本文原標題：《徐遠翔要用IP干死的，還有中國的文化多樣性》

27日阿里影業(yè)副總裁徐遠翔用一席話成功惹惱了中國編劇群體。最核心的是這段：

“我們不會再請專業(yè)編劇，包括跟很多國際大導演談都是這樣，我們會請IP的貼吧吧主和無數(shù)的同人小說作者，最優(yōu)秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾個人寫故事，我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最后那個人寫的最好，我們給重金獎勵，然后給他保留編劇甚至是故事原創(chuàng)的片頭署名。然后我們再在這些大導演的帶動下找專業(yè)編劇一起創(chuàng)作，我們覺得這個是符合超級IP的研發(fā)過程�，F(xiàn)在很多人都在講IP，但不是所有人都具備IP的開發(fā)能力。”

大量的編劇發(fā)表回應稱會終生拒絕阿里影業(yè)合作，這個問題引發(fā)了業(yè)界的極大討論，這討論的強度，絲毫不亞于當初韓寒說出“文壇是個屁，誰也別裝逼”這句話的時候。

在我看來，事情引發(fā)巨大爭論的主要原因，就是因為文藝這種事情看起來門檻很低，似乎是個人就可以討論。然而實際上文藝的門檻是非常高的。想要進行一個靠譜的文學評論而不被人(注意：是什么人？)嘲笑，也需要自己之前有非常高的功底和造詣，要不然就是有天賦，對于一些事情能夠有一個本能的判斷。

我不敢說自己就一定擁有這樣的功底或天賦，但我知道這個認知門檻是真實存在的。這也讓我對自己不了解的東西心存敬畏。

IP不是萬能的，但現(xiàn)在事情正在起變化

對于文學藝術的評價從來都是有兩個領域的，可以簡單通俗地分解成“叫好”和“叫座”。人們可以很容易地發(fā)現(xiàn)文學評論的分化。一些影片在專家和影迷當中獲得非常大的好評，但是票房收入卻不盡如人意。這樣的片子也很顯然是阿里影業(yè)避之唯恐不及的。

其實根據IP來改編作品確實不是萬能的，也會有風險，而且風險還不小。越是原著黨，對于通過原著改編的產品，他的態(tài)度就越發(fā)苛刻。歷史上通過原著改編，能夠比原著還有更高學術地位的影視作品是非常少的，而通過原著改編的游戲作品當中，成功的就更是屈指可數(shù)。

甚至，當年叫座的超級影片《E.T.外星人》由雅達利推出電子游戲之后的大型滑鐵盧，還成為了帶來“雅達利沖擊”，摧毀整個美國電視游戲工業(yè)的最直接原因。最終雅達利決定將250萬盒賣不出去的E.T.游戲卡帶連同其他庫存一同碾碎，送往美國人第一次試驗原子彈的地方阿拉莫戈多當作廢物填埋。這個游戲墳場也警惕人們IP改編的生意不是那么好做。(責任編輯：方向)