《藏獒多吉》:延續(xù)“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”的光榮與夢(mèng)想
《藏獒多吉》是一部由中影公司牽頭,與日本著名動(dòng)畫公司MADHOUSE 合作的國(guó)產(chǎn)大片。從09年籌拍開(kāi)始,就受到官方和民間的各種支持。這樣一部中日混血的制作放在純血國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《魁拔》之后放映,兩者不可避免地會(huì)拿來(lái)做比較,《藏獒多吉》則有著營(yíng)養(yǎng)豐富的先天土壤,不可忽視的“官方背景”、更雄厚的資本和更沉穩(wěn)內(nèi)斂的作品風(fēng)格。若果說(shuō)《魁拔》是充滿了青春期粗糲不足的熱血少年,那么《藏獒多吉》則是沉穩(wěn)踏實(shí)的中年人。
毋庸置疑這是一部主旋律的片子,至今依舊為正統(tǒng)文學(xué)雜志供稿的原作小說(shuō)作者楊志軍,把自己在文革時(shí)期跟隨被“流放”去西藏的父親生活的經(jīng)歷寫成《藏獒》一書。
動(dòng)畫中,男主人公小“田勁”去藏的前因后果被輕輕一筆帶過(guò),西藏被描繪成了一個(gè)世外桃源。片子的故事在一個(gè)相對(duì)純凈的環(huán)境下發(fā)生,由犬犬沖突、人犬沖突以及人人沖突三條明線牽扯出三條感情暗線。
這種純熟流暢地架空背景手法和典型好萊塢式動(dòng)畫大片作風(fēng),讓《藏獒多吉》能在90分鐘內(nèi)牢牢抓住觀眾的心。它沒(méi)有《魁拔》“野心過(guò)大能力不足”的毛病,更沒(méi)有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“動(dòng)作弱,故事更腦殘”的痼疾,因此顯得揮灑自如流暢動(dòng)人。而萌味十足的藏獒京巴;充滿了藏域神秘風(fēng)情的藏醫(yī)、西藏草原;強(qiáng)盜與藏民之間的槍戰(zhàn)、藏獒與藏獒的圍斗、驚險(xiǎn)刺激的大雪崩等則把特效大場(chǎng)面的氣勢(shì)做足,不漏怯態(tài)。
不可否認(rèn)也不可忽視的是,這種成熟是來(lái)自成熟的日本動(dòng)漫工業(yè)強(qiáng)者,MADHOUSE!恫亻岫嗉返闹髁υ、設(shè)定、監(jiān)制、導(dǎo)演等都是來(lái)自于此。
MADHOUSE是現(xiàn)今日本年產(chǎn)量最巨,質(zhì)量最高的動(dòng)畫公司,每年都會(huì)制作總計(jì)過(guò)千的TV動(dòng)畫和數(shù)十部OVA、動(dòng)畫電影,F(xiàn)在在日本人氣最高的動(dòng)畫《銀魂》就出自其手。MADHOUSE之父丸山正雄更曾是與“動(dòng)漫之神”手冢治蟲(chóng)并肩戰(zhàn)斗在動(dòng)畫第一線。旗下的《夏日大作戰(zhàn)》曾經(jīng)創(chuàng)下日本2009年票房神話。這次出任《藏獒多吉》的制片人,被業(yè)內(nèi)喻為“帶著藏獒闖天下”。
導(dǎo)演小島正幸每年都在MADHOUSE監(jiān)制大量TV動(dòng)畫作品,赫赫有名的《怪物》(《MONSTER》)和《鋼琴之森》是其近幾年的水平代表作。而人設(shè)更是啟用了號(hào)稱“最接近漫畫之神”的中堅(jiān)動(dòng)漫人浦澤直樹(shù)。作為一個(gè)中國(guó)動(dòng)漫迷來(lái)說(shuō),能在自己國(guó)家的大屏幕上看到蒲澤先生筆下的人物說(shuō)著中國(guó)話,演繹著中國(guó)的故事,真是一種非常幸福的事情。
這是一部可以討論動(dòng)畫流暢度,討論分鏡,討論人物設(shè)定和情感走向的一部動(dòng)畫。從色設(shè)定到動(dòng)作變形再到3D與2D效果的結(jié)合,《藏獒多吉》做得都非常精良。在田勁回憶自己江南水鄉(xiāng)與溫婉的母親時(shí),制作方用水粉營(yíng)造出了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的效果,其用心和誠(chéng)意之足,可見(jiàn)一斑,更不用描繪細(xì)膩寫實(shí)的雪域陽(yáng)光等。旅日藏族歌手阿蘭更是獻(xiàn)上了自己聲優(yōu)事業(yè)史上的“處女秀”。她不僅僅為影片中女一號(hào)梅朵拉姆配音,還負(fù)責(zé)動(dòng)畫中日兩版的主題曲。對(duì)聲優(yōu)的嫻熟商業(yè)化包裝推廣,也是日本動(dòng)畫所極其擅長(zhǎng)的“絕跡”。
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