日前在深圳舉辦的“全國(guó)衛(wèi)視綜合頻道電視劇播出工作會(huì)議”上，總局相關(guān)方面?zhèn)鬟_(dá)了《省級(jí)衛(wèi)視電視劇播出管理意見(jiàn)》，要求省級(jí)上星衛(wèi)視要加大現(xiàn)代題材劇的播出，預(yù)計(jì)2013年達(dá)到40%以上�，F(xiàn)實(shí)題材劇向來(lái)被認(rèn)為是各種題材中最難拍的，今年最火的幾部現(xiàn)實(shí)題材影視劇《裸婚時(shí)代》、《失戀33天》都來(lái)自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編。

如今在總局大力扶持現(xiàn)實(shí)題材劇的指導(dǎo)意見(jiàn)下，各大文學(xué)網(wǎng)站現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編率驟增。為何最接地氣的現(xiàn)實(shí)題材要伸手向網(wǎng)絡(luò)要故事呢？記者日前采訪了不少電視制作人、編劇和文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人，對(duì)此現(xiàn)象他們有各自的看法。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身有群眾基礎(chǔ)

如何改編小說(shuō)有講究影視原創(chuàng)力遭質(zhì)疑

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為影視劇創(chuàng)作的“富礦”已是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的事實(shí)。之前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大多以玄幻武俠、宮斗穿越題材居多，而隨著玄幻風(fēng)越吹越泛濫離譜，這兩年反映現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始走紅，早先有《蝸居》、《杜拉拉升職記》成功從點(diǎn)擊率最高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)變?yōu)槭找暵首罡叩碾娨晞�，今年改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇《裸婚時(shí)代》、電影《失戀33天》均取得了驚人的收視率和票房成績(jī)。如今在廣電總局對(duì)于宮斗穿越劇的整頓之下，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編率驟增，《裸婚時(shí)代》爆紅后，《我的極品婆婆》、《懶得結(jié)婚》、《婚姻守衛(wèi)戰(zhàn)》、《澀女日記》、《大女三十》等多部現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都被影視公司買走版權(quán)。

為何最接地氣的現(xiàn)實(shí)題材劇反而要從網(wǎng)絡(luò)上尋找好劇本好故事呢？盛大文學(xué)副總裁林華分析說(shuō)，“大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)手都是非專業(yè)作家，他們的寫(xiě)作主題和素材來(lái)源于自己及身邊人的真實(shí)生活，相較于一些專業(yè)編劇悶在家里閉門(mén)造車，這種開(kāi)放式的、貼近生活的真實(shí)感讓影視作品接地氣，更易與受眾產(chǎn)生共鳴。”湖南衛(wèi)視劇類資源負(fù)責(zé)人彭闐表示，相比原創(chuàng)，改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的風(fēng)險(xiǎn)較小，因其故事本身已經(jīng)有了相當(dāng)好的群眾基礎(chǔ)。

如何改編小說(shuō)有講究

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)起來(lái)洋洋灑灑、信馬由韁，在改編成電視劇時(shí)當(dāng)要取其精華去其糟粕。SMG尚世影業(yè)制片人徐曉鷗在成功把網(wǎng)絡(luò)職場(chǎng)小說(shuō)《杜拉拉升職記》搬上熒屏后，又一部改編自網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)職場(chǎng)小說(shuō)的《浮沉》也即將開(kāi)拍，徐曉鷗認(rèn)為之所以會(huì)選擇改編熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，因?yàn)樽髡邔?duì)當(dāng)下社會(huì)某一熱點(diǎn)的剖析和獨(dú)特觀點(diǎn)已經(jīng)得到了相當(dāng)一部分同齡人的共鳴，但小說(shuō)中反映的價(jià)值觀有很多，改編時(shí)要有所取舍，“比如杜拉拉，我們就選用了其最重要的職場(chǎng)精神、菜鳥(niǎo)成長(zhǎng)的過(guò)程。即將開(kāi)拍的《浮沉》，原小說(shuō)對(duì)于職場(chǎng)專業(yè)化的描述較多，考慮到電視觀眾不僅只有職場(chǎng)白領(lǐng)，我們也請(qǐng)來(lái)《失戀33天》的編劇鮑鯨鯨，對(duì)劇本語(yǔ)言進(jìn)行更通俗、輕松的修改。”

影視原創(chuàng)力遭質(zhì)疑

雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改一部火一部，但這也相對(duì)反應(yīng)了如今影視創(chuàng)作者原創(chuàng)力和想象力的匱乏。在改編過(guò)《婆婆來(lái)了》、《丈母娘來(lái)了》兩部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之后，金屹菲團(tuán)隊(duì)下面兩部家庭倫理的“來(lái)了”系列就完全是原創(chuàng)，她直言，如果連網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都被一哄而搶，中國(guó)影視的原創(chuàng)力何在？盡管現(xiàn)實(shí)題材劇向來(lái)是制片人的燙手山芋，但也并非不能拍好，“要掌握與時(shí)俱進(jìn)這個(gè)最重要的因素，家庭倫理劇看上去永遠(yuǎn)在講那些家長(zhǎng)里短的事，但每一部都會(huì)有時(shí)代的烙印，編劇在創(chuàng)作劇本前必須進(jìn)行大量的采訪和生活中的當(dāng)事人面對(duì)面溝通，而不是做一些簡(jiǎn)單的打打鬧鬧、灑灑狗血的橋段。”

不過(guò)也有制片人認(rèn)為，改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視原創(chuàng)并不矛盾。徐曉鷗表示，網(wǎng)絡(luò)是普通人生活的另外一個(gè)空間，這個(gè)時(shí)代不缺有才華的人，只缺發(fā)現(xiàn)才華的眼睛，把優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)搬上熒屏也反映了草根階層的心聲。