經(jīng)典無法復(fù)制 三地天王天后挑戰(zhàn)陳慧嫻金曲
細數(shù)現(xiàn)今華語樂壇，從主控大中華流行市場的臺灣寶島到新秀層出不窮的中國大陸，還是在音樂大環(huán)境堅持逆風而行的香港樂壇，兩岸三地的音樂都已風格迥異，歌手百花齊放。而隨著21世紀華語音樂環(huán)境的變化，近十年除了周杰倫的出現(xiàn)似乎很少有經(jīng)典風格屹立與華語樂壇。因為樂壇匱乏經(jīng)典，所以近年似乎回潮刮起了“懷舊經(jīng)典風”。
從上世紀90年代，就已經(jīng)有“復(fù)制經(jīng)典風”的出現(xiàn)：如王靖雯時期的王菲，就已經(jīng)開始鄧麗君的影子；后來居上的楊千嬅，出道時候的風格似乎也帶著鄭秀文的感覺。而她（他）們也是靠借復(fù)制經(jīng)典的影子，之后步步尋找出獨樹一幟的風格，從而在樂壇占有一席之地。
其實兩岸三地經(jīng)典的天王天后例數(shù)是有很多，但是在歌唱事業(yè)中后期根本風格卻很難改變，似乎都有些“經(jīng)典的影子”或是太容易被其他人效仿。不過其中也有很難被模仿的，比如陳百強和陳慧嫻。陳百強在生前留下了很多經(jīng)典之作，但是由于他在國內(nèi)媒體還不發(fā)達時期就已仙世，所以很多人對他了解并不多。陳慧嫻曾在八十年代末事業(yè)巔峰期毅然放下天后的樂壇地位出國留學，但主要因當年香港卡拉OK對國內(nèi)的影響，她的經(jīng)典作品趁時也流行于中國各地，因此流傳至今成為經(jīng)典。留學歸來的陳慧嫻，繼續(xù)她的歌唱事業(yè)，此時已開始有后起之秀闖入歌壇。而后發(fā)現(xiàn)，她過去的經(jīng)典之作也相繼被他們以翻唱的形式出現(xiàn)在各大節(jié)目及LIVE中：如剛到香港發(fā)展的王靖雯（王菲）翻唱《傻女》；楊千嬅翻唱《紅茶館》；容祖兒個唱翻唱《跳舞街》；玉女周慧敏出道參加歌唱比賽也是演繹陳慧嫻作品，并在其25周年演唱會翻唱陳慧嫻的《跳舞街》致敬。男歌手翻唱也不乏其人，李克勤的《傻女》、古巨基的《幾時再見》、張敬軒的《千千闕歌》《夜機》等。這種翻唱風延續(xù)至今已有20年，并且吹到了臺灣和內(nèi)地。臺灣天后李玟在個唱里挑戰(zhàn)陳慧嫻高難度作品《與淚抱擁》；內(nèi)地歌手陳明在某LIVE中翻唱《千千闕歌》；韓雪在香港東亞運動會上的《跳舞街》；白雪在某次演出中翻唱陳慧嫻《歸來吧》就連內(nèi)地天后韓紅也上臺與之聯(lián)唱。其中《千千闕歌》和《傻女》的版本最多，《千》的翻唱和改編演繹更是有超過十個版本，其中也包括同期叱咤樂壇的巨星張國榮和譚詠麟的重新演繹。
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