12月28日，遼寧日報在頭版刊發(fā)署名寧新平的文章《遼寧文藝如何引領(lǐng)這個時代的風氣》。

(一)

習近平總書記在全國文藝工作座談會上指出，文藝“最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣”。這是一個時期以來，對文藝工作主體地位的著重強調(diào)。而在實現(xiàn)中國夢偉大進程中，文藝如何不可替代，又如何大有作為?好比一道宏大的時代考題，需以行動回答，拿作品說話。

在全國“五個一工程”評選中我省滿載而歸，以及省第九屆藝術(shù)節(jié)推出的一系列精品，即為試答。三年一度的省藝術(shù)節(jié)上，省直四大文藝院團的四部大戲，件件都是苦心雕琢的原創(chuàng)。尤以《祖?zhèn)髅胤健窞樽�，十年磨一劍，從編劇、導演到舞美設(shè)計等主創(chuàng)人員，全是遼寧人。掌握原創(chuàng)力，遼寧文藝就擁有了深層動力，越往后走，就越有后勁兒。

四部大戲，都涉及抗戰(zhàn)題材，一律制作精良，令觀眾耳目一新。比如芭蕾舞劇《烏斯渾河的回聲》，演員再現(xiàn)寒冬戰(zhàn)斗場景時，起初身著厚重棉衣難以起舞。經(jīng)過多次商討及修改，改用麻料做舞服，上衣按照抗聯(lián)戰(zhàn)士穿著設(shè)計，而褲裝設(shè)計則輕盈利落，便于舞蹈。如此千錘百煉，把愛國主義主旋律做成精品，體現(xiàn)了遼寧文藝人的審美情趣。

四部大戲，體裁、風格迥然不同，而又都敢于打破常規(guī)，推崇創(chuàng)新。以京劇《梅蘭芳》為例，以舞劇之形寫京劇之神，把京劇舞臺上常見的一桌兩椅，經(jīng)過簡化后，作為一件貫穿全場的道具。著名藝術(shù)家李默然生前就說過，這種對藝術(shù)的嚴謹精細和大膽嘗試，由一代又一代遼寧文藝人傳承至今，亦是遼寧文藝的核心競爭力所在。

必須承認在國內(nèi)文藝界，有人標榜“普世價值”，還有人打著各種旗號顛覆歷史，丑化人民群眾和英雄人物。但遼寧文藝的價值取向，從未有絲毫的動搖，“不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差”。我們以最強的團隊、最高的水準、最多的心血，推動凝心聚力，追求向上向善，印證了“引領(lǐng)時代風氣”的實力和底氣。

(二)

引領(lǐng)一個時代的風氣，就需走在風氣之先，思人之所不敢思，發(fā)人之所未曾發(fā)。亦步亦趨、曲意逢迎，不是引領(lǐng);而隔靴搔癢、自拉自唱，更算不得引領(lǐng)。

毋庸諱言，當代文藝在引領(lǐng)時代新風氣，培育社會主義核心價值觀方面還有不盡如人意之處，文藝界及作品，要么精致許多，缺少現(xiàn)實感;要么四平八穩(wěn)，而缺少勇氣，譬如，不敢鞭笞現(xiàn)實社會中存在的假惡丑，相聲失去了諷刺功能，不敢涉及反腐敗題材與主題，影視劇無限放大家庭里婆婆媽媽的杯水風波，把家庭當世界;要么回避意識形態(tài)的紛繁復雜，一味沉浸在個人世界，從而把文藝與時代、人民割裂開來。

文藝只有走在時代風氣之先，才能感應時代脈搏，順應歷史潮流，唱響中華民族走向新生的希望與力量�？匆豢呆斞�，就會明白為什么我們的國民必須要覺醒;聽一聽《黃河大合唱》，就會感受到我們民族的覺醒與力量。如果說，五四以后的新文藝是時代前進的號角，是民族精神的燈火，恰如其分。而今日的新文藝，也理應為中國社會進步、為中華民族自信自強地屹立于世界東方提供強大的精神力量。

“藝術(shù)家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者”。敢于直面現(xiàn)實的文藝工作者，不是被抬愛，而是曾被忽視;不是太多，而是太少。如果各個領(lǐng)域紛紛涌現(xiàn)這樣的人和作品，去正面引領(lǐng)時代風氣，“用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡”，那么我們的文藝工作才會更有力量。(責任編輯：韓杰)