第61屆柏林電影節(jié)開(kāi)幕第四天，逢節(jié)必雪的傳說(shuō)今年繼續(xù)應(yīng)驗(yàn)，天空像被誰(shuí)在撒著鹽般地飄雪，氣溫驟降至零下。今天主競(jìng)賽單元的排片頗為有趣，三部不同題材，形式，卻同是3D制作的電影排在了一起，它們分別是競(jìng)賽片《夜的傳說(shuō)》，法國(guó)著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演米休-歐斯洛；展映影片文德斯的《Pina》和赫爾措格的《被遺忘的夢(mèng)的洞穴》，可謂本次柏林電影節(jié)的3D電影日。這三部電影跟普通的3D視效大片不同，從形式到內(nèi)容都在挑戰(zhàn)者一技術(shù)形式極限，也從側(cè)面在反復(fù)探討一個(gè)問(wèn)題：什么樣的電影適合拍成3D片？

《夜的傳說(shuō)》：老酒換新瓶，童話的革命？

《夜的傳說(shuō)》是一部由五個(gè)來(lái)自世界不同地區(qū)的傳說(shuō)或童話故事組成的3D動(dòng)畫(huà)片。在剪紙剪影的二維造型上，加上三維縱深。喜歡童話故事的觀眾對(duì)這幾個(gè)故事一定有似曾相識(shí)的感覺(jué)，他們有的像格林兄弟筆下或是《一千零一夜》里那樣戲劇性強(qiáng)烈，有的像《伊索寓言》充滿寓意，還有的取材自中國(guó)民間的傳說(shuō)。影片以極簡(jiǎn)單的人物造型——剪紙的小人，極簡(jiǎn)單的影調(diào)——剪影，與萬(wàn)花筒般色彩豐富艷麗的背景相映襯，構(gòu)成了一部視覺(jué)效果奇異，既超脫二維平面，又不依賴三維效果的影片。不過(guò)，也有記者認(rèn)為，風(fēng)格這么強(qiáng)烈的視覺(jué)效果跟影片中幼稚的故事反差很大，問(wèn)導(dǎo)演是不是拿老童話換上新衣裳。導(dǎo)演回答，3D說(shuō)起來(lái)其實(shí)不算新鮮技術(shù)，其實(shí)他的重點(diǎn)還是放在人物和故事上。他之前已經(jīng)制作過(guò)許多動(dòng)畫(huà)電影，他喜歡童話，也喜歡美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)，但是他認(rèn)為最重要的，是如何把喜歡的那些東西，變成自己獨(dú)特的。

目前是一個(gè)對(duì)動(dòng)畫(huà)而言的黃金時(shí)代，電腦帶給了電影創(chuàng)作各種可能，并且動(dòng)畫(huà)形式相對(duì)獨(dú)立，不受局限，不論是二維還是3D，歸根結(jié)底有趣的故事才是吸引觀眾的第一要素。這一點(diǎn)上，米休-歐斯洛已經(jīng)意識(shí)到了，不過(guò)或許他的故事番新，跟大家期待的故事創(chuàng)新仍存在一些距離。

《Pina》：無(wú)聲勝有聲，向皮娜致敬！

《Pina》作為一部電影，它的類型很難定位。既不是傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片，也不是簡(jiǎn)單的歌舞片。電影節(jié)主席科斯里克說(shuō)這是一部舞蹈電影�；蛟S是個(gè)貼切的描述。因?yàn)樗�旨在紀(jì)錄和表現(xiàn)德國(guó)現(xiàn)代舞“第一夫人”皮娜鮑什的舞蹈精髓。運(yùn)用紀(jì)錄片的拍攝手法，再現(xiàn)了皮娜的經(jīng)典舞蹈曲目；通過(guò)穿插對(duì)烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)成員的采訪，側(cè)面刻畫(huà)出皮娜的肖像。最后利用一些陌生化的鏡頭，還原觀眾的觀影感受，間離觀眾與熒幕上那個(gè)皮娜的關(guān)系。

應(yīng)該說(shuō)，這部片子的技術(shù)層面是非常完善的。精致流暢的畫(huà)面，色彩豐富的服飾和布景，幽默地空間和調(diào)度，都無(wú)可挑剔。3D拍攝的舞蹈和舞臺(tái)，比二維平面電影更能真實(shí)的還原舞臺(tái)，讓觀眾產(chǎn)生心靈接近演員的感覺(jué)。攝影機(jī)內(nèi)外的調(diào)動(dòng)與互動(dòng)也更能放大舞蹈的情感和張力。文德斯認(rèn)為3D非常適合用來(lái)表達(dá)舞蹈，而皮娜的舞蹈強(qiáng)調(diào)通過(guò)肢體傳達(dá)心靈的愿望，于是文德斯選擇了3D技術(shù)作為媒介，試圖用影像替皮娜來(lái)傳達(dá)她要表達(dá)的愛(ài)和堅(jiān)強(qiáng)。事實(shí)上，文德斯應(yīng)該甚至為此而放棄了更多元化的視聽(tīng)語(yǔ)言，而是盡量保持在還原舞臺(tái)的層面上，連視角也非常常規(guī)。除了一些特地間離觀眾的段落，如出現(xiàn)舞臺(tái)觀眾席的畫(huà)面或是有人對(duì)著劇場(chǎng)模型交談，他都盡可能地尊重了舞臺(tái)。以及臺(tái)上的舞者們。

影片中出現(xiàn)的舞蹈段落包括《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》等非常有名的劇目�？上г谟捌�開(kāi)拍前夕皮娜患癌癥去世。影片中只使用了一些有關(guān)她的影像資料。盡管如此，片子也不失為一部非常精致的人物傳記。

優(yōu)勢(shì)同時(shí)也是遺憾的是，皮娜的舞蹈氣場(chǎng)過(guò)于強(qiáng)大，由于文德斯非常謙遜地尊敬了這個(gè)氣場(chǎng)，導(dǎo)致電影的力量被削弱，以致觀眾除了舞蹈，較難欣賞到電影的魅力。不過(guò)或許對(duì)文德斯來(lái)說(shuō)，拍攝的意義本身就是為好友最強(qiáng)勢(shì)地傳達(dá)精神。

《被遺忘的夢(mèng)的洞穴》：科教類紀(jì)錄片

跟文德斯一樣位列德國(guó)新電影四杰的赫爾措格導(dǎo)演的新片《被遺忘的夢(mèng)的洞穴》是今日第三場(chǎng)3D電影。這是一部探索史前人類洞穴壁畫(huà)的科教類紀(jì)錄片。地點(diǎn)在法國(guó)南部。拍攝的工作之艱難，可以從鏡頭里那狹窄昏暗的空間里感受得到。允許進(jìn)入洞穴的拍攝人員只有四人，地面不允許踩，怕遺跡被破壞，只能在鋪好的鐵皮小路上走，并且只能容納單人。赫爾措格導(dǎo)演本人也不時(shí)全副武裝地出現(xiàn)在畫(huà)面中。

洞穴這種本身具備縱深的場(chǎng)景，被拍攝出來(lái)的3D效果很不錯(cuò)，透視感強(qiáng)烈，增加了幾分神秘感。不過(guò)大段的科學(xué)家介紹，和昏暗的平面壁畫(huà)，以及左右晃動(dòng)厲害的畫(huà)面，似乎不太能突顯出3D技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。不到一小時(shí)已有不少觀眾離場(chǎng)，或是昏昏欲睡。若如法國(guó)導(dǎo)演米休-歐斯洛上午所說(shuō)，內(nèi)容才是核心。那么3D技術(shù)究竟適不適合拍攝所有類型的電影？這或許是所有電影創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。