劉歡談大學(xué)任教：學(xué)生選課需要“搖號(hào)”
《便衣警察》《北京人在紐約》《胡雪巖》《寶蓮燈》《水滸傳》……由劉歡創(chuàng)作或演繹的影視劇音樂，多年來一直深入人心。最近，久未出手的他終于奉上了新作——《甄嬛傳》原聲專輯。劉歡坦言，做影視配樂很辛苦，但架不住“被鄭曉龍拉上賊船”。作為一個(gè)資深圈中人，對(duì)《甄嬛傳》這部劇本身、對(duì)當(dāng)下影視及音樂行業(yè)的現(xiàn)狀，這位大哥也有很多話要說。
接下“甄嬛” 用音樂為好作品加把火
新京報(bào)：你是怎么想到要為《甄嬛傳》做音樂的？
劉歡：我確實(shí)很多年不干這事兒了，太辛苦，上一次做這樣的音樂還是1995年的《胡雪巖》，這次算是被鄭曉龍拉上賊船。我對(duì)中國古典題材挺感興趣的，這次想做一點(diǎn)新的嘗試，有些歌曲和音樂中和聲、轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用，還是挺有顛覆性的。
新京報(bào)：鄭曉龍導(dǎo)演怎么讓你動(dòng)心的？
劉歡：我倆在1993年《北京人在紐約》時(shí)就認(rèn)識(shí)了，這么多年的交情，他對(duì)我很信任，我也相信他的作品。我很看重做這個(gè)東西是不是值得，如果是好作品，我可以為它再加把火。鄭導(dǎo)的作品前期都很到位，故事梳理得特別好，也很緊湊，其實(shí)這種故事拍出來是很容易注水的，但《甄嬛傳》剪得很緊湊，有些集甚至整集我都加不進(jìn)音樂，連個(gè)空當(dāng)都沒有給我留。
新京報(bào)：寫音樂的過程困難嗎？
劉歡：當(dāng)時(shí)我在美國，我太太先看了改編完的劇本，我也了解了大致的人物情況�；貋碜鲆魳返臅r(shí)候，七十多集，弄了三個(gè)多月。動(dòng)手前我還特意去橫店看了一兩天，主要是看場景，因?yàn)橐魳返穆晥龃笮∫M量和場景大小一致，不然會(huì)不舒服。
新京報(bào)：你自己平時(shí)看電視劇嗎？作為一名觀眾，你覺得《甄嬛傳》吸引你的地方是哪兒？
劉歡：電視劇有時(shí)跟著我太太看，我自己平時(shí)很少看。最初我對(duì)《甄嬛傳》有一點(diǎn)疑問，原著時(shí)代是不確定的，鄭導(dǎo)堅(jiān)持把它和具體年代關(guān)聯(lián)起來，一開始我覺得沒必要，因?yàn)椴淮_定年代可以信馬由韁地來，美工、服裝、音樂會(huì)有特別大的創(chuàng)造空間。
但現(xiàn)在看來，鄭導(dǎo)是對(duì)的，故事變得很扎實(shí)、有可信度。我覺得故事編得太巧妙了，前朝的人和事都是真的，后宮的都是編的。(責(zé)任編輯：admin)
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