日前，一張圖片在微博廣為傳播，張藝謀、徐克、姜文三大華語導(dǎo)演以手繪圖的方式畫出分鏡頭。其中最大的亮點是姜文，他的手繪圖極其潦草，人物造型也非常凌亂，很多網(wǎng)友笑稱這叫“霸氣外露”。

讀者大毛為此特地發(fā)來郵件，希望我們能進(jìn)行查證。

大毛在郵件里寫道：“我很難相信這是姜文完成的手繪圖，在我的印象中，姜文做事向來追求盡善盡美，當(dāng)初給葛優(yōu)和周潤發(fā)寫信，他都專門找來毛筆宣紙，手寫完成。對待分鏡頭劇本，他怎么會如此不講究？”

這事情跟《讓子彈飛》沒關(guān)系

我們馬上聯(lián)系了正在冰島休假的閻先生，他是姜文的宣傳總監(jiān)。

閻先生說自己已經(jīng)聽說了這件事情，他目前可以確認(rèn)的是，這肯定不是《讓子彈飛》的手繪圖。“我們之前專門請過一個手繪師，為《讓子彈飛》繪制分鏡頭劇本，我當(dāng)時在劇組親眼看到過，畫得非常漂亮，姜文也很滿意，后來我們還考慮是否要出本連環(huán)畫。”

因為身在國外，閻先生沒法找出這位手繪作者的聯(lián)系方式。

但事情并沒有到此為止，我們用放大鏡仔細(xì)研究了圖片，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容確實跟《讓子彈飛》沒有關(guān)系，而是《陽光燦爛的日子》的手繪圖。

說的是馮小剛教訓(xùn)學(xué)生

手繪圖中表現(xiàn)的場景，正是馮小剛扮演老師在課堂上教訓(xùn)學(xué)生的那場戲，那還是1994年的事情。

事隔多年，我們找了很多圈內(nèi)人，大家都記不起當(dāng)時的情形。一位當(dāng)年跟過劇組的道具師告訴我們，“記得那時劇組很缺錢，姜文只能對那些會在鏡頭前出現(xiàn)的東西講究，比如服裝、自行車什么的。”

具體細(xì)節(jié)，這位道具師差不多已經(jīng)忘記了，不過他透露，雖然是姜文執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，“但他是奔著大師級作品去的，對黑澤明反復(fù)研究。”

姜文喜歡黑澤明，這在圈內(nèi)不是什么秘密，事實上很多導(dǎo)演都對黑澤明情有獨鐘。而我們隨后找到了黑澤明生前親手畫過的分鏡頭手繪圖，跟《陽光燦爛的日子》的手繪圖極為相似。

至此，我們基本上可以證實，這是姜文早期留下的筆墨。

繪畫向來不是張藝謀的強項

圖片中還有張藝謀和徐克的手繪分鏡頭，分別是電影《英雄》和《狄仁杰之通天帝國》。

張藝謀雖然是攝影出身，對畫面很講究，但落實到美術(shù)繪畫方面，可能不是他的強項。果然，我們采訪了跟張藝謀合作多年的新畫面公司，對方給出的答復(fù)是：“從沒聽說過張導(dǎo)有這方面的創(chuàng)作。而且導(dǎo)演正在忙著新電影，沒有關(guān)注過網(wǎng)上的事情。”

倒是徐克，他的多才多藝早就圈內(nèi)聞名，《狄仁杰之通天帝國》的手繪圖正是出自他本人之手。關(guān)于這點，去年電影上映時，宣傳方就特別提到過。而且徐克這些年來一直對漫畫很有研究，他和張之亮并稱為華語影壇的“文張武徐”，兩人都喜歡在拍戲之前先自己畫好分鏡頭腳本，然后才開拍電影。

前段時間在微博上傳播的《肩上蝶》片場日記漫畫系列，正是張之亮的想法體現(xiàn)。

周星馳想法太過天馬行空

事實上，分鏡頭手繪圖是電影創(chuàng)作中非常重要的環(huán)節(jié)。很多導(dǎo)演不善于在現(xiàn)場做語言交流，或者沒有太多精力在同一時間應(yīng)對劇組的工作人員，通常他們會事先畫好分鏡頭，然后分發(fā)給劇組各人，大家一目了然。

這也是周星馳的習(xí)慣，一方面他受限于語言溝通能力，另一方面他的想法過于天馬行空，身邊人有時候很難跟得上周星馳的節(jié)奏。所以每次籌拍新戲之前，周星馳都會找?guī)讉�精通繪畫的美術(shù)師，先跟他們交流想法，等效果圖出來之后，他才開始召集編劇，真正進(jìn)入電影的創(chuàng)作。

而在好萊塢，手繪師是一個必要的工作崗位，他們專門負(fù)責(zé)聽取導(dǎo)演和制片人的想法，然后畫出分鏡頭腳本。哪怕是一些根據(jù)漫畫改編的電影，手繪師也要重新進(jìn)行畫風(fēng)整理，將作品改得更適應(yīng)影像效果的展現(xiàn)。

這幾年隨著華語電影的迅猛發(fā)展，特別是香港電影人大舉北上，很多劇組都已經(jīng)有了專業(yè)的分鏡頭手繪師，并且可能形成一項新興行業(yè)，為大量動漫及繪畫人才提供新的機會。