綠軍裝、白襯衣、紅領(lǐng)巾、第一套廣播體操……這些上世紀(jì)70年代最普通不過的事物，如今早已沉淀為很多成年人的童年回憶。作為王小帥“自傳三部曲”之“童年篇”，已于上周五公映的影片《我11》里，這些有關(guān)童年的故事被一一還原。

“我就是上世紀(jì)70年代成長起來的人，很多畫面我們都能夠回憶起來，像看老照片一樣。”經(jīng)歷過那個(gè)年代的觀眾紛紛發(fā)表感慨。而更多80、90后人在觀影之后則是另一種“看客”體驗(yàn)，相比同樣是沒有生活經(jīng)歷的懷舊電影《陽光燦爛的日子》，《我11》不純粹，強(qiáng)奸犯、殺人案、武斗、打群架等一系列“重口味”關(guān)鍵詞或多或少搶走了“三線”懷舊生活本身的地氣。而導(dǎo)演王小帥個(gè)人化的情緒表達(dá)，也似乎搶占了原本留給觀眾的思考空間。

導(dǎo)演個(gè)人化表達(dá)難引共鳴

從《十七歲的單車》到《青紅》，再到《我11》，王小帥一直是國內(nèi)具有鮮明個(gè)人特色的文藝導(dǎo)演。然而，也許正是偏重個(gè)人化表達(dá)，反倒令其作品無法得到更廣泛觀眾更深入的共鳴。與前兩部相比，《我11》在此方面可謂最甚。該片海報(bào)上的顯著位置標(biāo)注著這樣的關(guān)鍵詞——“紅領(lǐng)巾”、“白襯衫”、“性懵懂”、“紙飛機(jī)”、“荷爾蒙”、“械斗”�？瓷先ィ�王小帥似乎只是想為觀眾還原一場(chǎng)有關(guān)青

春、有關(guān)成長的夢(mèng)，就像姜文曾經(jīng)的《陽光燦爛的日子》、去年九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》一樣。然而觀影之后觀眾很快發(fā)現(xiàn)是另一番景象，即使是宣傳海報(bào)上大字標(biāo)明的“性懵懂”，也有很多人表示沒有看出。從開篇以王憨為首的小男孩們用下身在單桿上摩擦，到片尾媽媽給王憨洗內(nèi)褲時(shí)發(fā)現(xiàn)些令她既生氣又欣慰的異物，僅此而已。而片中不斷出現(xiàn)的女孩謝覺紅，也并非“馬小軍”眼中的“米蘭”那般純粹。王小帥讓這個(gè)男孩們青春期性懵懂的“女神”背負(fù)起了深重的苦難——十五六的少女被強(qiáng)奸，哥哥為報(bào)仇淪為殺人犯，而這個(gè)從大上海來到小山區(qū)的青年只能用縱火燒廠來表達(dá)自己內(nèi)心的不滿，包括對(duì)那個(gè)可惡的強(qiáng)奸犯，對(duì)自己背井離鄉(xiāng)的處境，更是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)的時(shí)代。

影片線索多故事欠深刻

如《青紅》一般，《我11》最終同樣結(jié)束在廠里大廣播“槍斃殺人犯的通告”聲中。也像青紅一樣，聽著自己曾經(jīng)認(rèn)識(shí)甚至熟悉的人即將被終結(jié)生命，王憨沒有繼續(xù)沖到刑場(chǎng)去看行刑。對(duì)于生命以這樣的方式突然消失，特別是在那個(gè)量刑混亂的年代，王小帥顯然有很深的情結(jié)。借用片中公安的一句話：“白白搭進(jìn)一條命，實(shí)在太不值了！”演到這兒，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，似乎與自己最初的觀影初衷有了些出入。在這不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，從生活細(xì)節(jié)到青春變化，從惡性事件再到時(shí)代反思，導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多，而到了觀眾這里，每一樣卻都變得如蜻蜓點(diǎn)水一般了。來不及因?yàn)槟泻�們解決性沖動(dòng)的方式發(fā)笑，來不及為女孩的遭遇唏噓，更來不及對(duì)那個(gè)時(shí)代的種種因果展開思考，放映廳的燈便已亮起，一切就都結(jié)束了。

很顯然，《我11》是與《青紅》類似的故事。只不過，王小帥這次選擇了更加隱晦的方式來述說他內(nèi)心深處的記憶。他試圖以未成年小男孩的視角來呈現(xiàn)身邊突發(fā)的災(zāi)難，也試圖用懷舊、回憶、共鳴等字眼來吸引觀眾的注意。遺憾的是，不純粹的初衷和無法將多元素統(tǒng)一化、深入化的功力勢(shì)必影響觀眾觀感。