《少年P(guān)i的奇幻漂流》的全球票房還在上升，另一部奇幻大片《霍比特人1》又沖上榜首。兩部電影劇本均由奇幻小說改編而來。這一題材的文學(xué)作品曾經(jīng)貼著“難以畫面化”的標(biāo)簽，如今則借助新興的3D電影制作技術(shù)將不可能變?yōu)榭赡�。上海大學(xué)影視學(xué)院教授孫紹誼接受記者采訪時(shí)說，一個(gè)趨勢已經(jīng)越來越明顯：未來會有越來越多的電影大片取材于奇幻、冒險(xiǎn)類小說，而全球會有越來越多的觀眾樂意為這類跨文化傳播的影視產(chǎn)品買單。

孫紹誼介紹說，美國的大型電影公司都設(shè)有發(fā)展研究部，所做的事情相當(dāng)于“劇本獵頭”，每當(dāng)看中一部小說，就有專人將整個(gè)小說的故事內(nèi)容縮寫到不超過3頁紙的篇幅遞交給高層看；如果通過了，公司就會為這部小說成立一個(gè)項(xiàng)目，以10萬美元左右的價(jià)格向作者購買作品一段時(shí)間期限內(nèi)的影視改編權(quán)。“一般以2至3年為一個(gè)項(xiàng)目期限，如果小說在這段時(shí)間內(nèi)沒有被改編成電影劇本，則基本就被放棄了。不過也有特例，有些過了改編期限的小說也會被重新立項(xiàng)、再走流程�！渡倌關(guān)i的奇幻漂流》就在此列”。

據(jù)了解，這部小說自從獲2002年度英國布克獎(jiǎng)后便被電影制作機(jī)構(gòu)看中，期間幾番更換編劇和導(dǎo)演，到最后落定由李安導(dǎo)演、戴維•馬吉編劇，時(shí)間已經(jīng)過去了6年。在接下來的3年多時(shí)間里，戴維•馬吉和李安又合作寫了170多遍草稿，才將這部人人認(rèn)為“最不可能視覺化”的小說搬上了大銀幕。

不過，像《少年P(guān)i的奇幻漂流》這樣長時(shí)間的擱淺應(yīng)不會再重演。最新的數(shù)字科技無疑成為奇幻冒險(xiǎn)類小說改編成電影的最大推手。孫紹誼說，3D畫面和電腦特效使得書中描繪的奇觀性畫面能夠令人信服地展現(xiàn)在銀幕上，因而奇幻冒險(xiǎn)類電影數(shù)量明顯“擴(kuò)容”、制作明顯“提速”，除了《霍比特人1》劇組透露將拍攝三部曲之外，據(jù)稱另一部早在2008年就被購買了改編權(quán)的奇幻小說巨著《時(shí)光之輪》也進(jìn)入了籌拍階段。

外界技術(shù)的升級是奇幻類題材登上中心舞臺的最重要因素，但其內(nèi)在因素也不可忽略。孫紹誼觀察到：“奇幻冒險(xiǎn)類小說本身所具有的跨文化傳播特性，使得它們改編成電影后擁有全球化營銷的潛力。”他說，像《霍比特人》、《哈利•波特》這樣的冒險(xiǎn)奇幻故事和英美當(dāng)代社會沒有太大關(guān)系，適宜全球的讀者跨文化、地域來消費(fèi)；而《少年P(guān)i的奇幻漂流》本身就帶有跨文化色彩，全世界和它“沾親帶故”的電影消費(fèi)市場真不少作者是出生于西班牙的法裔加拿大籍作家，故事寫的是一個(gè)印度少年在隨家庭遠(yuǎn)渡重洋去加拿大的路上發(fā)生海難后的神奇經(jīng)歷，有一位墨西哥裔導(dǎo)演曾著手拍攝但未成功，華裔導(dǎo)演李安則成功了。更何況，奇幻、冒險(xiǎn)類流行小說已擁有分布在全球各地的大量讀者、“粉絲”，同題材的電影一上市就容易制造話題、引起追捧。電影的投資商們何樂而不為呢？

孫紹誼特別向記者強(qiáng)調(diào)，最有可能成為未來電影改編市場主力軍的奇幻類小說，不僅要符合大眾流行口味、有跨文化全球營銷的基礎(chǔ)，最好還要具備跨媒體敘事的潛力。例如，它既可以被改編成電影、電視，又能借勢開發(fā)出同題材的游戲、手持閱讀電子書及各種各樣的其它媒介物，產(chǎn)生巨大的、可持續(xù)的疊加效應(yīng)，其商業(yè)價(jià)值十分可觀。

由此產(chǎn)生的一個(gè)擔(dān)憂是：未來的電影市場是否將被奇幻、冒險(xiǎn)、視覺奇觀所“壟斷”？孫紹誼的感覺是不必過慮，“一個(gè)好的電影工業(yè)有兩種東西，一種是投資大、謀求全球影響力的所謂娛樂性商業(yè)大片，它們60%來自現(xiàn)成的流行小說，不需要很特別的藝術(shù)觀點(diǎn)；另一種是比較個(gè)人化的、具有原創(chuàng)性的獨(dú)立電影，它的生產(chǎn)邏輯和前一類完全不同，它沒有全球化的觀眾，也并不需要全球化的觀眾。因?yàn)橘Y金的原因，劇本未必都能購買自小說，由此誕生了許多現(xiàn)寫現(xiàn)導(dǎo)、才華橫溢的導(dǎo)演。”

孫紹誼說，也許未來的市場越來越不適合后一類電影，但它們還是會一直存在下去，擁有它固定的觀眾群。