說真話難，說父母的真話就更難。

紅色經(jīng)典《青春之歌》曾經(jīng)影響了一代人，而作者楊沫上世紀80年代曾表示晚年想寫一部盧梭式的回憶錄�？墒且驗槟赀~體衰，楊沫的愿望沒有實現(xiàn)。

兒子老鬼希望盡量客觀地把母親的一生記錄下來，盡可能大膽地再現(xiàn)出一個真實的、并非完美的楊沫。他認為一個真實的楊沫，比虛假的楊沫能更久遠地活在人們心中。

《母親楊沫》頭版發(fā)行后，受到了評論界及各方的好評，但也有人說這是借寫母親的隱私來吸引讀者。對此，老鬼回應道：“作為孩子，最了解的是家里發(fā)生的事，所以本書有些家庭方面的內(nèi)容。其次，既是名人、公眾人物，民眾就有權(quán)知道你的私生活。因此，為了寫出一個盡可能真實的、不走樣的母親就必須要寫母親的家庭生活、情感生活，否則這個母親就不完整、不真實。”

評論家王干說：“楊沫有許多的象征性，是一個現(xiàn)代性符號。《我的母親楊沫》了不起的地方就是一刀切開了中國倫理和傳統(tǒng)文化遮蔽起來的問題，這就是如何看待長輩。老鬼是以魔鬼的視角看到了人性的復雜性，用第三只眼看待母子親情,非常有沖擊力，揭開了父輩的傷痕，刺痛了父輩。

終結(jié)“不愛的遺傳”

記者：看后記介紹這次的出版做了很大修改，包括訂正了第一版的文圖差錯、增加了文字，除此之外您說您寫作的心情也和那時不一樣了，您能介紹一下您第一版寫作是出于什么原因、事隔數(shù)年您又是懷著怎樣的心情修改舊作？

老鬼：早在2003年，我就想在母親去世10周年時干點什么。她生前曾表示希望把一個有關她的文章的評論結(jié)集出版。我為此找過北京出版社，母親的好友在這里當領導，但被婉言謝絕。因為這種文學評論集除了專業(yè)人士看，廣大讀者不會買，沒有市場。我不想再求人，決定自己給母親寫本書。把她一生中最重要的事情介紹一二。我自然懷有私心，希望母親晚一些被世人遺忘。因為任何偉大人物都是一個時代的產(chǎn)物，隨著時代的流逝，這些人物都會漸漸淡出人們的視野，何況母親呢。她不是莎士比亞，作品和名字不可能千古流傳。母親才去世10年，很多年輕人都不知道楊沫是誰了。我只能試圖通過寫這本書，讓她晚一些被淡出社會。這就是我寫母親的最初目的。

2005年夏頭版發(fā)行后，發(fā)現(xiàn)初版有很多編輯錯誤，與出版商不歡而散。因為合同為5年，就想等5年后再版時，把這些缺陷統(tǒng)統(tǒng)改正過來。2010年，母親去世15周年前即開始著手再版的修改。其間，我數(shù)次去當年十分區(qū)所在地，找到了掩護過母親的堡壘戶后代，還找到了父親為一位年輕烈士寫的小傳及許晴烈士、倉夷烈士和關露的照片。

這次再版，除了修正錯誤外，最主要的是增加了一些內(nèi)容。自己寫作的心情更加平和。寫頭版時，回想起過去一幕幕母子間的不愉快，心情沉重，經(jīng)常含淚，把母親負面的部分說得很充分，對晚年母親幫我的那一面沒顧上多說。其實母親高興時也是有母愛的，特別到了晚年，返璞歸真，給了我很多支援和關愛。這次再版，增加這方面的介紹。此外還補充了于洋及崔嵬的女兒崔敏談電影《青春之歌》的一些情況；補充了母親與一些朋友如呂果、舒麗珍等多年的友誼；補充了對母親捐獻版權(quán)行為的更理性的分析和反思。

由于舊版本還在市面上大面積流行，原先答應2010年出的出版社變卦了，才拖到今年母親去世16周年再版。對同心出版社的勇氣魄力和遠見深表感謝。

問：座談會上，評論家們從文學、史學、社會學、美學的角度給以了高度評價，我覺得也是一個很好的心理學案例。您覺得呢？是不是感到寫作的過程是一個漫長的治療內(nèi)心創(chuàng)傷的過程？

老鬼：沒有感覺寫這本書是在治療內(nèi)心創(chuàng)傷。我寫它只不過是把憋抑在胸的情緒發(fā)泄出來。當然我也曾請教過一些兒童心理學家，試圖了解母親不喜歡小孩的原因。我認為母性因人而異，有強有弱。每人因為遺傳，因為生長環(huán)境，因為身體健康狀況不同而不同。比如，一個危重病人終日在痛苦中掙扎，是無暇過問孩子的。

問：您在書中說“不愛是可以遺傳的”，您在書中分析了母親因為童年的失愛，對自己的孩子都顯得很無情。您覺得要怎么終結(jié)這種“不愛的遺傳”呢？冒昧地問一下，您和孩子的關系怎么樣？

老鬼：在缺少親情的家庭中生長出的孩子都比較自我，不會愛別人。因為他需要將主要精力放在自我照顧，自我保護，自我奮斗上，無暇其他。要終結(jié)這種遺傳，關鍵是母親養(yǎng)小孩一定要自己親自帶，不能交給別人撫養(yǎng)，哪怕是親生父母也不行。不要因為工作繁忙、照看嬰兒辛苦而放棄了喂養(yǎng)孩子的天職。只有親自撫育孩子、照顧孩子才會對孩子有感情，有深厚的愛，否則母愛肯定欠缺，肯定要產(chǎn)生隔膜，或許是終生的隔膜。母親楊沫的媽媽不管她，母親等于是保姆帶大的，她對她的媽媽自然沒有感情。我有了兒子之后，自然不想讓兒子遭受我小時候的對待，對他也算可以。淘氣時打過屁股，但從舍不得打臉。與兒子的關系比那時父母跟我的關系要好。但我也有母親的遺傳，為寫書不顧孩子，所以算不上好父親。

問：網(wǎng)絡上有一個很火的小組叫做“父母皆禍害”，數(shù)千年輕人聚集在一起控訴父母對自己的精神、肉體的摧殘，而大部分人的父母就是您這個年紀。做兒女的認為父母禍害他們有兩種方式，一種是疏離、冷漠、暴力，一種是控制，對兒女的經(jīng)濟、婚姻、工作都過于密切的干涉。有趣的是另一個針鋒相對的小組叫做“反父母皆禍害”，說下一代一邊啃老一邊罵娘，簡直是白眼兒狼�？茨�的書的時候，我不停地聯(lián)想到網(wǎng)絡上的這個現(xiàn)象，雖然只是一部分人，但是很能反映社會問題。我也感到您的這本書對有心的讀者來說，能從閱讀中觀照自身，增進對我們的父輩的理解、對我們的文化基因的理解，也是和自己的歷史和解的過程。您覺得呢？您會對那些控訴“父母皆禍害”的年輕人說什么？

老鬼：父母不是一貫正確，事事正確。他們也有錯誤的時候。應該允許不聽他們錯誤的話。比如我寫《血色黃昏》，父母就堅決反對，為此不惜跟我斷絕來往。但實踐證明，如果聽了他們的話，世界上就永遠不會有這本書了。所以對父母的話應該分析，不能盲目聽從。父道尊嚴，家長至上的觀念在我們的文化中根深蒂固，實在不好。父母與孩子是平等關系，不應該居高臨下，一切唯父母的話是從�，F(xiàn)在父母對孩子過分溺愛，無事不管，無事不操辦，把孩子牢牢控制在自己愛的手心里很普遍，這與對孩子冷漠、粗暴、撒手不管同樣令人受不了�？峙乱彩菍е履贻p人控訴父母的主要原因。人的天性都喜歡自由，不喜歡被控制、被管制、被限制。做父母的應該明白要給孩子一定自由做主的空間，不要把自己的愛變成限制孩子自由的鐵籠，那會引起孩子逆反。(責任編輯：admin)