影視作品中反映中年人生活情感的作品不少，正在北京衛(wèi)視播出的《人到四十》乍一看并無太多特別之處，依然是“上有老、下有小、健康拉響警報、情感出現危機、事業(yè)遭遇瓶頸”等經常使用的套路。不過，常見的題材卻因王志文、江珊的四度聯(lián)手而受到關注。細細看來，劇中或極致、或平淡的情節(jié)就是大多數中年人在生活中面臨的實際問題。編劇彭三源接受記者采訪時表示，現實生活可能比電視劇中的更瑣碎，其實平靜到無聊的狀態(tài)對中年人來說是最可貴的，如果觀眾看完電視劇感慨說，都一把年紀了，就甭瞎折騰了，好好過日子吧，這劇的目的也就達到了。

情節(jié)推進

生活劇不能“灑狗血”

北京晨報：您之前的作品像《半路夫妻》、《你是我兄弟》還挺生活的，而《人到四十》開篇便是男主角得了癌癥，如此極致的情節(jié)設置并不是你慣有的手法。

彭三源：《你是我兄弟》第一集用兩三場墊戲，四兄弟的父母遭遇車禍雙亡，變成孤兒；《半路夫妻》中，夫妻倆上來就離婚了，孫紅雷演的角色從深牢大獄中出來竟然成了陳小藝的第二任老公。這些也很極致，只不過很少，又是大故事的背景。而《人到四十》恰恰放棄了強情節(jié)，梁國輝體檢出癌癥，這不是極致的情節(jié)。生活中，某個人去醫(yī)院做常規(guī)體檢，拿到報告后可能得到的就是致命的打擊。所以這個戲就以一臺核磁共振儀開始，不需要任何情節(jié)鋪墊。

北京晨報：隨后的十多集基本圍繞著梁國輝（王志文飾）在要不要治療上猶豫斗爭，情節(jié)的推進似乎又過于緩慢。

彭三源：這個戲從梁國輝得了絕癥進而引發(fā)的情感和生活的逆轉，在情節(jié)編織上挺踩鋼絲的，因為太生活流，劇情很容易變得平淡。前十集基本圍繞梁國輝得病去不去治療展開，的確沒什么大事兒，但極其需要編輯技巧的內在邏輯，要靠人物的內心活動支撐情節(jié)。

北京晨報：對于編劇而言，強情節(jié)而不灑狗血，生活流不等于平庸，這兩者之間的度是不是很難把握？

彭三源：我剛才說了，生活流的寫法像是踩鋼絲，風險很大；但生活劇肯定不能狗血，因為那不是生活。我國的電視劇都有誤區(qū)，某些電視臺和制作公司片面地以為觀眾喜歡強情節(jié)，其實遇到像親人被綁架、婆媳對打、兄弟反目的畢竟是少數，大多數觀眾對這些是沒有共鳴的。原本生活劇應該是“純文學”的風格，現在大多都寫成了“通俗小說”。

細節(jié)展現

“假小三”其實很生活

北京晨報：劇中對中年人“上有老、下有小”的責任和重擔表現似乎并不充分，而贍養(yǎng)老人、孩子的教育問題等應該是大多數中年人最有共鳴的。

彭三源：這要考慮到戲劇的元素匹配，這個戲是全景式地展現中年人遇到的所有狀況，包括健康、情感、同事朋友關系、職業(yè)成就感等，老人和孩子也有，但不是重點。

北京晨報：梁國輝查出癌癥后演了一場試圖利用“假小三”華碩逼迫妻子鄭潔離開自己的戲碼，這種選擇在生活中應該算是特例吧。

彭三源：梁國輝是個一心撲在工作上的人，突然告訴他生命只有半年了，第一感覺是發(fā)蒙。普通人在這種情況下，有的人踩一腳急剎車，想這半年怎么過；有的人自暴自棄；有的人被家人安排去醫(yī)院接受治療。梁國輝不想看到妻子痛苦，而華碩又希望在他生命最后的時間里陪他，他們之間的情感沒有“色情”。梁國輝在情感上的選擇是妻子鄭潔。在漫長的婚姻路上，夫妻要用心經營才能白頭偕老。

創(chuàng)作初衷

勸中年人“甭瞎折騰”

北京晨報：有關細節(jié)上的不同聲音是存在的，但《人到四十》的題材本身和視角能引發(fā)中年觀眾的興趣是沒有爭議的。您的創(chuàng)作初衷是什么？

彭三源：男女主角的職業(yè)設置是有寓意的。梁國輝是精神科醫(yī)生，他整日面對的是靈魂崩潰或錯亂的一群人，這個社會上的大多數人精神上是正常的，但世界觀和價值觀又是混亂的。鄭潔（江珊飾）是重癥監(jiān)護室醫(yī)生，她所在的環(huán)境是所有人在肉體上的最終歸宿。鄭潔見多生離死別，會對人生有更多的感悟，她逐漸變得豁達，看得更開，既然人生如此短暫，為什么不善待自己、善待他人？

北京晨報：您能否深入淺出地給觀眾們解讀一下？

彭三源：每位觀眾的理解力不同，解讀不到也沒關系�？赐曛�后，只要他們覺得，人到中年了，就甭瞎折騰了，結發(fā)夫妻在一起挺好的，平平安安地在一起過完后半輩子就是最大的幸福，我的創(chuàng)作目的就達到了。