麥家炮轟導(dǎo)演兼編劇現(xiàn)象:部分影視作品無(wú)深度
16日,在“騰訊網(wǎng)首屆莫干山文學(xué)沙龍”座談會(huì)上,麥家對(duì)目前有些導(dǎo)演身兼編劇的行為給予批評(píng)。對(duì)于影視給自己帶來(lái)的影響,麥家說(shuō),他這些年的小說(shuō)在市場(chǎng)上走得比較好,不是因?yàn)閷懙煤,而是因(yàn)榻栌耙暤娘L(fēng)比較足。
16日,莫言、阿來(lái)、閻連科、麥家、葛亮分別講述了各自的文學(xué)作品與影視劇聯(lián)姻的心得。莫言說(shuō),雖然他的許多作品被改編成了影視作品,但在他看來(lái)最具改編價(jià)值的《檀香刑》卻至今沒有人看好,這是讓他郁悶的地方。他說(shuō),小說(shuō)改編成影視劇是一種選擇的藝術(shù),但很多導(dǎo)演不具備眼光,往往把一部一流的小說(shuō)改編成二流的作品。最近十年,小說(shuō)家和導(dǎo)演蜜月期已經(jīng)過(guò)去,大家各走各的路,F(xiàn)在,小說(shuō)家有意識(shí)地在往影視方面靠,想著怎樣才能夠吸引導(dǎo)演、制片人的眼光。這樣一個(gè)先入為主的寫作目的勢(shì)必傷害小說(shuō)。
在麥家看來(lái),尤其是這些年,文學(xué)和影視的關(guān)系不是那么和睦了,一些導(dǎo)演變成編劇了,他們都想跟文學(xué)發(fā)生一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系。他說(shuō):“術(shù)業(yè)有專攻,編劇就應(yīng)該干編劇的活,導(dǎo)演就應(yīng)該負(fù)責(zé)導(dǎo)演的事。我們看到,近幾年的國(guó)產(chǎn)大片,有許多導(dǎo)演忽略了編劇的力量,既導(dǎo)又編。仔細(xì)看看這些影視劇,它們的原創(chuàng)性、思想性,或者說(shuō)深度,往往是經(jīng)不起推敲的。這種‘近親繁殖’的影視作品,必然多數(shù)是不受觀眾和市場(chǎng)歡迎的。”
對(duì)于影視給作品帶來(lái)的影響,麥家說(shuō),他這些年的小說(shuō)在市場(chǎng)上走得比較好,不是因?yàn)閷懙煤,而是因(yàn)榻栌耙暤娘L(fēng)比較足。他說(shuō):“我覺得小說(shuō)家也不要過(guò)于去排斥影視。莫言剛才說(shuō)的一點(diǎn)是很對(duì)的,我的體會(huì)也是這樣,寫作時(shí)不要心里老想著某一個(gè)導(dǎo)演,為某一個(gè)導(dǎo)演去寫。比如在題材的選擇上,有些題材天生跟影視血脈比較近。我覺得題材上是可以有意識(shí)地選擇一下。但是寫的時(shí)候,你不能想我專門構(gòu)建一個(gè)影視劇的人物關(guān)系,或者說(shuō)你在寫的時(shí)候完全當(dāng)作影視劇來(lái)寫。你這樣寫往往得不到制片人或?qū)а莸南矚g,你要給導(dǎo)演留有改編的空間。”
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