“卡神”想幫中國電影培養(yǎng)人才，但尷尬的是，按照卡梅隆開出的“能力清單”，中方卻找不到這樣的“苗子”。昨日，與詹姆斯·卡梅隆合作的天津北方電影集團董事長王大方在2012中國（北京）電影學術(shù)年會上，對于中國電影人才的缺乏不無遺憾，“大好的機會，我卻至今拿不出人選”。

王大方的“苦楚”引得了業(yè)內(nèi)人士的共鳴，眾多專家學者以及導演、編劇和制片人在電影年會上為中國電影出謀劃策時，不約而同地提到了人才短缺的狀況，認為現(xiàn)在的中國電影，不差錢，差的是人才。

■給不出卡梅隆兩個人

中國電影的“市場誘惑”吸引了《泰坦尼克號》和《阿凡達》的導演詹姆斯·卡梅隆，他的電影公司今年與天津北方電影集團合作，在天津設(shè)立中國總部�？ㄉ裨谔旖騽�(chuàng)業(yè)的同時，也愿意將自己的技術(shù)經(jīng)驗與中國電影人才分享，他對天津北方電影集團董事長王大方說：“你給我兩個人才，我用半年時間來幫你培訓。”

卡梅隆要的是什么人？王大方告訴記者：“要有制作經(jīng)驗、拍攝經(jīng)驗，最好還有攝影的經(jīng)驗，還要懂3D、懂外語。”可是，王大方卻至今也找不到這樣的“復合型人才”，他為中國電影人與此無緣而干著急，“我說卡梅隆這是找宇航員呢，也許宇航員都能找出來，但是，他要的這個人不好選。”

■人才水準與產(chǎn)業(yè)程度成正比

要說中國電影缺少人才，一時還真令人難以置信。以動漫為例，《阿凡達》中80%至90%的特效工作是由深圳的動漫公司來完成的，而團隊中90%都是中國人，各大高校每年培養(yǎng)70萬動畫專業(yè)畢業(yè)生，萬中選一都能挑出個好隊伍。

但北京電影學院副院長、動畫學院院長孫立軍表示，當今電影在全球的發(fā)展已經(jīng)變得非常嚴苛，“不是懂點電腦知識就可以做大片的，做技術(shù)或者CG的人，需要一種專業(yè)感悟去體會電影描述的景象，不僅會操作軟件，還要會講故事、有創(chuàng)造力，有團隊協(xié)作和溝通能力。但目前來看，中國動漫界都是埋頭苦干、為他人作嫁衣的‘士兵’，缺少高端的人才領(lǐng)袖。”

王大方說：“卡梅隆導演在拍攝影片時，會跟攝影師說要哪幾個點，對于美術(shù)也是，他自己能親手去畫，大家都知道《泰坦尼克號》里杰克為羅絲畫的像就是出自卡梅隆之手。美國這樣的電影人才很多，有什么導演就有什么作品，有什么人才就有什么程度的產(chǎn)業(yè)。而現(xiàn)在中國電影的核心問題，就是人才不足，導致競爭力不夠。”

■人才匱乏涉及各個環(huán)節(jié)

對于王大方的觀點，北大教授王一川非常認同，他表示，中國電影產(chǎn)業(yè)目前正旺盛發(fā)展，但是優(yōu)秀人才的匱乏卻無法為這種發(fā)展提供足夠的能量和動力。

與會專家也表示，目前中國電影人才稀缺非常嚴重，涉及到電影的各個環(huán)節(jié)——策劃、制作、營銷、后期制作等等。從專業(yè)角度來講，編劇、導演、演員、攝影、美工、錄音等方面的人才鳳毛麟角，復合型人才幾乎沒有。王大方引用馮驥才的話來形容電影界創(chuàng)作者的平庸：“馮驥才批評中國文化現(xiàn)在是一馬平川，沒有高峰，不能仰視，只能平視，甚至只能讓人俯視，這樣就很難有‘大作’出現(xiàn)。就像當年清華大學校長梅貽琦說的，他說一個大學重要的不在于有大樓，而在于有大師。由此，我也在想，中國電影的大師在哪里？”

■高校應(yīng)調(diào)整人才培養(yǎng)方式

如何培養(yǎng)中國電影人才，王一川教授認為，真正的優(yōu)秀的人才是無法通過嚴密的教育體制來批量復制的，這就需要高校有慧眼和慧心，提供一種機制幫助優(yōu)秀的人才脫穎而出。“人才是從地上蹦出來的，而不是教育出來的，很多人才都是從邊緣地帶出來的。他可能帶著人生中的不平，帶著生活中的挫折，自身發(fā)奮努力加之環(huán)境的因素而成了天才、成了優(yōu)秀人才。我個人認為，在嚴密的教育體制下想要按照模式、按照模塊去調(diào)配，培養(yǎng)不出人才。”

因此，王一川認為，高校應(yīng)該按照自己的理解，按照社會的需求，積極主動地調(diào)整改革自己的培養(yǎng)方式，爭取讓優(yōu)秀人才脫穎而出,“以北大藝術(shù)學院為例，我們要做的是利用北京大學豐厚的人文底蘊以及交叉學科的優(yōu)質(zhì)環(huán)境，爭取形成一個不拘一格培養(yǎng)優(yōu)秀電影人才的方式，在培養(yǎng)復合型高端人才方面做一些努力，能夠打破現(xiàn)有的體制。”

孫立軍則表示，培養(yǎng)人才需要整個產(chǎn)業(yè)鏈的完善與配合，“凡是文化產(chǎn)業(yè)都是人的產(chǎn)業(yè)，一個迪斯尼就可以創(chuàng)作出一個夢幻帝國，一個宮崎駿就可以粉絲無數(shù)，要想走出困局，重要的是給予中國有創(chuàng)造力、最優(yōu)秀的年輕人足夠的尊重和空間，讓他們能夠施展他們的才華，讓他們能夠把他們的點子通過一個創(chuàng)意、通過故事、通過繪畫、通過三維、通過衍生產(chǎn)品，走向市場，能夠有機會邁完這條產(chǎn)業(yè)鏈，這樣才能真正帶動這個產(chǎn)業(yè)。”