編劇會(huì)診電視劇創(chuàng)作誤區(qū)

“從去年下半年開始，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)捷報(bào)頻傳，接連幾部類型明晰、對(duì)位現(xiàn)實(shí)、尊重觀眾真實(shí)需求的“小片”竟然打敗好萊虎，票房大躍進(jìn)。相反，在過去三十年曾經(jīng)不斷貢獻(xiàn)溫暖人心的人物和故事、常有驚喜奉上的國(guó)產(chǎn)電視劇卻仿佛一夜回到解放前，越來(lái)越滑向脫離觀眾、題材老套、架空現(xiàn)實(shí)的深淵。雷劇當(dāng)?shù)婪ι瓶申�，只有狗血�(jiǎng)「吒杳瓦M(jìn)，一如當(dāng)年蒼白而荒唐的所謂國(guó)產(chǎn)電影大片時(shí)代。中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)舉辦的第二屆編劇沙龍上，作為電視劇創(chuàng)作“第一生產(chǎn)力”的編劇們率先向創(chuàng)作中的誤區(qū)和困境開刀。”

電影創(chuàng)作從亂到治　電視劇卻在退化

編劇高璇既創(chuàng)作過《別了溫哥華》、《我的青春誰(shuí)做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等成功的電視劇作品，也是電影《趙氏孤兒》編劇和《北京遇上西雅圖》的劇本策劃。她說(shuō)，今年以來(lái)，她尤其有一種有趣的感受：電影市場(chǎng)正逐漸秩序化，創(chuàng)作規(guī)律有跡可循，而電視劇卻非�；靵y。“之前要人物沒人物，要故事沒故事的電影，竟然可以搏個(gè)兩三億的票房；去年開始，一個(gè)票房三四億的電影往往是符合類型電影規(guī)律的。比如有著基本的人性關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)關(guān)照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全國(guó)電視劇收視百?gòu)?qiáng)榜前十名，我就零亂了——都是一些高收視率、高激烈沖突的，甚至被我們通俗地稱為狗血?jiǎng)〉淖髌贰?rdquo;

當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)過度強(qiáng)調(diào)收視率，面對(duì)新媒體、傳統(tǒng)媒體、年輕觀眾、主流觀眾，創(chuàng)作者和電視臺(tái)首鼠兩端。高璇認(rèn)為電視劇創(chuàng)作有跡可循的“美好時(shí)光”是2007-2009年這三年，“每年都有好作品出現(xiàn)，告訴我們什么是可以學(xué)習(xí)的，可以去追尋的”，然而最近幾年卻越來(lái)越僵化和狹隘，如果編劇要堅(jiān)持人物的完整，堅(jiān)持某種情懷，往往缺少空間；如果編劇想在戲劇處理上克制一些，狗血程度就會(huì)減弱，投資方和電視臺(tái)會(huì)不滿意。

高璇坦言，目前的市場(chǎng)是獎(jiǎng)勵(lì)后者，但是她相信有一天還會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)前者，“回歸一個(gè)正常的發(fā)展秩序。”

韓劇在中國(guó)急劇衰落 警示家庭劇誤區(qū)深重

著名編劇高滿堂以韓國(guó)電視劇在中國(guó)市場(chǎng)由盛而衰的急劇變化，來(lái)提醒創(chuàng)作者遠(yuǎn)離家庭劇的誤區(qū)。當(dāng)年韓流襲來(lái)時(shí)，我國(guó)的電視劇還是以教育、灌輸為主要目的，而《澡堂老板家的男人們》、《看了又看》等韓劇有適度的娛樂性和平實(shí)的家長(zhǎng)里短，非常親切。但觀眾現(xiàn)在終于看厭了這類家庭劇。“韓劇里的主人公，我們只能看到他的家庭角色，看不到他的社會(huì)角色，它把家庭和社會(huì)完全隔離開，形成一個(gè)真空。這種劇我們看一部、兩部可以，看的越多我們會(huì)感覺到這是一種欺騙，是對(duì)生活的欺騙，對(duì)觀眾的欺騙。韓劇里所有的人物，他和社會(huì)發(fā)生了什么矛盾？他有沒有抗拒性？有沒有激烈的沖突？沒有，全是家庭瑣碎。”

因此高滿堂認(rèn)為，當(dāng)下占國(guó)產(chǎn)劇絕對(duì)主流份額的家庭倫理劇也面臨著另一種“脫節(jié)”的危險(xiǎn)：一種極端是一片幸福，一種極端是無(wú)端的制造家庭矛盾。前者，連片名里幾乎都帶著“幸福”，后者則簡(jiǎn)直到了“人與狼”的關(guān)系。高滿堂說(shuō)，“如果對(duì)社會(huì)矛盾，對(duì)人與人之間更深刻的沖突分裂沒能做到鞭撻，那么‘幸福’的粉飾不會(huì)太長(zhǎng)久，藝術(shù)的生命不是粉飾。婆婆媳婦多不怕，怕的是一味地復(fù)制矛盾，所以觀眾才會(huì)說(shuō)看夠了、看惡心了、看得不愿睜眼了。”

口口聲聲要突圍 往往是編劇自“圍”

電視劇的病不單單是編劇行業(yè)的病，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈在唯收視率的單一標(biāo)準(zhǔn)下都發(fā)生了扭曲和偏差，因此更需要編劇都能夠有清醒的認(rèn)識(shí)并自律和堅(jiān)持。高璇說(shuō)，家庭倫理劇快被寫死了，業(yè)內(nèi)經(jīng)常討論突圍，其實(shí)這個(gè)“圍”是編劇自己圍上的，“能不能把我們關(guān)心的人物和問題，從我們自己的生活中離開？比如家庭生活劇更多表現(xiàn)的是市民階級(jí)，能否把這個(gè)格局破開，去關(guān)心城市各個(gè)角落里所有的人物，去看一看他們的生活？目前電視劇內(nèi)容雷同，跟編劇視野有關(guān)系的。”

在沙龍上，幾位編劇還集中談到了目前電視劇寫作中的誤區(qū)。比如一味學(xué)美劇，往往水土不服；追求情節(jié)沖突，忽略邏輯硬傷；迎合熱門話題，看似討巧，事實(shí)上熱門話題過時(shí)極快，播出時(shí)更顯落后。高滿堂說(shuō)，歸根結(jié)底，我們的電視劇應(yīng)該出人物，“疾馳的列車在奔跑，但是人物依然在原點(diǎn)上，這是我們電視劇的大問題。”