顏開、陳格雷、阿桂等一批活躍在本土原創(chuàng)漫畫市場的作者，為讀者創(chuàng)作了陳小琥、張小盒、桂寶等一批深受成人讀者喜愛的漫畫人物形象。

在韓、日、歐美漫畫書風行中國大陸圖書市場的今天，近年來一批有志于開拓和振興本土原創(chuàng)漫畫書市場的出版人和漫畫家開始有了收獲。10月25日，現(xiàn)代出版社聯(lián)合幾米、蕭言中、豬樂桃、阿桂、阿貍、陳格雷等兩岸漫畫家，鄭重向市場推出了該社精心打造的大陸首本專注于成人漫畫閱讀需求的連續(xù)出版物——《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》。該出版物的出版彌補了成人漫畫需求市場的空白，用中國美術家協(xié)會動漫藝術委員會主任龐邦本先生的話說，它預示著中國的漫畫出版將進入一個為全民服務的廣闊領域。

本土原創(chuàng)漫畫出版需要平臺支撐

將漫畫出版瞄準成人讀者群，是因為被日、韓漫畫和國內原創(chuàng)漫畫培育起來的上世紀八十、九十年代的少年兒童讀者，現(xiàn)在已長大成人。他們開始走向社會，開始職場生涯，開始體味社會豐富多樣的側面……可是，真正能滿足這一代讀著漫畫長大的成人漫畫連續(xù)出版物，在大陸市場幾乎沒有。談及《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》出版的初衷，現(xiàn)代出版社總編輯臧永清如是說。

臧永清告訴《中國新聞出版報》記者，近幾年，現(xiàn)代出版社在國內成人繪本出版領域處于領先地位。但是，該板塊占現(xiàn)代出版社成人繪本主體的是從臺灣引進的漫畫家?guī)酌�、朱德庸等人的作品�?ldquo;我們非常希望占我社成人繪本主體的能夠是中國大陸漫畫家的作品。如何促進本土漫畫家成長，發(fā)掘本土漫畫家資源，一直是我們這些年在思考的問題。”

用系列出版物作為聯(lián)絡本土漫畫家的平臺，正是現(xiàn)代出版社尋找到的出口。臧永清說，我們一直深切地感受到，如今的年輕一代，大都是漫畫的熱愛者。作為長期從事成人繪本出版工作的現(xiàn)代出版社，“我們深感有責任做出一份成人漫畫連續(xù)出版物，來滿足這一代成年讀者的閱讀需求”。

事實上，為本土漫畫家搭建培育平臺也是二十一世紀出版社的想法。出版了大量兒童漫畫出版物的二十一世紀出版社，同樣經(jīng)歷了以引進為主，再到搭建自有漫畫品牌的過程。該社副總編輯熊熾對記者表示，從2010年起，該社就開始做自己的漫畫書品牌——“漫天堂”。如今，“漫天堂”已有幾條產(chǎn)品線，像“神經(jīng)榜新傳”已經(jīng)出版8冊，市場銷售十余萬冊。其他正在打造的三四條產(chǎn)品線中，與上海京鼎動漫科技有限公司聯(lián)合出版的《三國演義》，版權已成功輸出越南、泰國。“‘漫天堂’雖然上線時間不長，但是它是屬于自己的。”熊熾說。

在熊熾看來，本土漫畫市場需求會越來越大、越來越猛。早期，本土漫畫書以日本等國的舶來品居多，它們培養(yǎng)了本土閱讀群體。這批讀著漫畫書長大的80后、90后年輕人，為本土漫畫作品走向市場奠定了基礎。二十一世紀出版社與《知音漫客》聯(lián)合推出的《偷星九月天》，起印數(shù)從以十萬冊為計，到現(xiàn)在須以六七十萬冊起印就是個例子。

平臺可催熟漫畫出版模式

從引進出版為主，到自主培育本土原創(chuàng)漫畫市場，本土原創(chuàng)漫畫出版走過的路并不平坦。熊熾告訴記者，要發(fā)現(xiàn)作者就得有平臺。九十年代，國家為扶持本土原創(chuàng)漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繁榮，建立了漫畫生產(chǎn)基地，批準創(chuàng)辦了漫畫雜志……可是因為對漫畫創(chuàng)作、出版、發(fā)行規(guī)律的不熟悉，漫畫作品出版后讀者并不領情。究其原因，熊熾認為，本土漫畫家的基本功并不差，差的是如何講好一個故事，尤其是如何講好一個好故事。“把一個好的故事準確地用漫畫的語言表述出來，是我們欠缺的。”

不過，讓人高興的是，經(jīng)過漫畫家、出版者近20年的努力，一批深受市場歡迎的漫畫出版物開始為讀者所接受。如阿衰、貓小樂、周洪斌、顏開、陳格雷、阿桂等漫畫作者的系列圖書，及《知音漫客》等漫畫雜志的普遍受歡迎，顯示出本土原創(chuàng)漫畫出版開始走向正規(guī)。

那么，現(xiàn)在漫畫出版的模式是怎樣的呢？據(jù)熊熾介紹，一般是漫畫作者先在期刊上登載作品（期刊也通過此平臺精選漫畫作者），待作品經(jīng)過市場也就是讀者的考驗后，再集書出版。對于出版社而言，熊熾認為，最苦惱的是沒有期刊平臺。建立期刊平臺，一方面，由于國家控制刊號數(shù)量審批不易。另一方面，出版社沒有資金支持、專門人才從事，則將面臨著風險。盡管如此，大家的共識還是：出版社想真正擁有自己的漫畫作者資源、擁有自有品牌，必須創(chuàng)建自有平臺。據(jù)悉，二十一世紀出版社為此專門成立了卡通動漫事業(yè)部。作為出版社四個編輯部門之一的卡通動漫事業(yè)部，其出版的漫畫圖書也占了該社圖書出版結構的1/4。

平臺有助于活水源源不斷

對于以成人話題為主的《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》的應運而生，多年從事美術創(chuàng)作、曾是美術出版人的龐邦本的評價是，未來5年，中國動漫產(chǎn)業(yè)在實現(xiàn)由動漫大國向動漫強國的轉變中，成人漫畫是至關重要的一環(huán)�！冬F(xiàn)代派·中國成人漫畫志》的出現(xiàn)，是現(xiàn)代出版社的戰(zhàn)略布局，也是中國本土原創(chuàng)漫畫出版的戰(zhàn)略布局。

龐邦本認為，近10年來，在政府扶持政策推動下，我國動漫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，“十一五”期間，已由一個動漫弱國成長為動漫大國，動漫產(chǎn)業(yè)的總體發(fā)展為培育更多優(yōu)秀創(chuàng)作人才提供了良好的發(fā)展條件，同時，專注于成人漫畫閱讀需求的讀者隊伍也在成熟和壯大。龐邦本說，長期從事成人漫畫圖書出版的經(jīng)驗告訴我們，和少年對于漫畫閱讀的需求不同，成人讀者更關注身邊的事情和情感。因此，為成人漫畫作品、成人漫畫作者打造一個不間斷地、系統(tǒng)地進行交流、展示、培育的平臺是有必要的。只有這樣，才能真正形成源頭有活水的良性循環(huán)，才能有好作者、好作品不斷誕生，才能不斷留住老讀者、吸引新讀者。

如何從現(xiàn)代人真正關心的職場生存、都市生活、情感問題、流行風尚等話題入手，如何通過不同風格的作品，展現(xiàn)都市生活的豐富性和當代漫畫家創(chuàng)作的豐富性，是《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》的編輯出版宗旨。漫畫出版人、《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》總策劃馬桂林表示，《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》要求作品緊貼中國當代生活，引導流行，強調與讀者溝通和共鳴。“激勵自己不被物質生活需求所綁架，能為讀者帶來更多的從容，提供更多的正能量。”

平臺讓漫畫家有展示才華機會

自己的作品有了展示、交流的機會，對此滿心喜悅的還有漫畫家們。三劍客動漫工作室的創(chuàng)始人、《神經(jīng)榜》監(jiān)制顏開表示，《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》系列出版物的出版，對整個中國漫畫界來說是個喜訊。其一，在快節(jié)奏的都市生活壓力下，所有的年輕人需要在工作、生活的間隙里，去翻閱一些能夠解壓的好作品。其二，作為多年從事漫畫創(chuàng)作的作者，他深切感受到中國漫畫市場需要一個展示成人漫畫作品的平臺。顏開認為，以“辦公室治愈系”為內容的“張小盒”系列和“桂寶”系列，帶給大家的正能量就是例證。

顏開說，過去一個漫畫作者得到圈內認可后，大家要看到他的作品，只能到淘寶網(wǎng)上去代購這位畫家在歐美出版的作品集�，F(xiàn)在則不同了，《現(xiàn)代派·中國成人漫畫志》平臺的出現(xiàn)，不僅為漫畫青年作者找到自己的家園，也為他們真真切切地開拓出屬于自己的漫畫市場提供了可能。顏開提議，為使這些正能量更大，還需要更多的漫畫作者加入其中，大家齊心協(xié)力把這個市場蛋糕做得更大。

創(chuàng)作桂寶形象的作者阿桂、張小盒形象創(chuàng)始人之一的陳格雷均認為，以此平臺為契機，多畫些好的作品，多給大家?guī)�來快樂和笑容才是根本。漫畫作者、兒童美術教師麥克小奎表示，一個畫畫的人看到好的文字，總是想很快地把它們畫出來奉獻給讀者，可是現(xiàn)在好多漫畫作者沒有發(fā)表作品的園地�！冬F(xiàn)代派·中國成人漫畫志》倡導的“世界偌大，我們太小，有愛就好！”主張，讓我們愿意將更多的表達愛的作品奉獻給讀者。