第一次愛(ài)上韓國(guó)電影是因?yàn)椤镀�流浴室》，那種殘忍冷酷的敘事風(fēng)格令人內(nèi)心極其震撼，從此對(duì)韓國(guó)電影刮目相看。記得影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)：一個(gè)人抓到了一條魚(yú)，他切下了那魚(yú)身上的幾片肉之后，又把它放走，那魚(yú)還真地游走了。這情景殘忍至極，詭異至極，竟至于長(zhǎng)久銘刻于記憶深處，不斷閃回，再也忘不掉。

從此以后，我對(duì)韓國(guó)電影情有獨(dú)鐘，覺(jué)得水平比好萊塢電影高出一大截，中國(guó)電影就更沒(méi)法比了。中韓電影的差距尤其表現(xiàn)在以下幾類影片中：

第一類是懸疑破案片。

有一次，看了一個(gè)根據(jù)未破謀殺案拍的電影《那家伙的聲音》，電影雖然一般，但是也不是中國(guó)電影能達(dá)到的高度，因?yàn)樗鼘?xiě)了警察的無(wú)能，罪犯逍遙法外，善良的人們悲觀失望。這都是中國(guó)通不過(guò)審查的寫(xiě)法：警察不能是壞的，案子不能破不了，結(jié)局只能是善戰(zhàn)勝惡。中國(guó)電影什么時(shí)候才能擺脫這種幼稚病和少兒化的傾向？所有的鏡頭必須是兒童能看的；所有的道理必須是兒童能懂的；好人必須勝利，壞人必須失敗。只要這點(diǎn)不改變，中國(guó)電影永遠(yuǎn)沒(méi)希望。

再如，《殺人回憶》，這也是一部重口味的片子。在感覺(jué)生活沉悶的時(shí)候，只有這樣的片子能使人得到真正的娛樂(lè)。影片是一起真實(shí)案件，至今未破。令人想起早年看過(guò)的一部小說(shuō)《法官和他的劊子手》，如果沒(méi)記錯(cuò)，也是一個(gè)追兇的故事，追蹤的線索總是失之毫厘，讓人看到最后充滿了遺憾和惋惜�？赐赀@個(gè)片子，想到中國(guó)電影和韓國(guó)電影的差距，覺(jué)得中國(guó)電影差得不是一星半點(diǎn)。

第三個(gè)例子，《吻我殺我》。殺手（男人）與雇主（女人）之間的情感發(fā)展在意料之外，情理之中。尤其是片中貫穿始終的幽默感，令人叫絕。跟無(wú)厘頭式的耍貧嘴完全不同，是真正令人忍俊不住的幽默。相信中國(guó)影人絕對(duì)拍不出這樣的電影，不是因?yàn)榫巹〉湍�，編不出這么好的劇本，而是電影局絕不會(huì)批準(zhǔn)正面描繪一個(gè)殺手的人生。

第二類是政治戰(zhàn)爭(zhēng)片，主要涉及南北關(guān)系及政治黑幕。

例如《共同警備區(qū)》，該片對(duì)南北朝鮮的關(guān)系有深刻刻畫(huà)。讓人為“兄弟鬩于墻”感到扼腕嘆息。觀后有一個(gè)感慨：南方能拍出這樣的電影，其中有對(duì)北方政治邏輯客觀的展現(xiàn)�？梢酝茰y(cè)，北方是拍不出這樣的電影的。

再如，《太極旗飄揚(yáng)》。該片具有史詩(shī)的氣質(zhì)。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷表現(xiàn)得非常真實(shí)。跟那個(gè)南北哨兵交朋友的片子（《共同警備區(qū)》）不同，這是真正的“兄弟鬩于墻”——兩位親兄弟，一個(gè)屬南，一個(gè)屬北。然而，兄弟的情誼永遠(yuǎn)超越政治的阻隔，那情誼表現(xiàn)得回腸蕩氣，令人潸然淚下。

揭露黑幕的片子，如《實(shí)尾島》。慘烈，悲壯。因?yàn)椴涣私忭n國(guó)歷史，所以看片時(shí)，始終懷疑是虛構(gòu)的，而不是歷史真實(shí)事件。如果是歷史真實(shí)事件的重現(xiàn)，那實(shí)在令人佩服。連這樣的黑幕都能拍出來(lái)，別的歷史事件還有什么不能說(shuō)的。中國(guó)電影相比之下，不要說(shuō)當(dāng)代政治黑幕不可涉及，就連歷史上的國(guó)共兩黨斗爭(zhēng)，也很少見(jiàn)到能夠忠實(shí)重現(xiàn)政治敵手邏輯的客觀描繪與深刻刻畫(huà)。

第三類是社會(huì)生活片。

例如《優(yōu)雅的世界》，本想看看韓國(guó)人如何詮釋“優(yōu)雅”，意外的是，看到了一個(gè)黑社會(huì)的故事�；旌谏鐣�(huì)的主人公自己整天打打殺殺，可是將老婆孩子送到加拿大，過(guò)幸福而優(yōu)雅的生活。他看著孩子們寄來(lái)的記錄他們?nèi)粘Ｉ�活的錄像帶，淚流滿面。影片令人深思：人應(yīng)該過(guò)什么樣的生活。

再如《臺(tái)風(fēng)》。它涉及人性的深處，十分深刻。個(gè)人的遭遇與國(guó)家的利益；敵人與朋友；人性中的善與惡。從故事到表演，都很精彩。每個(gè)細(xì)節(jié)都那么耐人尋味�？催@樣的電影是一種真正的享受，是精神的盛宴。相比之下，中國(guó)的《夜宴》像是小兒科，要干癟得多。雖然《夜宴》的故事也不錯(cuò)，可惜幾乎是《哈姆雷特》的翻版，缺乏自己的創(chuàng)意。古典的東西不是不可以翻拍，日本的《亂》就是《李爾王》的翻版，沒(méi)什么不可以。這樣做至少可以保證故事是站得住腳的——它當(dāng)然能站住腳，事實(shí)上它已經(jīng)經(jīng)受住了幾百年的考驗(yàn)——但是我們的創(chuàng)新呢？為什么中國(guó)電影在編劇上永遠(yuǎn)顯得無(wú)能？就連彈丸小國(guó)韓國(guó)，我們也是望塵莫及。到底是中國(guó)電影人就是低能，還是有別的原因（體制把人的創(chuàng)造力閹割了）？什么時(shí)候才能看到我們中國(guó)人拍出《臺(tái)風(fēng)》這樣水平的電影？