作為動畫片創(chuàng)作者，應(yīng)該如何減少和避免動畫片中的暴力、血腥、不文明、不合情理等現(xiàn)象，記者采訪了金鷹卡通衛(wèi)視總編室主任向果、動畫片《食功夫》制作方中動傳媒總經(jīng)理何欣和動畫連續(xù)劇《最后一部經(jīng)書》導(dǎo)演白冰。他們表示，細(xì)分觀眾、主題健康、熟悉套路，能基本上淡化和減少小觀眾對動畫片里暴力成分的模仿。

電視臺

關(guān)鍵是細(xì)分年齡段

要解決動畫片中的暴力和成人化語言等問題，金鷹卡通衛(wèi)視總編室主任向果認(rèn)為一是從創(chuàng)作的源頭著手，肯定不能有太多的打打殺殺，另外要細(xì)分觀眾群。“其實原來很火的《變形金剛》《圣斗士星矢》，都有很激烈的動作元素，它們就比較適合有接受能力、辨識能力的少年觀眾來看，這樣的片子也不能一味不要，關(guān)鍵是怎么細(xì)分觀眾群。”

向果認(rèn)為，“哪些是給幼兒看的，哪些是給少年兒童看的，哪些是給成人看的，希望有明確的標(biāo)準(zhǔn)。這樣爸爸媽媽陪著孩子看的時候也能有個把握。”向果說電視臺只能靠各自的經(jīng)驗來判斷，通過排播，來體現(xiàn)年齡段的差別，“我們自己會對動畫片有個大致的分類，歸類為幼兒、兒童和少年以上看的。白天的時段，家里看電視的可能都是三歲以下的孩子，我們就放適合幼兒的劇，比如《愛冒險的朵拉》等。下午四五點放的是適合三歲至六歲的孩子的片子。從下午六點開始，可能家長們都下了班，這時候我們會放適合家庭一道觀看的片子。晚上九點以后放的是適合青少年或者成年人看的片子。”而且在播每部動畫片的宣傳片中，“我們也會很明晰地告訴觀眾，適合多大的孩子看。”

除此，向果認(rèn)為，家長一定不能置身事外，把電視完全交給孩子，要多陪孩子一塊觀看，跟孩子解釋其中的情況、人物，發(fā)現(xiàn)孩子存在誤解的時候，要及時糾正。

制片方

一個健康的主題很重要

何欣認(rèn)為，只要有一個健康的主題，動畫片中的暴力、血腥、不文明、不合情理等情節(jié)是完全可以減少甚至避免的。好萊塢的動畫片之所以老少咸宜，就是因為故事中有著鮮明的二元對立，好就好，壞就壞，沒有中間派。因為創(chuàng)作人員知道，小孩子還不具備那種分辨能力，所以一定要有主旋律。像武俠題材動畫片，避免不了打斗。比如《食功夫》是武俠結(jié)合探險題材的動畫片，這樣的動畫片如何減少和避免暴力、血腥等情節(jié)出現(xiàn)？何欣說：“舉個例子，我們對大反派的滅亡不是正面展示，都是被收伏，或者棄惡從善。”

作為動畫制作者，何欣認(rèn)為尊重觀眾，遵循行業(yè)的職業(yè)道德很重要，“劇本中不涉及宗教、政治、暴力、色情等內(nèi)容是最基本的。為了避免小朋友受到驚嚇，或產(chǎn)生不良情緒，《食功夫》里壞蛋最多就是被打跑了，或者被抓起來了而已。”

導(dǎo)演

除暴的套路屢試不爽

導(dǎo)演白冰認(rèn)為，國產(chǎn)動畫片不但要減少和避免暴力情節(jié)，更應(yīng)該多一些對生命的尊重和關(guān)注，傳遞正能量。他說：“正能量不是簡單的好人打敗壞人，重點是表現(xiàn)人與人、人與動物、人與社會、人與自然，為何會產(chǎn)生沖突，又如何化解沖突。”作為導(dǎo)演，白冰首先考慮的是如何講一個“溫暖”的故事，不做假大空的說教，實實在在地在故事里面體現(xiàn)溫暖，告訴小觀眾，暴力不是解決問題的好方式。他說：“比如《最后一部經(jīng)書》這個以西游記為背景的故事，打打殺殺不是唯一降妖的途徑。主人公唐三寶只是個有治愈能力的小孩子，孫大猴是暴力的代表，但是他最后意識到很多問題用暴力解決不了，豬糯糥愛‘拼爹’，但是最后他證明了自己的能力。”

白冰透露，減弱暴力故事中血腥和殘忍的一面，減少暴力帶來的感官刺激，其實有著一套約定俗成的動畫套路。比如“好人肯定不會死，壞人死得看不見”，“兇器隨處可見，鮮血基本沒有”，“壞人足夠愚蠢，好人絕對善良”，“正反雙方都有豬一樣的隊友”，“正義最后必勝”。只要用好這些橋段，就能用笑料來沖淡暴力給小孩子帶來的不舒服感覺。