徐克陳可辛新作求變 武俠電影走在變革的路上
由程小東執(zhí)導(dǎo),李連杰、黃圣依、林峰出演的《白蛇傳說(shuō)》7月19日在京發(fā)布了首款預(yù)告片,并宣布將于9月底國(guó)慶檔上映。
武俠片的窘境:市場(chǎng)份額萎縮
早在李小龍時(shí)期,香港動(dòng)作片就風(fēng)靡世界。到了張徹、胡金銓手中,動(dòng)作片里多了一份導(dǎo)演的情懷。“武”之外更有了“俠”,于是“武俠”不僅變成一種電影類型,更成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)符號(hào)。之后,武俠電影迎來(lái)了一個(gè)輝煌年代。張藝謀一部《英雄》,以2.5億元票房開(kāi)啟了中國(guó)電影市場(chǎng)化之路;李安憑著《臥虎藏龍》,將詩(shī)意的中國(guó)文化輸入好萊塢。然而,到了中國(guó)電影百億元年,武俠電影卻逐漸勢(shì)微!队⑿邸返臅r(shí)代,全國(guó)票房不到10億元,武俠片就占了四分之一;2010年中國(guó)電影總票房達(dá)到百億元,《狄仁杰》、《葉問(wèn)2》、《劍雨》等武俠電影的票房加一塊還不到十分之一。今年上半年,陣容鼎盛的《新少林寺》票房剛過(guò)2億元,而新版《倩女幽魂》票房不到1.5億元,“錢景”并不樂(lè)觀。雖然這種情況的出現(xiàn),與中國(guó)電影愈來(lái)愈多元化有關(guān),但武俠電影的確面臨單片票房不高、整體市場(chǎng)份額萎縮的窘境。
解決的方法:新瓶裝舊酒
所謂窮則思變。改編經(jīng)典的“炒冷飯”(如新版《倩女幽魂》、《新少林寺》)不管用,按傳統(tǒng)經(jīng)典依樣畫(huà)葫蘆(《劍雨》)觀眾也不買賬,偏偏武俠片又幾乎是唯一一個(gè)能夠“通殺”國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的商業(yè)電影片種。這種情況下,“求變”理所當(dāng)然就成了各位武俠電影導(dǎo)演的必然選擇。程小東、陳可辛、徐克今年都有武俠新片推出,他們各自進(jìn)行了“求變”的嘗試,雖然方法各異,但都是在向好萊塢學(xué)習(xí)取經(jīng)。
如果問(wèn)一個(gè)老外,最喜歡的中國(guó)演員是誰(shuí),答案多半會(huì)是Jakie Chan(成龍),或者Jet Li(李連杰),不會(huì)有第三個(gè)名字。原因無(wú)他,中國(guó)電影發(fā)展了百年之久,能夠橫行天下的,還是只有武俠片這一個(gè)類型。
武俠片之所以能夠長(zhǎng)盛不衰,不斷求變正是其生命力所在。李小龍的電影給人的印象是個(gè)人的武打蓋過(guò)一切;早期邵氏的武俠電影,打斗是打斗,文戲是文戲,并不搭調(diào);到了張徹、胡金銓的年代,打戲和文藝已經(jīng)不可分離,更多了一絲導(dǎo)演的個(gè)人情懷;李安的《臥虎藏龍》,則是將文化武俠帶到了好萊塢……可以說(shuō),武俠電影自誕生時(shí)起就一直在變化。通過(guò)一次次變化,武俠電影獲得了一次次的新生。
求變于武俠電影而言是件好事。不論徐克、程小東等人的嘗試是會(huì)成功地開(kāi)啟一個(gè)武俠電影的新紀(jì)元,還是失敗地宣告“此路不通”,“求變”行為的本身起碼就表明了武俠電影導(dǎo)演的一種態(tài)度—他們已經(jīng)意識(shí)到了眼前的危機(jī),正在努力尋求解決之道。
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