瓷器，這些原本基于生活的精美器物，文人賦予了她思想，工匠賦予了她生命，成為人們一代又一代的精神追求。瓷器的功能也由單一變得復(fù)雜，由實(shí)用轉(zhuǎn)為賞玩。在歷史的長(zhǎng)河中，漢唐無(wú)法想象宋元，宋元也無(wú)法想象明清，而我們現(xiàn)在卻能一一追溯。當(dāng)這些美輪美奐的瓷器藝術(shù)品呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，我們每一個(gè)人都能感受到她給我們帶來(lái)的震撼。

2011年春末，中拍國(guó)際“元明清瓷珍·雅玩”專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)作為北京整個(gè)春拍季的收官之作，總成交額1.07億元，取得了良好的成績(jī)，更是得到各界業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。是次秋拍，中拍國(guó)際再接再厲，為廣大藏友獻(xiàn)上一場(chǎng)明清瓷器的饕餮盛宴。

中拍國(guó)際此次秋拍首推拍品為“清乾隆青花礬紅水波云龍紋折沿大盤(pán)”，此盤(pán)為清宮摹古理念之典范，化裁于宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成，尺幅恢弘，燒造頗為不易，雍乾兩朝均僅呈極少量燒造，乾隆者存世異常珍稀。目前僅見(jiàn)南京博物院和日本靜嘉堂各有一例，而獻(xiàn)身拍賣(mài)場(chǎng)的僅此一只。其流傳清晰，來(lái)源可靠，最早為南臺(tái)灣文物收藏家黃清雄先生舊藏，并出版著錄于高雄市立博物館出版發(fā)行的《黃鼎軒珍藏展》一書(shū)，2002年香港佳士得征集到此盤(pán)，2007年又作為北京匡時(shí)(微博)春拍的封面拍品再次面世。據(jù)悉，中拍國(guó)際經(jīng)多番爭(zhēng)取，藏家才忍痛拿出，讓我們得以再次欣賞如此精美的器皿，能一飽眼福，也是收藏者們的一大幸事。

明朝開(kāi)國(guó)之初，朱元璋于洪武二年在景德鎮(zhèn)設(shè)立御器廠，燒制官窯瓷器，其繼承了元代粗狂之風(fēng)格，造型多古樸敦厚，青花發(fā)色偏黑，該場(chǎng)的洪武青花纏枝蓮紋大罐是為一例，為洪武青花的代表之作。

清代雍乾二朝摹古之風(fēng)盛行，尤對(duì)宋代五大名窯格外推崇，此次的“乾隆仿鈞窯窯變釉梅瓶”、“乾隆仿汝窯天青釉花觚”、“乾隆仿官釉鳩耳尊”、“乾隆仿哥釉花盆”等，齊聚了宋代四個(gè)名窯的仿古制品，而且各個(gè)來(lái)源清晰，傳承有序，尤其當(dāng)中的窯變釉梅瓶，為早年文物商店舊藏，還帶有文物商店當(dāng)年的標(biāo)簽，收藏家在2007年的瀚海秋拍上購(gòu)回，其釉色似霞若焰，斑斕交融，達(dá)到了“合于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界。

除單色釉外，青花器也有不少亮點(diǎn)，“乾隆青花折枝三多紋蒜頭瓶”、“嘉慶青花纏枝蓮紋賞瓶”、“道光青花折枝三果紋蒜頭瓶”、“道光青花纏枝蓮紋賞瓶”等等不一而足。

彩瓷方面，一對(duì)“嘉慶黃地洋彩開(kāi)光花卉紋碗”最為搶眼，此碗乃嘉慶端午時(shí)節(jié)專用，本為圓明園的舊物，早年流落海外，于著名收藏家“放山居”舊藏，2004年藏家于倫敦佳士得秋拍上購(gòu)回，國(guó)寶才得以重回祖國(guó)。

除明清官窯外，此場(chǎng)拍賣(mài)中拍國(guó)際再次推出文人彩繪瓷單元，其中淺絳大家程門(mén)的兩件作品非常值得期待。新粉彩方面首推汪野亭的山水四條屏，保存完整，彩色艷麗，而且曾收錄于耿寶昌、秦錫麟主編的《珠山八友》一書(shū)，是汪野亭的代表力作。還有王大凡的竹林七賢獸耳瓶，段子安的山水掛屏，都是難得一見(jiàn)的文人瓷精品。

據(jù)了解，中拍國(guó)際2011秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月4日至7日在北京長(zhǎng)城飯店二層宴會(huì)廳進(jìn)行預(yù)展和拍賣(mài)，12月6日下午一點(diǎn)半，明清瓷器專場(chǎng)正式開(kāi)拍。