8月24日至9月18日，由文化部主辦的“2011年國家藝術(shù)院團優(yōu)秀藝術(shù)劇目展演”將在京舉行。國家京劇院此次選送了《漢蘇武》《強項令》《紅燈記》《文姬歸漢》《楊門女將》五出劇目參演，其中由高牧坤編劇、導(dǎo)演，張建國、郭霄、黃炳強主演的新編歷史劇《漢蘇武》將作為頭炮戲在國家大劇院上演。在昨天的彩排中，主創(chuàng)透露該劇的表演形式借鑒了電影《山楂樹之戀》和話劇《龍須溝》，要在繼承的基礎(chǔ)上予以發(fā)展，使《漢蘇武》成為新時代立得住、唱得響、傳得遠的一出好戲。

展演舞臺干凈公正

談到此次國家藝術(shù)院團優(yōu)秀藝術(shù)劇目展演活動，國家京劇院院長宋官林直言“很干凈”。他說這個活動實際就是國家的九個藝術(shù)院團的內(nèi)部打擂，它的臺前幕后都是很干凈的，各個院團不用考慮人為因素和評委的“壓力”，全部精力都放在舞臺上，這正體現(xiàn)了國家對文化的責任和重視。正因此，國家京劇院一下選送了五臺大戲參演，這在所有院團中是最多的。宋官林坦言，能否獲獎是次要的，能夠展現(xiàn)國家京劇院的藝術(shù)狀態(tài)、追求和面貌才是最主要的目的。

談及創(chuàng)作新編歷史劇《漢蘇武》的初衷，宋官林院長說，作為國家級的藝術(shù)院團要有責任感和歷史使命感，創(chuàng)作新劇目時應(yīng)該選擇那種“弘揚高尚情懷”的素材和主題，“《蘇武牧羊》的故事很能感染人，蘇武是真實的歷史人物，他身上所表現(xiàn)出來的高尚氣節(jié)、家國情懷同樣是值得現(xiàn)代人學習的”。宋院長還表示，創(chuàng)排《漢蘇武》還兼具了強化京劇本體、打造人才團隊的目的。之所以安排青年演員郭霄和當紅老生張建國配戲，就是為了既延長當紅藝術(shù)家的藝術(shù)生命，又縮短青年京劇演員的成長周期，可謂一舉多得。

壓縮唱段加快節(jié)奏

導(dǎo)演高牧坤直言，4月首演后褒貶之聲不絕于耳，從謝幕的第二天起他和主演張建國就開始了修改整排工作，“我們深知，一出戲不可能推出來就是精品”。高導(dǎo)說，他對《漢蘇武》的故事設(shè)置是遵循了《史記》的，他對馬派名劇《蘇武牧羊》的故事結(jié)構(gòu)、李陵角色的設(shè)置都不滿意，所以在《漢蘇武》的創(chuàng)作上進行了大幅度的修改。不過，《蘇武牧羊》中馬連良先生的唱腔全都保留了，主創(chuàng)還特意將江陽轍改為了懷來轍，以此尊重傳統(tǒng)。

為了吸引年輕觀眾，主創(chuàng)們把零碎的唱段進行削減，將原本長度為2小時35分的劇目縮短了20分鐘，同時將部分慢板變?yōu)樵�板，修改后的唱腔�?jié)奏明顯洗練、明快了許多。高導(dǎo)透露，在人物性格上，他加入了蘇武的情感宣泄和人性交流，這會讓觀眾看后更為感動。

學于是之癲狂相兒

雖然首演已過去四個多月了，但張建國還沒有從蘇武的人物角色中走出來。談到演這出戲的最大收獲時，張建國說自己年輕時學戲是“從藝術(shù)化到生活化”，在平常生活中，比如開門、關(guān)門都會刻意模仿京劇舞臺上的程式動作。而這次演出《漢蘇武》，自己體會到戲曲舞臺上的表演應(yīng)該“從生活化到藝術(shù)化”。比如第三場戲里，已經(jīng)與羊為伴10多年的蘇武看到前來探望自己的李陵時所表現(xiàn)出的那種恍惚的、將信將疑的眼神，這樣豐富的眼部動作正是來自于生活的體驗。張建國透露，高牧坤導(dǎo)演建議他向于是之先生取經(jīng)，看看話劇《龍須溝》中程瘋子的狀態(tài)。表演形態(tài)的借鑒，使得張建國在刻畫蘇武吃羊腿的動作時突破了京劇舞臺上的框架，程瘋子的那種癲狂相兒讓精神落寞的蘇武活靈活現(xiàn)。

郭霄學周冬雨的純

作為《漢蘇武》劇中的女主角，23歲的郭霄可謂名不見經(jīng)傳，但正是她身上的清純勁兒打動了高牧坤，導(dǎo)演因此放棄了邀請當紅名家來出演胡阿云一角。郭霄透露，高導(dǎo)安排她去看了電影《山楂樹之戀》，要求自己好好體會周冬雨在影片里所表現(xiàn)的純情感覺。“在以往的傳統(tǒng)戲中，男女主人公的愛情表現(xiàn)最多就是一搭膀子，距離感非常明顯。但在《漢蘇武》中，我們大膽突破，設(shè)置了胡阿云與蘇武貼身相靠的場景。”郭霄說，她起初不能接受這種突破，但是高導(dǎo)開導(dǎo)她說，越貼近生活的表演越能打動人，郭霄身上獨有的青春氣息一定要散發(fā)出來。“從觀眾反饋意見看，年輕觀眾很驚喜，老年觀眾沒異議，我很欣慰。”郭霄說。