《夜的故事》影評:兩維動(dòng)畫片的3D探索
法國動(dòng)畫片導(dǎo)演米休·歐斯洛,嘗試用3D技術(shù)制作兩維電影,完成了《夜的故事》。獨(dú)特的畫面使其呈現(xiàn)出與好萊塢商業(yè)動(dòng)畫片截然不同的氣質(zhì),用最通俗的話說,這部電影就是把中國的皮影戲和剪紙藝術(shù)放在了萬花筒前,不過做到這一點(diǎn)的是法國人。
《夜的故事》在故事上脫胎于米休·歐斯洛1992年的電視系列動(dòng)畫片和2000年的劇場版電影《王子與公主》,對其中一些故事做了調(diào)整和增減,最大的變化是以3D效果作為表現(xiàn)。有意思的是,3D電影中最為重視的縱深效果,在這部動(dòng)畫片中出現(xiàn)的頻率降到了最低,大部分畫面都是平面卷軸,只有極少數(shù)的畫面使用到了視覺效果強(qiáng)烈的縱深。
故事發(fā)生在一間年久失修的劇院,一個(gè)男孩,一個(gè)女孩,在一個(gè)老人的指導(dǎo)下,每天在這里發(fā)揮想象,表演世界各地不同時(shí)代的神話傳說、童話故事。這些故事包括狼人與善惡公主的糾葛,一個(gè)男人面對洞穴里國王的難題,黃金城的傳說,非洲部落的神奇鼓手,建筑師與被詛咒的愛人,一個(gè)從不說謊的馬童面臨的考驗(yàn)……故事從印加帝國到中世紀(jì)的歐洲,從西藏到非洲部落,每個(gè)夜晚,我們都隨著劇院里面的三個(gè)主角,穿越時(shí)空和地域,感受林林總總的童話。
與之前的幾部作品相比,3D效果使得米休·歐斯洛放棄了一些之前作品中的花哨特效,而將全部精力集中在了對于3D表現(xiàn)能力的探索中,毫無疑問,他的這次創(chuàng)新是成功的,與之前的電影相比,《夜的故事》的視覺表現(xiàn)很獨(dú)特,既與好萊塢電影不同,也突破了自己之前的作品。
在某種意義上講,《夜的故事》并不是嘩眾取寵的電影,比起《諸神之戰(zhàn)》那樣為了騙錢而制作的后期轉(zhuǎn)制3D,《夜的故事》最大限度地挖掘了3D效果對于兩維動(dòng)畫的表現(xiàn),畫面樸實(shí),故事平實(shí)感人,同時(shí)還蘊(yùn)含著法國人獨(dú)有的幽默。但過于簡單的畫面在某種意義上來看,也多少顯得缺乏誠意,想想《哈利·波特與死圣(上)》中那段三兄弟與死神的動(dòng)畫故事吧,瑞士導(dǎo)演本·希波恩的創(chuàng)新能力顯然更勝一籌。無論是彈是贊,相信這兩種聲音在《夜的故事》公映之后都會(huì)出現(xiàn)。觀眾到底喜歡與否,關(guān)鍵還是看自己的口味和偏好。
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