講述現(xiàn)代人欲望沖突故事的喜劇電影《四戒》經(jīng)過三次審查修改后，終于通過了廣電總局電影審查委員會(huì)的審查，現(xiàn)已進(jìn)入最終的混錄階段。

《四戒》是近年來國(guó)產(chǎn)電影中，按照商業(yè)模式制作的離當(dāng)今中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)最近的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。說到現(xiàn)實(shí)題材，觀眾直接能想到的是那些時(shí)下熱門的家庭倫理、八零后愛情，或是職場(chǎng)漩渦、商場(chǎng)博弈，而《四戒》則從所有現(xiàn)實(shí)社會(huì)表象的根源出發(fā)，講述了一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代人所有矛盾起源的東西——“欲望”的故事。由物欲、色欲和金錢而引發(fā)一群人之間的激烈的矛盾沖突，影片無論從畫面、臺(tái)詞，還是演員的表演，都讓人覺得它離生活現(xiàn)實(shí)是那么的近。影片里的所有人都似乎是自己身邊的某一個(gè)人，但這些人又存在于一個(gè)叫覺得癲狂的故事中，從而講述了一個(gè)真正意義上的黑色幽默的故事。

影片制片人兼導(dǎo)演馬侃在接受采訪時(shí)表示，現(xiàn)在多數(shù)的電影故事都離我們的生活很遙遠(yuǎn)，除了壯觀的場(chǎng)面或是純搞笑的噱頭之外，能沉淀給觀眾的東西少之又少，這是現(xiàn)在觀眾覺得國(guó)產(chǎn)電影不好看的原因之一，但要有東西沉淀給觀眾，又不能把影片拍得文藝了，電影首先是商品，其次是藝術(shù)品，而且是實(shí)用藝術(shù)品。再有思想，再有文藝，也不可以違背電影作為商業(yè)的屬性，好的文藝片也一定具有其凸顯商業(yè)價(jià)值的東西�！端慕洹肥紫葢�(yīng)該是一部好看的商業(yè)電影，至少要為投資人收回本錢，這是底線，然后再考慮去講述一個(gè)導(dǎo)演想講的故事。

影片被人定位為國(guó)內(nèi)首部警世癲狂喜劇，由一群活生生的小人物編織成了一幅現(xiàn)代浮世繪。金錢、美色、夢(mèng)想是所有人行為的原始動(dòng)機(jī)，影片中的小人物都努力地生活著，但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻往往讓自己覺得，生活怎么會(huì)是這個(gè)樣子的？上海話劇藝術(shù)中心的青年演員蔣可，在影片中飾演小人物之一也是故事主線中的一個(gè)重要人物——黑車司機(jī)；上海話劇藝術(shù)中心的青年導(dǎo)演王萌悅飾演一個(gè)四處碰壁但堅(jiān)持理想的保險(xiǎn)推銷員；青年戲曲演員王水林飾演保險(xiǎn)推銷員的女朋友，同時(shí)也是一家飯店的服務(wù)員；河南話劇團(tuán)的青年演員趙恩在影片中飾演偽養(yǎng)生大師的跟班；偽養(yǎng)生大師則有劉樺飾演，同樣是一個(gè)小人物，只是小人暫時(shí)得志，劉樺塑造的形象是以前些年被曝光的“忽悠大師”張悟本為原型。此外，醫(yī)院、售樓處、電視臺(tái)，到處都浮現(xiàn)著一群群形形色色的小人物，所有這些小人物的形象讓影片充滿著生活的質(zhì)感，同時(shí)也充滿了喜劇感。導(dǎo)演馬侃選用了一大批非影視演員來塑造這些小人物，目的是在鏡頭前盡可能少地表現(xiàn)出影視工業(yè)程式化的東西，更多地表現(xiàn)演員對(duì)真實(shí)生活的理解。

導(dǎo)演馬侃還說，現(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)電影都標(biāo)榜自己是黑色幽默，但實(shí)質(zhì)上只是單純地搞笑，當(dāng)然搞笑也是一種類型。真正的黑色幽默是絞刑架下的幽默：當(dāng)你被準(zhǔn)備絞死時(shí)，還微笑著對(duì)行刑者說，你確定這個(gè)絞索結(jié)實(shí)嗎？黑色幽默是一種痛苦的、無奈的幽默，是會(huì)叫人流淚的喜劇。電影《四戒》應(yīng)該會(huì)給你帶去這種感覺：好看、好笑，但又會(huì)凝思片刻。