每拍完一部片子，寧浩都會給自己弄條金鏈子。是好是壞，都留個紀(jì)念。今天他戴的還是《瘋狂的賽車》那條—這是他上一部準(zhǔn)許公映的電影，說來已經(jīng)是2009年年頭上的事了。這鏈子金光燦爛，粗重閃耀，寧浩說，別嫌它俗，是定制的，藝術(shù)家朋友給做的呢。談起金子，他頗有一番心得：“人們喜歡黃金，因為它價值穩(wěn)定。但不同時代又賦予它不同的意義，權(quán)力、欲望、財富、救命稻草、銅臭味，什么都有。說到底，它不過是種金屬，賦予它這么多意義干嗎？”他不禁感嘆，善變的人類啊，還不如黃金誠實可靠。

時隔三年，寧浩手捧黃金歸來。4月23日，《黃金大劫案》上映，和久違的寧浩一起接受3500塊大銀幕的檢閱。把《黃金大劫案》看作劇情片，它講的是一群革命黨人為阻止日本人購買軍火而暴力奪取黃金的故事。把它看作傳記片，則是一個叫小東北的家伙從混混到英雄的成長史。但無論從哪個角度看，對于那些因為《瘋狂的石頭》而對寧浩產(chǎn)生特別的信賴、又因為《無人區(qū)》的遲遲不得上映將期待推向更高的觀眾而言，《黃金大劫案》似乎難以交出令他們滿意的答卷。“瘋狂”系列里那個靈活松快的寧浩，那個信手拈來玩著黑色幽默的荒誕故事講述者不見了，取而代之的是依然插科打諢、盲打誤撞的小東北，但《黃金大劫案》整個故事的走向就如同電影結(jié)尾那艘轟然駛出的大船一樣，不知該去往何方。

《黃金大劫案》兩年前開始準(zhǔn)備，去年5月封鏡，光后期剪輯就剪了九個月，直到上映前半個月都還在剪輯中。一方面，這是寧浩一向有口皆碑的刻苦用功的體現(xiàn)；另一方面，他對這部作品的糾結(jié)、猶豫和信心不足也似在其中。

“他叫了很多人來看片，剪一遍就叫一撥。但實際上他是個主觀特別強的人，別人給的意見他未必聽的。他會讓你說，然后還是按照他自己的來”，劉若昆說，他是寧浩工作室的一員。拍《黃金》的過程中，劉若昆曾目睹寧浩把自己長久地困在工作室里，一個人演完所有角色。這個1988年出生的年輕人總結(jié)寧浩：“典型的處女座A型血，特別擰巴。”

“最早他給人講這個故事時，是講哭了的。”岳小軍，《黃金大劫案》的編劇之一，也是寧浩一直以來的御用編劇。故事主干照舊來自寧浩本人，包括寧浩太太邢愛娜在內(nèi)的編劇們的工作，就是和他聊，聊出細節(jié)，聊出段子，聊出火花。但這一次岳小軍和寧浩有過不小的分歧。寧浩堅持影片有兩條主線，一是大劫案本身，這是影片的賣點，懸疑、愛情、節(jié)奏、緊張感—所有這些賣座元素要靠它來推動；另一條是小東北的成長線，岳小軍認為應(yīng)該是條暗線，寧浩則堅持要拎出來講，拍出明線，因為這才是他拍這部電影的動力。

寧浩認為人生可以分為三個階段：欲望、情感、信仰。而連接這三個階段的轉(zhuǎn)換狀態(tài)，謂之成長。“我前幾部片子主要講的都是欲望，欲望這個東西，其實就是動物，吃喝拉撒，不停地說我要我要，其實沒什么好講。要講只能解構(gòu)，打碎它，讓人看它有多荒唐。你別看解構(gòu)這個詞今天才有，其實巴爾扎克、馬克·吐溫那些誰不是解構(gòu)？只不過當(dāng)時叫批判現(xiàn)實主義罷了。”但在寧浩看來，解構(gòu)也好，批判現(xiàn)實主義也好，在藝術(shù)的終極坐標(biāo)上最多是二流作品，上不了一流。他崇敬那些能指明方向的作品，那些能建立新世界的人—比如文學(xué)史上的雨果，電影史上的庫布里克。

所以繼續(xù)探討欲望沒有意義，探討成長才有。“一切命題歸根結(jié)底都是成長命題。成長是人一生要面臨的一個重大問題，甚至可以說是所有問題。宗教要解決的就是兩個問題，一是成長，二是死亡，甚至死亡也可以說是成長命題。而至于認同命題、救贖命題這些，都是成長的一部分。”寧浩說。