中國的電影業(yè)終于賺錢了，幾代電影人苦苦等待的好日子終于來了�！短﹪濉�3890萬觀影人次、12億多的票房打開了國產(chǎn)電影的想象空間，對未來幾年內(nèi)出現(xiàn)單部票房30億元電影的預言，已經(jīng)屢見不鮮。

然而，掌聲之中，雜音不小。

如果說《西游降魔》、《泰囧》、《致青春》還算是毀譽參半的話，那么，當《富春山居圖》、《小時代》連續(xù)創(chuàng)造3億級票房之后，某些自己覺得有品味的受眾，有一種上當受騙的感覺：原來咱們進入了爛片賺大錢的時代。幾十年革命終于勝利了，無數(shù)賠錢的文藝片前仆后繼打下來的銀幕江山，居然被一幫半文盲、無恥的文化商人給搶占了！

老實說，上面所說的這幾部片子，我都沒看過。光是看媒體劇透和電影片花，就已經(jīng)讓我失去了走進電影院的興趣，但也因此遺憾地失去了評價它們“好壞”的權(quán)力。

不過，我們先假設(shè)它們確實是不折不扣的爛片，而且令人發(fā)指地賺了大錢，我仍然要說：爛片賺大錢，并不是爛片的錯，他們沒有這個能力控制票房，高票房另有原因；而且，爛片賺大錢，從長遠來看，非但不是壞事，反而是個好消息，甚至可以說，它是文藝新復興的前奏。

先說爛片高票房的原因。固然這些電影的定位、包裝、市場營銷、社區(qū)網(wǎng)站推廣都做得不錯，小燕子很有悟性，小四也很努力，劉德華更是敬業(yè)，但是，根本原因不是這些，而是渠道。電影銀幕數(shù)量從10年前的不到2千塊，暴增到現(xiàn)在的13000多塊，而且周轉(zhuǎn)率從每天3次漲到了5次，撈錢的網(wǎng)變大了20倍，這是最大的基本面。

另外，這十年來，房價漲了好幾倍，但電影票價還是三四十塊錢（比如我平時看的某某兄弟影院，一般是每張票30元），今天影院的體驗，和當年不可同日而語，看電影的感官性價比更高。

正是這些變化，造就了中國電影每年票房從2000年的8億，增長到2012年的170億。渠道的變化，不僅讓一批批的新觀眾走進了電影院，帶來的總量增長，更意味著結(jié)構(gòu)變化：現(xiàn)在看電影的人，和10年前完全不是一批人，市道變了。

舉個例子，電影院線在三線城市迅猛擴張，2013年春節(jié)來自三線城市的票房占40%之多，而且，大量的藍領(lǐng)、學生走進電影院。當年觀眾主體——大城市文藝中青年——已經(jīng)淪為少數(shù)派，他們的褒貶對票房不再重要，四個字：愛看不看！

這個過程還在繼續(xù)，美國3億人口，現(xiàn)在有4萬塊銀幕，中國也會向這個數(shù)字靠攏，這意味著全民電影，由于全民的文化品味總是“低”的，所以這也意味著爛片還要繼續(xù)賺大錢，文藝中青年們，請坐好扶穩(wěn)。

那么，為什么說爛片賺大錢是文藝新復興的前奏呢？

因為它為“好片”的誕生準備好了土壤和養(yǎng)分。爆發(fā)的市場讓電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的人才、設(shè)備、經(jīng)驗猛增，如果你打算拍一部貨真價實的好電影，今天比10年前容易得多。印刷《紅樓夢》、康德、論語的印刷機，和印刷小時代、日本漫畫的印刷機，很可能是同一批機器、同一批工人。電影也是如此，沒有俗的土壤，哪來雅的花朵？

再舉個例子。莎士比亞，以今天的眼光來看，夠雅了吧？對不起，他老人家當年恰恰是被人鄙夷的大俗貨（他居然只能用下里巴人的英語寫作，當時歐洲自詡有文化的人用的是拉丁文）。只有沒文化的人，才用羅曼語言寫騎士美人的事，這些書被鄙視地稱作romans、Romantic（羅曼蒂克、浪漫，當年這是罵人的詞）。

但是，要不是這些暢銷的爛書賺了大錢，哪能養(yǎng)活印刷出版業(yè)和那么多文人？又怎么會有文藝復興、宗教改革、現(xiàn)代資本主義這些好東西？所以，今天的那些賺了錢的爛片們，多年以后回頭一看，就像是蚯蚓松土、屎尿肥田，為他們鼓掌吧。