是勵志，也是悲情；是浪漫，也是凄美；是歷史，也是遺忘；是個性，也是傳奇�！哆h(yuǎn)去的飛鷹》講述了民國王牌飛行員高志航的一生，為一個大眾近乎陌生的人物立傳，用一個不該被湮滅的名字喚回記憶。傳奇英雄的戲劇性故事，高志航的身份與愛情，帶著濃重的時代色彩，但他的個性和經(jīng)歷，又能夠穿越年代，喚起現(xiàn)代人太多青春與熱血的共鳴。

東北腔VS制服控：以民俗渲染國事

勝出：制服誘惑

《遠(yuǎn)去的飛鷹》劇中最大特色便是東北話，無論何時何地何人，隨時聽到正宗的、不正宗的“干啥呢”、“整啥玩意”、“磕磣人”，讓東北觀眾聽著倍感親切，讓南方觀眾聽著倍覺喜感。有網(wǎng)友評論：不見其劇只聞其聲的時候，還以為錯調(diào)臺跑到《鄉(xiāng)村愛情》里去了。民國劇大多講究老派時尚，透著小資優(yōu)雅，而《遠(yuǎn)去的飛鷹》刻意的土味，就像把觀眾從普羅旺斯的鮮花滿地，突然拐回了松花江畔的大豆高粱地，印象中那小布爾喬亞情調(diào)蕩然無存。劇中無處不在的東北老民俗，仿佛又帶著觀眾回到了《老照片》營造的黑白舊影之中，體會的都是粗布棉襖、大雪封山，民風(fēng)淳樸，土生土長。在說服父母接受葛莉兒的一段故事里，通過高老太太那刀子嘴豆腐心“巾幗不讓須眉”的豪氣表演，喜劇效果十足，更是把“通化”變成了觀眾心目中第二個“大城市鐵嶺”。

然而，與此恰成了鮮明對比的，又偏是一色的“制服誘惑”，特別是在奉天城的段子里面，對比大土大俗的氛圍中，東北軍們的“靚麗”簡直可以用秀色可餐來形容，不論歷史上東北軍是否真的有那么酷那么帥的清一色厚呢子大蓋帽皮夾克長馬靴，《遠(yuǎn)去的飛鷹》里面可是寧可錯穿一千，不肯放過一個，能多耍帥就多耍帥，或者再加上“風(fēng)氣不正”帶來的一絲痞、一絲醉、一絲風(fēng)流不羈，更是把制服誘惑渲染到了頂點。于是，故事前半段，少了幾分國恨家仇的沉重，多了幾分青春年少的瘋狂，盡管開篇便講述了老虎廳事件驚心動魄和東北易幟的歷史抉擇，但對高志航一干人等來說，那段日子仍然是少帥庇護(hù)下無憂無慮的美好時光。一直到中原大戰(zhàn)開始，每個人的人生都到了必須自我選擇的時候，那份快樂與無憂無慮才開始落下帷幕，變得沉重起來。有了悲歡離合，有了生離死別，制服秀場一點點被軍人天職所取代，可以說，前半部，《遠(yuǎn)去的飛鷹》講述那些軍人之熱情故事，后半部，則是講述那些軍人之熱血故事。最美好的制服魅力，也是在驚艷中，一點點轉(zhuǎn)為血染沙場。

小勵志VS大歷史：以歷史譜寫天下事

勝出：青春勵志

《遠(yuǎn)去的飛鷹》要打造的，是一個王牌飛行員的傳記故事，然而，又并非是個完全紀(jì)實的傳記故事，可以說，這部劇總體來看，和歷史真實有著三分真實七分渲染，即便在原型故事上也有著很大的內(nèi)容調(diào)整，高志航的經(jīng)歷在劇中都有所表現(xiàn)，就像撐起了故事的整個骨架，但血肉的填充卻是最大程度的戲劇性發(fā)揮，不能完全當(dāng)真。葛莉兒的離家出走，高志航腿傷之后的頹唐鬧自殺，毛邦初的設(shè)計陷害，葉蓉然的相遇相知，還有許爭、新四軍等人物的插入，都有著相當(dāng)多的虛構(gòu)之處，有些是刻意要制造的戲劇沖突，有些則是非必須的硬性“填鴨”。同樣，因為涉及到了太多歷史大事件，怎樣處理這些事件中錯綜復(fù)雜的關(guān)系，怎樣表現(xiàn)這些歷史人物，也成為這部劇中最大爭論之處。然而，拋卻這些，單純的去看這樣一個故事，看到一群年輕人意氣風(fēng)發(fā)的手足之情戰(zhàn)友之情，有歡笑共聚，有風(fēng)流韻事，有打鬧生事，有英姿勃發(fā)，然后在大時代中漸行漸遠(yuǎn)，各自走上不同道路，也走上各自不同的宿命，就像三十年代版的“青春萬歲”，透著濃濃的少年不識愁滋味的輕狂，也帶著欲語還休卻道天涼好個秋的感慨，都會深深打動觀眾。也許正因為《遠(yuǎn)去的飛鷹》講述脫離主旋律限制之外，所以才可以像《士兵突擊》一樣，在人物刻畫上帶著劍走偏鋒的新鮮感，其中又不乏青春故事中，必不可少的熱血勵志。

異國戀VS粉絲情：以愛情展現(xiàn)家事

勝出：葛莉兒

朱亞文扮演的高志航，桀驁不馴與風(fēng)流倜儻的一面，大多在“家事”中體現(xiàn)出來，而他的“家事”又大多體現(xiàn)在愛情上面。他的家庭，他的朋友，都是在愛情中穿針引線一個個牽扯出來，特別是與葛莉兒的愛情，幾乎像言情劇般浪漫與美好。本就充滿了浪漫情調(diào)的異國戀，又在編劇筆下神展開，鏈接上了土匪，苦情出了花轎，甚至鬧出一場抓“日本女間諜”的出走小風(fēng)波，足夠狗血，卻也足夠有趣，而第三任妻子葉蓉然的插入，又讓該劇順其自然地轉(zhuǎn)到“美人愛英雄”，瓊瑤風(fēng)也跟著撲面而來了。如果拋開對原型人物的忠實性不說，單就愛情故事來講，還是頗有可看之處。也讓劇中的高志航，多了若干個性大爆發(fā)。

和一般傳記不同，《遠(yuǎn)去的飛鷹》的故事是以高志航的愛情做為開始，而且把愛情當(dāng)做了主線，其中葛莉兒和葉蓉然的愛情各占了“半壁江山”。但是相比較葉蓉然“時尚少女愛戰(zhàn)斗英雄”的俗套故事，葛莉兒與高志航的異國戀情無疑賺得更多人氣。而在歷史原型中，葛莉兒也是高志航一生中的最愛，這份情感，本就歷盡坎坷方成正果，卻又在大環(huán)境脅迫下凄然收場，更平添了幾分悲傷與唏噓。三十年代的中國，異國之戀算得上驚世駭俗，卻也更多了幾分禁忌下的情難禁，自然浪漫動人，在《飛鷹》的細(xì)膩中，又添加了不少細(xì)節(jié)花絮，顯得更加纏綿唯美。因此，當(dāng)葛莉兒最終離開高志航之后，很多觀眾都無法接受高志航那么短時間內(nèi)再次與葉蓉然的愛情與婚姻。固然遵照真實也是傳記必須，但因為劇中葛莉兒的愛情太過美好，反而讓觀眾無法接受心目中英雄的“風(fēng)流”本色。