然勸走孫中山，留下自己和50名衛(wèi)兵一起與叛軍交戰(zhàn)。根據(jù)這一史實(shí)創(chuàng)作的段落，極大地豐滿了主人公的形象，并且產(chǎn)生間不容發(fā)的戲劇張力。中國(guó)宋慶齡基金會(huì)的歷史學(xué)家和何大章先生看完本劇后，認(rèn)為這在近年來宋慶齡題材的各類作品中，是“最貼近史實(shí)，也最富藝術(shù)感的作品”。何先生同時(shí)認(rèn)為，用歌劇形式表現(xiàn)宋慶齡，是一個(gè)非常值得肯定的創(chuàng)舉，因?yàn)椋?ldquo;宋慶齡一生酷愛音樂”。

打造歌劇經(jīng)典

兩天的演出，天橋劇場(chǎng)座無虛席。觀眾們對(duì)劇情的投入，對(duì)音樂的沉浸，以及謝幕時(shí)熱烈的掌聲，證明了歌劇《宋慶齡》起步階段的巨大成功。

歌劇這一“舶來品”歷經(jīng)近百年的民族化探索，已經(jīng)來到“歌劇中國(guó)化”的收獲期。標(biāo)志之一就是中國(guó)化的歌劇音樂和戲劇結(jié)構(gòu)，已經(jīng)能夠非常貼切地淋漓盡致地表達(dá)中國(guó)故事、中國(guó)人物的中國(guó)情感。歌劇《宋慶齡》的試唱成功，成為這一認(rèn)識(shí)的重要例證。

當(dāng)然，一部向經(jīng)典努力的歌劇作品，還需要優(yōu)秀的演員加以演繹。北京大學(xué)歌劇研究院院長(zhǎng)、被稱為“第三代江姐”的歌劇表演藝術(shù)家金曼，這次秉持“產(chǎn)學(xué)研”相結(jié)合的辦學(xué)理念，不僅主持編創(chuàng)本劇，而且擔(dān)綱主演，其深厚的歌劇表演功底和優(yōu)雅從容的舞臺(tái)氣質(zhì)，成為本劇最大的亮色之一。

國(guó)際著名歌劇表演藝術(shù)家遲立明、陳小朵等人的傾情出演，為本劇搭就了高水準(zhǔn)的演出陣容。

首試“試唱”形式

歌劇《宋慶齡》以“試唱音樂會(huì)”的形式在劇場(chǎng)演出，目的就是讓歌劇的三大基礎(chǔ)——劇本、音樂和表演在觀眾中得到最真實(shí)的檢驗(yàn)和反饋，使接下來的修改打磨和舞臺(tái)呈現(xiàn)獲得最準(zhǔn)確的定位和方向。主辦方向現(xiàn)場(chǎng)觀眾發(fā)放了調(diào)查問卷，散場(chǎng)之后填畢收回，從現(xiàn)場(chǎng)感受、滿意程度、接受情況等幾個(gè)方面進(jìn)行了全面的調(diào)查和了解。這充分體現(xiàn)了歌劇《宋慶齡》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)極其認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度和打造經(jīng)典的雄心。