在我們的女主角Joe還是小女孩的時候，她的父親經(jīng)常帶她到公園里去，指引她看到樹木之美，以及樹的枝干和樹葉的關(guān)系。他說，樹干和枝椏，是樹的靈魂，在夏天秋天，樹枝承載著“所有樹葉的重量，這是為了生存的漫長掙扎”，只有到了冬天，樹葉落盡，樹的靈魂才會裸露出來。

Joe已經(jīng)有了需要她盡力承載的樹葉，童年的性游戲、少女時的性競賽、少女們的秘密社團(tuán)，已經(jīng)昭示了她是姓癮者這個現(xiàn)實(shí)。這是她的樹葉，是她的靈魂枝干必須要承受的重量，就像有些人的樹葉是疾病、貧窮、控制欲一樣。消除欲望的方式是經(jīng)歷欲望，抖落樹葉的唯一途徑，是熬過（或者，輕松點(diǎn)：經(jīng)過）夏天和秋天。她每晚和七八個男人做愛，和言語不通的異族男人3P，接受SM大師的調(diào)教，有一個晚上，她必須要在照看孩子和赴SM之約中做出選擇，她選擇了后者。

看起來，是性癮在指揮著她行動，但實(shí)際上，更像是她在用性愛這種方式，逼迫自己和別人顯露靈魂，就像是抖落樹葉，讓枝椏顯露形狀。所以，會有這樣一個畫面：她成為追債人（追債組織的頭領(lǐng)接受她的原因，是因?yàn)樗?ldquo;對于男性敏銳的直覺”）之后，到一個男富豪家里去討債，將他捆在椅子上，給他講述若干畸情故事，觀察他的反應(yīng)，當(dāng)她終于講出至關(guān)重要的那個故事，這個男人也顯露出他是戀童癖這個秘密時，畫面上，那個男人是在走向一棵大樹。

靈魂的枝干是不會輕易而徹底地顯形的，除非冬天到來。在病床上，即將死去的父親說，他已經(jīng)找到了自己的靈魂樹，那是一棵橡樹，樹干厚重，枝葉參天。Joe卻還沒有找到自己的靈魂樹，直到最后，在某種神秘的呼喚下，她在一座峭巖上，找到了自己的靈魂樹，那是一棵獰厲扭曲的樹，樹葉已經(jīng)快要落光。

為什么用樹葉和樹木來作為整部電影的意象呢？網(wǎng)友“子不語飛魚”說得挺好：“靈魂深處本就空無一物，組成你的元素同樣要?dú)w還宇宙”。

這是一個近乎完美的電影，尤其值得贊美的，是它結(jié)構(gòu)故事的方式，它設(shè)置了一個對話語境，讓Joe和自己的救助者Seligman深夜長談，來講述和評論整個故事。這兩個人，一個是性癮者，一個是無性戀者；一個肉身菩提，一個書海慈航；一個身體力行，一個苦思冥想，并且用聯(lián)想、詮釋來注解前者的經(jīng)歷，讓故事最大程度地豐滿。Joe和Seligman之間，又有一種較量，像高手過招，也像是一個特立獨(dú)行者和群眾的對話，可惜Seligman的修為不夠，最后動了邪念，全盤皆輸。

拉斯·馮·提爾作為一個極其聰明的寫作者，已經(jīng)想到了人們會怎么詮釋整個故事，在片尾，Seligman升華了Joe故事，將她概括為“追求自己權(quán)利的女性”，將她的經(jīng)歷理解為“為自己的性別反擊”，Joe代表拉斯·馮·提爾，拒絕了人們從女性/性別的角度去理解她，并且指出“所有的事到了你這里都會變成俗套”。

俗套的不是靈魂，而是我們對靈魂的理解，靈魂只需要觀察，像觀察一棵一棵樹木，每一棵樹木自由它的美，但除非它掉光樹葉，我們無法看到它枝干的形狀。

另外三部與性癮有關(guān)的電影

《我是性癮者》影人凱維赫·扎赫迪（Caveh Zahedi），是前性癮患者，他曾以伍迪·艾倫式輕快幽默的手法，將自己的生平拍攝成了電影《我是性癮者》，他前前后后有過三任妻子，都因他過分盎然的“性趣”拂袖而去，他一邊放縱，一邊反思，一邊忘形，一邊自我分析，最終他謹(jǐn)慎地尋求治療，終于漸漸戒除性癮。而他對著攝像機(jī)講述生平的時機(jī)，選在他第四次婚禮即將進(jìn)行之前。

《自由意志》另一部與性癮有關(guān)的電影，不同的是，它講述的是這件事沉重的一面。主人公為自己欲望的失控感到絕望，為自己生命能量在性的世界里的過度流失所困擾，最終選擇死亡，作為這一切的終結(jié)。

《羞恥》主人公是體面的白領(lǐng)，被欲望驅(qū)趕著，焦灼得不能自已。它更像是在描述，在社交軟件的天羅地網(wǎng)下，被動地成為欲望的饕餮之徒的我們。